- Begoña Donat
- Részvény
- Csipog
- Menéame
VALENCIA. Számos filmet láthattunk a tenger fenekén rekedt férfiakról, amelyekben a túlélők hősiessége menti meg az életüket. Kursk esetében ez nem így van. Szuper termelés: Luc besson és rendezte Thomas vinterberg egy valós eset krónikája, amelynek végzetes kimenetelét ismerjük. A történelmi dráma a Barents-tenger mélyén csapdába esett 23 orosz tengerészre összpontosítja a Kursk nukleáris tengeralattjáró fedélzetén, amikor 2000. augusztus 12-én robbanás történt, amely szinte az egész legénységet megölte.
Az életükért folytatott harc klausztrofób portréjához a dán filmrendező politikai kritika rétegeket adott a mentési kísérlet és a társadalmi harc történetében, abban a szerepben, amelyet özvegyek és rokonok játszottak, amikor szembesültek a katonai létesítmény dezinformációjával.
Az idők Dogma95 Vinterberg számára, aki részletesen bemutatta nekünk az orosz beavatkozást, az etikai kereszteződést és a bizottság múltbeli technikai sajátosságait Torontói Fesztivál.
-Matthias Schoenaerts belga színész, akivel 2015-ben már együtt dolgoztál távol a tomboló tömegtől, volt az, aki javasolta, hogy forgasd le ezt a forgatókönyvet. Mi győzte meg, hogy vegyen részt?
-Meghatottan olvastam Mátyást szem előtt tartva a forgatókönyvet. Olyan színész, aki férfiasságot, vonzalmat, összetettséget áraszt magából… Tehát könnyű volt életre kelteni a karakterét. De alkalmat találtam arra is, hogy ezt az igaz történetet a politikai thrillerből egy nagyobb nagyszerűségű javaslatra emeljem: az emberiségről, az életről és a halálról, az elcsúszó időről. A feleségemet nemrég szentelték pappá, és elmondta, hogy korábban a halálról természetesen beszéltünk, mert ez a mindennapi élet része volt, és az emberek korábban haltak meg. A generációk változásával változás következett be, és a hangsúly a fiatalra, az életben való részvételre összpontosít ... Nem szembesülünk azzal a ténnyel, hogy van egy utolsó nap. Tehát az irodalom és a mozi kötelességévé vált a vele való foglalkozás. Megdöbbentett ez a felelősség, a főszereplő bátorsága utolsó pillanataiban, és nyilván a történet szomorúsága. Lehetőség volt arra, hogy nagyszabású filmet forgasson, és ugyanakkor saját maga is elkészíthesse.
-Erik Poppe norvég rendező, aki beszámolt egy utøyai nyári tábor mészárlásáról 2011-ben: július 22-én, és Ön is felelős azért, hogy kortárs történetekkel foglalkozzon, amelyek életben vannak. Gondoltál-e a túlélők 71 gyermekére és özvegyeikre?
-Nem csak a létező emberek életét számoljuk, hanem angolul is csináljuk, amikor állítólag oroszul kell. Mindkét döntés nagyon nehéz volt számomra, és nagyon óvatosan hoztam meg őket.
-Az oroszországi forgatás lehetőségét orosz színészekkel soha nem vették figyelembe?
-Egy ideig azon gondolkodtunk, hogy ott forgassuk le, hogy közelebb kerüljünk az igazsághoz, de annyi problémába ütköztünk, annyi beavatkozással a forgatókönyvbe. Nem mintha azt akarták volna kijavítani, hanem azt, hogy hősi pillanatokat is belefoglaljunk. Tehát a művészi szabadság mellett döntöttünk. És azt hiszem, így van egy őszintébb filmünk.
-Hogyan írtad a történetet a tengeralattjárón belül, amit senki sem tud?
-Van tanácsunk Ramsey Martin, tenger alatti mérnök, aki a víz alatti mentési és menekülési rendszerekre szakosodott. És tudjuk, hogy a holttestek félig égtek, így mások víz alatt voltak, mások pedig nem. Követtük azokat a nyomokat, amelyeket a tengeralattjáró hagyott ránk, és támaszkodtunk egy könyvre Robert moore A halál ideje: A kurszki tragédia elmondhatatlan története címmel, források átfogó kutatásából és a családokkal folytatott beszélgetésekből készült. Amikor azonban moziba költöztettük, tudatosult bennünk, hogy a szépirodalom világában dolgozunk.
-Hogyan fordították le a szépirodalom ezen elemét a valós események szempontjából?
-Különböző neveket adtunk a főszereplőknek, hogy lehetővé tegyék számunkra ezt a szabadságot. A való életben a kapitány, Schoenaerts játszik Dmitrij Kolesznyikov. Levelet írt, de gyermekei nem voltak, tudomásom szerint válófélben volt. A legénységnek voltak olyan tagjai, akik apák voltak, és szerettünk volna minden tengerészt képviselni, ezért boldog házasságban élő apává tettem.
-Kapcsolatba léptél az esemény valódi főszereplőivel?
-Nem volt kapcsolatom a családokkal, hogy ne kondicionáljanak engem. Nagyon nehezen tudtam volna eligazodni a tény és a fikció között. Igen, inkább nálam volt David russell, a commodore játszotta Colin firth, aki forgatáson volt velünk és feltárta előttünk a tengeralattjárók világát.
-Mit hozott Luc Besson a projektbe?
-Soha nem avatkozott bele a forgatókönyvbe, és nem volt a forgatáson. Nagyon tisztelettudó volt. Egyedül hagyott ennek a filmnek a készítésében, és hitt bennem. Talán azért, mert más frontokon volt elfoglalva ... (nevet).
-Honnan jött a két formátum ötvözésének ötlete, a négyzet és a panoráma?
-Amikor leültem az operatőremmel, Anthony Dod Mantle, A szekvenciák áttekintése érdekében elmondtam neki, hogy engem elbűvöl a tengeralattjáró mérete, de még inkább a természet ereje. Ezt az óriási gépet minimalizálták, ellentétben a hatalmas tenger hatalmasságával. Ezért szerettem volna hangsúlyozni, hogy ezek a férfiak milyen kicsiek, mennyire elveszettek. Épp ellenkezőleg, a film végén veszítenek a lehetőségeikből és az oxigénből, ezért azt szerettem volna, ha ez a szűk tér még korlátozottabban áll a keretben. Ha azonban vannak ilyen ötleteid, akkor nem azért, mert intelligens vagy, hanem azért, mert reagálsz az érzésekre. Az emberek nagyon intellektuális beszélgetéseket folytatnak a filmekről, de a forgatáskor is meg kell szakadni az agytól. A kéz és a szív között rövid távolságnak kell lennie.
-Érdeklődött a kihívás a jelenetek forgatása a vízben?
-Ez számomra teljesen új terület volt, és nem tudod, milyen nehéz volt. Először is a szereplőket és a kaszkadőröket kell a vízbe tenni, sok áramot és poharat, és embereket, akik gondoskodnak erről az áramról. Másodsorban a biztosító társaságnak biztosítania kell, hogy ha forrázzuk, akkor megfelelően csináljuk (nevet). Olyan kibaszottan távolítják el a Dogmától ... Mindenekelőtt kemény volt a színészekkel szemben. A monitor mögött voltam, kávézgattam, de a nap 12 órájában és 42 fokos hőmérsékleten voltak a vízben, úgy viselkedtek, mintha fagytak volna. Amint befejezték az egyes sorozatokat, be kellett jutniuk egy medencébe, hogy levehessék nedves ruháikat. Nagyon különleges kémia alakult ki mindegyikük között.
-Az ilyen típusú történelmi drámákban a férfiak a hősök és a nők szerepét vállalják puszta családi környezetben. Arra a válaszra, hogy ön döntő szerepet adott a feleségeknek és anyáknak a történetben?
-Igyekeztünk minél közelebb kerülni az igazsághoz, és ezek a nők megmutatták bátorságukat azzal, hogy lázadást szerveztek a televíziós kamerák előtt. Mozgalmas és nehéz volt számomra. És nem azért vettem be Kurszkba, hogy kielégítsem a nemek közötti vitát, hanem azért, mert ez történt, és ez a történet releváns része volt.
-Milyen reakciót vár az orosz közönségtől és annak kormányától?
-Ha az orosz flotta figyel erre a filmre, akkor lesz némi reakció a mesénk ellensúlyozására, mivel nem találják hízelgőnek. De fogalmam sincs. Remélem, az emberek megértik, hogy ma sok propaganda folyik. Az a nő létezik, aki a filmben tartott sajtótájékoztatón sikítani kezd. Megtalálhatja tiltakozását a YouTube-on, és megnézheti, hogyan élesztették élőben, a média előtt. Aztán nevetséges dolgokkal vádolták: színésznő, volt prostituált ... Ez az esemény jelentette az oroszországi sajtó végét.
-Mit tanult az orosz sajátosságról a film forgatása közben?
-Az orosz flottának választania kellett 23 ember megmentése vagy a tengeri titkok megőrzése és a nemzeti büszkeség között. Ez a döntés érdekes, mert a nyugati világban inkább Ryan megmentését (Steven Spielberg, 1998), hogy mindent egyetlen ember túléléséért adunk, de itt van egy áldozat a közösségért. A testvériség és az ön hazája iránti áldozat érzése különbözik a nyugati világnézetétől.