Az „El Péndulo de Foucault”, a „A rózsa neve” szerzőjének második sikere Spanyolországban kerül forgalomba

Ekkor láttuk Umberto Eco-t. Farmer kabátba öltözve, készen áll arra, hogy legalább három kilót fogyjon a Maggiore-tó ködében, a Milánótól északra található Stresában, gyógyteákkal töltve, mintha Marcel Proust karaktere lenne a Foucault-inga szerzője napjainkban él, távol a tomboló tömegtől, egy olyan könyv furcsa kalandjától, amelyet - hasonlóan az övéhez - nehezen hozzáférhető műként mutatnak be a világ számára, és amely azonnal bestsellerré válik. A sajtó és hírnév zaklatta, rövid pihenő kúra miatt bebörtönözték. Manapság Spanyolországban terjesztik spanyolul a Lumen és Bompiani kiadásában megjelent, az Ricardo Pochtar fordításában és Helena Lozano által átdolgozott El pendulo de Foucault szót, spanyolul pedig a katalán katalán kiadást, Destinóban, Antoni Vicens fordításában. .

írok

Több információ

Umberto Eco, az Alessandria alkalmazottjának fia, az egyik szemiotika, aki a legnagyobb befolyást gyakorolta Olaszországon belül és kívül, talán elsőként veszi komolyan a kultúra tömegesedésének jelenségét, ma tömegíró. Pihenjen ettől a hírnévtől egy luxusszállodában, a Maggiore-tó mellett, Stresában.

A torna és a gyógymód által bevezetett rezsim által megtépázott nap végén nem áll ellen: ki akar menni képregényeket vásárolni. Korábban órákon át elmélkedett diadalán, és arra a következtetésre jutott: "Démonok megölése és a bizonytalanság uralma érdekében írok".

Kérdez.- Akkor láttam az ingot. Így kezdődik regénye. Hogyan jutott el ahhoz a szintézishez, amely már egy ritmust, egy elbeszélés módját hirdeti?

Válasz. Hosszú volt. Miután megírtam A rózsa nevét, felmerült egy újabb regény írásának ötlete, és rögtön két önéletrajzi kép támadt: amikor Párizsban megláttam Foucault ingot, 1952-ben, és amikor megérintettem a trombitát a temetőben.

Eleinte nem Casaubon, a hallgató, hanem Jacopo Belbo, a szerkesztő beszélt első személyben, és a regény kezdete egészen más stílusú volt. Megmutattam egy barátjának, és ő mondta, hogy dobjam el, használhatatlan. És arra gondoltam: ha a fő dolog, ha az első kép az inga képe, akkor az ingát azonnal meg kell jelenítenie. És ott van. - Akkor láttam az ingot. Megmutattam ugyanannak a barátjának, aztán azt mondta, hogy gyönyörű. És folytattam.

P. És akkor minden következett.

R. Nem. Minden nagyon kidolgozott volt. Míg A rózsa neve lineáris regény volt, mindezt az Inga követte. Folyamatosan figyelembe kellett vennem a másnap történteket, hogy elmagyarázzam az előző nap történteket, és nagy gondot fordítottam arra, hogy ne mutassam meg a könyvben említett terv szempontjait, hogy megfelelően kövessem a cselekményt, a cselekményt, a elbeszélő utazás. Olyan volt, mint a jó remény narratív vége, valahányszor fejezetet kellett írni: nagyon lassú volt, az írást sok vágásnak, sok javításnak, nagyon aprólékos munkának kellett alávetni.

P. És amíg mindez megtörténik, mind a nyolc év munkája alatt, amelybe az Inga került. lévén már híres és mindenki által ünnepelték, nem tették szükségessé, hogy mindent elküldjön egy körútra?

R. Mindig ott van a kísértés, hogy megtegyem, elbúcsúzzak mindentől és elmegyünk a Csendes-óceánra, egy sivatagi szigetre, vagy régi könyveket adunk el egy régi városban. De nem lehet megtenni. Az irodalom fogadás önmagával, és nem lehet komolyan azt mondani, hogy "holnap nem írok többet". Amikor ezt mondják, szabad választás, vagy azért mondod, mert nincs miről írni, mert száraz lettél? Ha ez utóbbi nem történik meg, másnap újra ír és elfelejti a sivatagi szigetet. Mondhatjuk, hogy többet nem tesz közzé, de aligha mondhatja azt, hogy "nem írok többet". Hacsak nem vagy száraz.

P. Sikeres író. A nyitott munka szerzője, apokaliptikus és integrált, szükséges tanár, ünnepelt ember. Miért írsz regényeket, mi az írásod legbensőségesebb oka?

R. Démonok megölésére írok. Nagy bizonytalanságtól szenvedek. Azért beszélek az üléseken, mert félénknek érzem magam, úgy érzem, hogy ki vagyok téve a gúnyolódásoknak, és mindig félek attól, hogy rosszul nézek ki. Ezért beszélek, töltöm be a beszélgetéseket: ha csendek vannak, azt hiszem, mondtam valamit, amit nem kellett volna mondanom, és amikor teljes a csend, akkor kezdeményezem, hogy ne váljon sűrűvé, mert azt hiszem hogy amint valaki más beszédet szakít, megtámad. Tehát ugyanarra írok: a bizonytalanság elleni küzdelem és az elégedettség érdekében, hogy valaki valaha azt mondja nekem: "Nos, tetszett, amit írtál." Aztán azért is írok, mert legbelül valami történt velem: az egyik azért ír, mert egyszer megkérdezték tőle: "Szeretnél egy fagyit?", És évekkel később, teljesen furcsa körülmények között, ezt a képet és ezt a kérdést egyhangúlag teszik fel., és akkor a kép rád jön, és írsz.

P. Úgy nézel ki, mint egy Mérleg vagy egy Ikrek.

R. Nem, egy bizonytalan, de nagyon elszánt Bak: amint valamit eldöntöttem, feltételezem, és az utolsó következményekig viszem.

P. Nincs sivatagi sziget, de a magánélet sikert szenvedett. Hogyan hatott rád ez az irodalmi diadal?

R. Csökkentette a közélet lehetőségét, mert a magánélet természetesen még mindig sértetlen. Nem mehetek színházi premierekre, nem mehetek el egy galéria megnyitóra. Most, ahol nyilvános nyugalmat találok, azon a szigeten vagyok, amely számomra az egyetem. A hallgatókkal egyezséget kötöttem: ott nem beszélnek a regényeimről. Tehát ott vagyok ugyanaz, mint korábban.

P. A kritikusok mindig nem szívesen fogadnak egy legjobb eladót, és ennek enyhítésére azt mondják, hogy Ön minőségi bestseller, de olyan ironikusan.

R. Ha igaz lenne, hogy a minőségi értékesítés sikeréhez létezik narratív formula, akkor a következő kérdés lenne: miért nem mindenki követi ezt a képletet? Én is azok közé tartoztam, akik a tömegsikert veszélyes tünetnek tekintették. Úgy gondolom, hogy ez a probléma alakult ki ebben a században, mert a múltban Dante vagy Manzoni tömeges sikerek voltak, és senki sem látta veszélyt vagy aljas tényt az irodalom népszerű diadalaiban.

* Ez a cikk a 0021-es nyomtatott kiadásban, 1989. szeptember 21-én jelent meg.