Mozart: Badura Skoda és a Festetics g-moll zongorakvartettje. A historizáló húrok "rusztikusnak" tűnnek számomra, de a fortepiano nekem mindig régi dolognak tűnik: -PPP
PS: Úgy tűnik, hogy már annyi klón és troll volt, hogy megszüntették az új felhasználó létrehozásának lehetőségét: -PPP
Berl Senofsky, akit az Egyesült Államokon kívül nagyon kevesen ismernek, de milyen csodálatos hegedűs: kristálytiszta frázis, kifogástalan vonal, gyönyörű hangzás. A beethoveniai koncert diszkográfiájának egyik abszolút csúcsa:
Hindemith, Kammermusik nє 7. Abbado/Berlin.
PS: nézzük meg, mely felhasználók élik túl az öblítést.
"Mozart: négyes g-moll zongorával, Badura Skoda és a Festetics. A historista húrok" rusztikusnak "tűnnek számomra, de a fortepiano nekem mindig egy régi fazéknak tűnik"
Inkább szemetes Skoba szeret olyan hangszereken játszani, amelyek mindig régi kerámiának tűnnek, ami nem ugyanaz.
"Úgy tűnik, hogy már annyi klón és troll volt, hogy megszüntették egy új felhasználó létrehozásának lehetőségét"
Klónozni akartál, és nem tudtál?: -PPP
Aymй Kunc szakrális zenéje.
Igaz, hogy különösen trükkös hangszereken játszik, de velem általában a tizenkilencedik század közepéig tartó fortepianos replikákkal fordul elő. Már 1850-es Erards-szal a dolgok kezdtek más színt ölteni.
- Ön maga akart klónozni, és nem tudta?
Felfedeztél: -PPP
Nem, én vagyok az egyetlen bolond a fórumon, aki soha nem lett troll vagy klón.
A "kütyükről" szólva megragadom az alkalmat, hogy megkérdezzem, elmondaná-e véleményét a Scarlatti szonátáinak átfogó briliánsairól.
A leghíresebbek Scott Ross Erato-ban. Már megszűnt. Nagyon szeretem ezeket a Brillieant-tól, és a minőség/az ár kiváló.
Albeniz zongoraversenye.
Köszönöm; nem, Scott Rossék még mindig kaphatók, de háromszor drágábbak: -PPP
Lieder: Richard Strauss.
Alig várom, hogy a Berenben található Barenboim koncert Berlinben napokkal ezelőtt kiszivárogjon a napokban, 20 év után, együtt játszva. A jó hír az, hogy nyilvánvalóan ezek a találkozások a jövőben gyakoribbak lesznek. Már áprilisban koncertet terveznek duó zongoristaként. Itt egy kis interjú mindkettőjükkel erről a preambulumbekezdésről.
Gabito, máris időt szánsz egy "Daniel Barenboim visszatért" nevű szál megnyitására: -DD
Gyere vissza ! De hogy megérintsem Buenos Airest:-(
Lehetőségem volt többször Barenboim meghallgatására koncerten, Bruckner és Mahler szimfóniáinak előadásával a berlini Staatskapelle-vel, Beethoven szimfóniáival a West Eastern Divan-nal, valamint kamarazenével e zenekar tagjaival és egy duóval a feleségével, de soha Szóló zongoristaként láttam őt, és soha nem láttam Argerichet koncerten. Nagyon gyerek voltam az utolsó, aki az országban járt, és nem tudtam volna fizetni.
Számomra ez a meccs olyan, mint a 86-os Maradona és a mai Messi, aki Brazília elleni világdöntőt játszik: -PPP
"Számomra ez a meccs olyan, mint a 86-os Maradona és a mai Messi Brazília elleni világdöntőt játszani"
: -OOOOOOO valami brutális.
P.D: látja, hogy Neymar képes megközelíteni Messi szintjét? Őszintén szólva nem. Jelenleg, még ha nem is szerez gólokat, elég jól játszik a Barça-nál, de gyerünk, szakadék van közte és Messi között.
Ez az, hogy nem lehetek túl objektív, az argentinok és a brazilok zsigeri gyűlöletben vannak a futballban, ami semmissé teszi az érvelési képességet: -PPP
Nem, természetesen számomra Neymar nem is méltó Messi csizmájának megtisztítására. De nagyon méltóságteljesen teszi, főleg a kollektív játék szintjén, kevés hiányzik belőle, hogy a kapuba jusson. Tegnap Pedro harmadik góljánál óriási játékot küldtek.
És mit gondolsz ottani Tata Martinóról? Az, hogy a pápa mellett a történelem legjobb csapatának alakja és technikai igazgatója (igen, igen, számomra nincsenek kétségek) argentinok, nem segít a nem kicsit felfújt egónkon: -DDD
Moreno, azzal fogják vádolni, hogy teljes munkaidős barbár.:-P
Gabito, a Tatával bizonyos kár érte a taktikai változtatások miatt, bár a végén megnyeri az egész eredményt megnyugtató. Van egy olyan szektor Barcelonában, amely nem bízik az elnök hajrájában, Rosell, egy srác, aki rosszul végződött Guardiolával, nem bírja Cruyff-ot, és a barcai fórumon előző szakaszában megpróbált nyomást gyakorolni a sportmodell megváltoztatására, igen igen, azt az egyet, aki elvitte Barçát az Olympushoz. Így ezek a változások a játékban egy bizonyos pszichózist generálnak az elnök bizalmatlansága alapján. Úgy gondolom, hogy a stílus javítása lehetetlen, de hát, olyan emberek, mint a Tata.
Tegnap Neymar az első félidőben észrevétlen maradt, a szünet után sokkal jobban. Ez az, amit mondasz, a kollektív játék szintjén ez nagyon tetszik. Úgy gondolták, hogy individualista játékos és virágzik. és ez legalábbis egyelőre nem jelenik meg. Jól alkalmazkodik a Barça de toque játékhoz, én pedig mozogok.
Hé, a pápa is elcseszi!
Arra kíváncsi vagyok, hogy az a Szentlélek, amely megvilágítja a jelenlegi pápát, megegyezik-e a régi és a retrográd pápákkal.
Vagy el kell énekelnünk a következőt: "A galamb tévedett, tévedett.
Ez az a kérdés, amikor van valami, ami olyan jól működik és annyi eredményt ért el. Úgy tűnik, hogy ahelyett, hogy a cél eléréséért munkálkodna, a Barcelona technikai igazgatójának alakja arra törekszik, hogy ne nyúljon semmihez, és ne tegyen valamit, ami felboríthatja:
Egyébként azt gondolom, hogy védekezésben van mit fejleszteniük, ahol mélyebbre tudnak menni.
Úgy gondolom, hogy Martino lesz a válogatott következő edzője, minden kétséget kizáróan. természetesen kivéve, hogy Brazíliában mi vagyunk a bajnokok: -PPP
"Nos, srácok, Titan és gabito, öröm, mint mindig veletek beszélgetni. Már el is búcsúzom, hogy holnap tízkor szart kell vennem."
Mi van, van egy reggeli koncert a gregorián énekről?: -PPP
Csak vicceltem, csak vicceltem: -DDD
Ölelés, barna.
Prokofjev 3є-ja Oussettel és Barshai-val.
Fodrászral folytatjuk:
Elég szenvedélyes és energikus koncert, epikus kezdéssel, olyan scherzóval, mint a Brahms 2є-ben (de fényesebb) és szép szólással. Majdnem jobban tetszik, mint az 1. Hegedűverseny, bár régóta nem hallgattam.
Viktor Piskolabis őszinte zongoraversenye: P Az előadás ismerős, Postnikova-Rozhdestvensky hangulatú, Kalabis vezényli a Cseh Filharmonikusokat, felesége pedig Ruzickova a zongoránál.
Egyébként nemrég letöltöttem az Entrata, Aria és Toccata kottáját zongorára, 22 évvel később, és mi a különbség, ez tizenkét tónusú és sokkal durvább. Amikor kicsit elsajátítom, feltöltöm, ami nincs a YouTube-on.
Micsoda karcos darab XD
Ahogy Isten iróniája adta Borges-nek a könyveket, az "éjszaka", Beethoven pedig a zenét és a süketséget, valóban felháborító, hogy a sors olyan káprázatos tehetséget és egyben festői pánikot adott Argerichnek, amely mindig csak kísérettel játszik és kis helyeken.
A koncert néhány töredéke kiszivárgott, és néhány nappal ezelőtt szokatlan volt látni, hogy egy zongoraverseny négyszeres előadásában, ahol szólistaként szerepel, a koncert bal oldalán kell menedéket keresnie. zongora, az énekes részt (és a nyilvánosság felé nézve) a rendezőre bízza. Hogy ez is egy csodálatos zongorista, nem mentség.
"Ahogy Isten iróniája adta Borges-nek a könyveket, az" éjszaka ", Beethoven pedig a zenét és a süketséget, valóban felháborító, hogy a sors olyan káprázatos tehetséget és egyben festői pánikot adott Argerichnek, amelyet csak Ez enged mindig kísérettel és kis helyeken játszanak. "
Biztos. De mindenekelőtt ki akarom emelni a kifejezést. gabito, kint vagy.
Természetesen minden alkalommal jobban emlékszik Martin (Hache) szereplőire.: -PP
D. Gabrielito, amit Argerich szeret vagy kell játszani kis helyeken, nem korlátozza művészetét, egyszerűen korlátozza azokat az embereket, akik el akarnak menni megnézni. Miután kiderült egy ilyen nyilvánvalóság (hogy ez miért zavarta Aristoteles-t), az engem meghiúsít az a repertoár, amelyet gyakran látogat, mióta nem szólózott. Nagyon őrült, anarchikus, független lány. Nagy szerencsém volt látni, ahogy 1995-ben a Perelada fesztiválon Liszt 1 en című darabját játssza (akkor még koncertekre jártam, és ezeket a dolgokat): erőteljes, túláradó tekintély, mindent megtett a zongorával. Egész zenei és vizuális élmény.
Természetesen, mivel nem vagyok mitománia, azt mondom, hogy soha nem tűnt a legmélyebbnek a zongoristák közül.
Természetesen nulla, ez zavarja leginkább a szólórepertoár elhagyását. Egyébként nem vagyok olyan biztos, hogy ez nem korlátozza-e a művészetét. Annak szükségessége, hogy ilyen intézkedéseket kell tennie a számára elviselhetetlenül kellemetlen helyzet elkerülése érdekében, bizonyos értelemben szenvedést okozhat az értelmezésben.
Azt hiszem, Barenboim az, aki azt mondta, hogy Clifford Curzon nagyon szégyenlős volt, és semmi köze nem volt a privát hallgatáshoz, mint amikor koncerten "zsúfolt" volt. Kíváncsi vagyok, vajon a tempó futásának és gyorsításának szükségessége, amelyet még ő maga is felismert, nem annak tudattalan vágyának köszönhető, hogy minél előbb megszabaduljon a súlytól.
"Egyébként nem vagyok olyan biztos, ha ez nem korlátozza művészetét. Ha ilyen intézkedéseket kell hoznia a számára elviselhetetlenül kellemetlen helyzet elkerülése érdekében, akkor az előadásnak valamilyen módon szenvednie kell."
- Nos, nem tudom: természetesen Argerich értelmezései soha nem adják meg a félénkség, félénkség vagy bármilyen érzelmi korlátozás érzését. Sőt, ha igen, akkor üdvözlendő ez a korlátozás, mert ez a hölgy sokszor "felülmúlja".
"Azt hiszem, Barenboim az, aki azt mondta, hogy Clifford Curzon nagyon szégyenlős volt, és hogy semmi köze sincs a zártkörű meghallgatáshoz, mint amikor koncerten" zsúfolt "volt."
- Én sem vagyok nagyon meggyőződve: a tanulmányozás során ez nem történhet meg vele, és meg is történik. Természetesen koncertfelvételeinél ez sokkal kudarcosabb, néha az elfogadhatatlannal határos (például Brahms 2ms-val, Knappertsbusch-szal).
"Kíváncsi vagyok, vajon a tempó futásának és gyorsításának szükségessége, amelyet még ő maga is felismert, nem annak tudattalan vágyának köszönhető, hogy minél előbb megszabaduljon a súlytól."
- Bocsásson meg, D. Gabrielito, de ebben sem tudok egyetérteni; valójában ez az ingatag hipotézised számomra barna pszichológiának tűnik.: -DD
Curzonról lehet, hogy vannak olyan emberek, akik félnek a nyilvánosságtól, mások pedig általában a magánélet elvesztésétől. Ha akarod, eltalálom a Barenboim idézetet, amelyet elmentem keresni, nehogy úgy tűnjön, mintha valamelyikük mondana ilyesmit.
"(.) Curzon sokat szenvedett a koncertek idegfeszültségétől, és otthoni játékmódjának olyan lelkesedése volt, amelyet nehezen tudott megvalósítani a nyilvánosság előtt (.)" ("Az életem a zenében" -ből)
"- Ember, nos, nem tudom: természetesen Argerich értelmezései soha nem adják meg a félénkség, félénkség vagy bármilyen érzelmi korlátozás érzését. Sőt, ha igen, akkor üdvözlendő ez a korlátozás, mert ez a hölgy sokszor" felülmúlja " "
Igen, kétségtelen, hogy ez tiszta tűz, ezek Curzonén kívül más következményekkel járnak, talán inkább a semmisséghez kapcsolódnak, hogy egy kicsit jobban tükrözzék az ideges nyugtalanság és az elkötelezettségtől való megszabadulás vágyaként létrejött hangot. Ez nyilvánvaló az olyan felvételeknél, mint például Csajkovszkij zongoraversenye Kondrashinnal.
Olivier Bellamy könyvére támaszkodom a zongorista karakterével kapcsolatos állítások vonatkozásában. Lássuk, később találok-e konkrétabb dátumot, de hogy ötletet adjunk, olyan személyről beszélünk, aki attól félve, hogy részt vesz egy versenyen, felhívta, hogy megsérüljön a keze, és hogy hihető legyen, valóban megcsonkította az ujjait egy gillette, ami súlyos sérülést okozott magának, amelyet csak az isteni kegyelem nem eredményezett sokkal súlyosabb következményekkel.
Látja, attól tartok, hogy ebben kissé egzisztencialista vagyok, és nem hiszek a "potenciálokban", hanem a tettekben, és Argerichet, mint bárki mást, azért kell megbecsülni, ami van és mi van: előadásai, felvételei. A "mi lett volna, ha lett volna" pszichológiai "magyarázatok" és spekulációk nem más, mint tiszta spekuláció.
Szerényen igazi zongora "állatnak" tartom, óriási tehetséggel és személyiséggel, de túlzott temperamentummal, hajlamos a sietségre (amint rámutat), a billentyűzeten "dübörögni", költői és kifejező ösztön nélkül megfelelő finomítás. Egyetlen felvételt sem tudok kiemelni, ahol kivételesnek találom.
Számomra ez a fele maradt annak, amit kezdeteiben ígért.
Ez nem homályos "spekuláció" arról, hogy mi lehetett, de mi az. Mert látva, hogy egyetértünk értelmezésének általános jellemzőiben, elmondhatjuk, hogy ezek a "hiányosságok" nem a tehetség hiányából fakadnak, amelyet megmaradt, hanem mentális hibák miatt.
"Nem tudom kiemelni egyetlen felvételét sem, ahol azt kivételesnek, egyedülállónak találom"
Számomra kivételes szinte mindenben, amit tett, az "egyedi" már nehezebb. Például Liszt szonátájának értelmezése számomra kivételesnek tűnik, a legjobb 3–5 között, akiket hallottam, de ki itt „egyedülálló”, abszolút referenciaként értendő és vita nélkül? Eszembe jut, hogy Chopin előszavaiban és Schumann "Gyermekkori jeleneteiben" nem törekedhet erre a címre.