Nemrégiben, amikor az interneten információkat kerestem William Carlos Williams „A sivatag zene” című verséről, egy érdekes oldalra bukkantam: Írj egy azonnali William Carlos Williams-verset. Remek lehetőségnek tűnt. Kinyitottam az oldalt, és láttam, hogy módszertanának szemléltetésére a webhely Williams rövid és intenzív körülményekkel teli versét használta, amely az Összegyűjtött versek 1934-ből: 2

williams

Ez csak azt jelenti

Ettem

szilva

Ki volt

a hűtőben

és az

biztosan

elváltak

reggelire

Bocsáss meg

Finomak voltak

de édes

és olyan hideg.

A webhely által javasolt eljárás nagyon egyszerű:

Van [ige]

a [főnév (nevek)]

hogy [ige] be

a főnév]

és az

biztosan

elváltak

[…………]

Bocsáss meg

[ige (k)] [melléknév]

tan [melléknév]

y tan [melléknév].

A gyakorlat eredményét itt nem írom át. Mindenki gyakorolhatja az övét. Kezdetben ez a Williams-vers egyfajta paradigma volt a Imagisták. Ennek a játéknak a fényében szó szerint felcserélhető darabokként tárul elénk, talán a legdurvább példája annak a definíciónak, amelyet Williams 1944-ben adott a költészetről: "egy kis (vagy nagy) szavakból álló gép". Gondolom, a strófa a gép motorja lenne, vagy az a hely, ahol a jelentéseket működtetnék. Williams már 1923 óta ragaszkodott ahhoz, hogy "az írás szavakkal és csak szavakkal van összefüggésben, és hogy minden körülöttük folyó beszélgetés az egyes szavakkal és azok csoportokban való asszociációival kapcsolatos".

Szavak a szavakról: valamiért Williams saját verseivel szabadon bukásban indította el a csend lázadását. A költészet nem zene, mondta, és végül ezzel egyenértékűvé tette Paterson, nagyszerű munkája, vagy legalábbis kiterjedtebb, egy tánc nyomában:

Semmit sem tudunk, és nem tudhatunk mást, csak

táncolj, táncolj a minta szerint

az ellenpont,

szatirikusan a tragikus láb.

1957-ben melankolikus szlogenet indított el: költészet hiányában a világon minden meghal, anélkül, hogy hangja lenne. A nyomkövetés nyomán a Williams gépe örök ellentmondó apparátusként jelenik meg, ami valamivel megbízhatóbbá teszi. 1950-ben egyik tanítványának írt levelében Williams azt írta, hogy a nyilvános versolvasásokban valami nincs rendben, félrevezető: „Vagy a szoba nem megfelelő, vagy az érkező emberek nem megfelelőek; vagy talán annak tűnik a kölcsönös zavarban, amely abból adódik, hogy megpróbálunk nyilvánosan beszélni valamiről, ami természeténél fogva nagyon személyes. " Vagy talán az a buktató, hogy a versek - és ennélfogva a világ - nem a megérdemelt hangot hozzák létre, hanem csak azt a hangot, amellyel rendelkeznek. Williams - sokszor rögzítve - magas volt, orr, nagyon kevés volt az ének; olyan szándékosan Észak amerikai akárcsak a gael vagy az angol, mint barátja, Ezra Pound vagy korabeli T.S. Eliot.

A hang egy ideológia, majd egy harcosság része volt. Pound és Eliot feltalálta az európai sorsukra szabott intonációt. Williams viszont mindig az angol "irodalmi stílus" miatt sajnálta az olvasók és a közönség varázsát. Emiatt ugyanabban az 1950-es levélben kifejtette, hogy nem járt el azon az egyik felolvasáson, amelyet Dylan Thomas adott abban az évben az Egyesült Államokban tett turnéján. A közvélemény szerinte nem tudta megérteni, hogy az amerikai költészet teljesen más: "EZT NEM NEM LEHETNEK NEM, ÉS NEM KELL NEKÜNK" - hangsúlyozta nagybetűvel. Egyrészt a kontingencia (Egyesült Államok), másrészt a történelem (Anglia) prószódiája volt. Williams nem akart valamilyen idegen hagyomány hasbeszélője lenni. „Ők [a nyilvánosság] hallgatnak rám és elmenekülnek. Nem én vagyok az, amit keresnek, hanem felismerhető modalitásban akarják azt, amit megszoktak, a régi hagyományt, a virtuózot. Azt akarják, amit nem tudok, és amit nem adok meg nekik. "

A dráma alakja háromszög alakú volt: egy szögben Williams, született 1883-ban; 1885-ben a másik fontban, 1888-ban pedig a harmadik Eliot-ban. Williams többször is megtette a rituális utat Európában, de végül az Egyesült Államokban maradt, szülőföldjén, Rutherfordban, ahol orvosként szolgált. és költő al Ugyanakkor. Pound és Eliot centrifugális úton haladtak. Williams Pound ugyanis mindig az ellenfél és a barát megfelelő vonalában állt; Eliot viszont nemezisévé vált. 1938 márciusában Poundnak írt levelében az újonnan érkező költőről, Louis Zukofsky-ról Williams így nyilatkozott: „Azt a benyomást kelti bennem, hogy nagyon fiatal, és hogy T.S. hatása alatt áll. Eliot. Azonnal megállítottam, figyelmeztetve, hogy térjen vissza az életbe, ha azt akarja, hogy segítsek neki, és amint lehet, elszakadjak Eliot-tól. " Egy másik 1944-es levelében kijelentette, hogy Eliot-ot meg kell büntetni az amerikai irodalomra gyakorolt ​​legrosszabb befolyásolás miatt. Még több: "A pusztaság ez volt a szövegeink nagy katasztrófája. "

1948 körül Williams egyedülálló felfedezést tett: amit az Egyesült Államokban beszéltek és írtak, az egy másik nyelv volt, nem az angol. Abból az évből származó levelében kijelentette: „Először meg kell erősítenünk, hogy (itt) saját, különböző nyelvünket beszéljük [. ] és ez nem angol. Az angol ugyanis egy olyan történelmi múltat ​​jelöl, amelyből prózódia származik, ami soha nem lehet igazi nekünk". Ennek a felfedezésnek a súlya elsöprő volt Williams számára, és alakította rögeszméinek alakját. Annak meghatározása, hogy mi az a nyelv, kevésbé számít, mint az, hogy örök krízishelyzetbe kerül, és átalakítja egyfajta lelkiismeretté, válla fölötti pillantássá. Az Új Világ-Új Nyelv Williamst arra használta, hogy olyan ellenzéket generáljon, ahol a gépi szót végül a költői kánon legrégebbi szokásai ellen indították útjára. Azt igazi Williams ezt a strófakockát gyakorolta: az írást és az olvasást a szédülés tapasztalataként nem romantikusnak, nem szimbolikusnak, hanem közvetlenül a szemnek, miközben végigsiklanak a versen:

A süllyedés

kétségbeeséstől

és kiteljesedés nélkül

bepillantás egy új ébredésbe:

mi a visszavonás

reménytelenség.

Amit nem tudunk kiteljesíteni, [amiért megtagadják a szeretetet,

amiért elvesztettük

[megelőlegezve:

süllyedés következik,

végtelen és elpusztíthatatlan

1. Gerardo Deniz és Myriam Moscona e Williams-vers fordításait hamarosan újra kiadják.

2. A teljes gyakorlatot spanyolra ruháztam át, de az eredeti megtekinthető itt: http://ettcweb.lr.k12.nj.us/forms/williams.htm

3. A kötet előszava Húsz vers William Carlos Williams 1973-ban jelent meg, és amelyet az Era most adott ki újra. Érdemes lenne antológiát vagy bibliográfiát készíteni Williams Mexikóban készült fordításairól: Pura López Colométól Hugo García Manríquezig.