• Eugenio Viñas

  • Részvény
  • Csipog
  • Linkedin
  • Menéame
  • WhatsApp

VALENCIA. "Nem lehet remekművet készíteni egy cseppet őrültség nélkül" - mondja Michel Seydoux Jodorowsky Dűnéjében (Frank Pavich, 2013). Ebben a dokumentumfilmben a nagy francia filmproducer azt indokolja, hogy családja üres csekket írt Alejandro Jodorowsky-nak, hogy filmvé tegye Fran Herbert regényét. "Lehet, hogy a [Dune] projektnek túl sok volt, de az a film, amelyben nincs egy kis őrület, nem tudja meghódítani a világot." A chilei filmes, aki már elnyerte a kritikusokat az El topo (1970) és a La Montaña Sagrada (1973) filmjeivel, frank milliókat kövezett meg, amíg meg nem frusztrálta a soha nem történt forgatást.

végét

Jodorowsky ma este fellép a valenciai Olympia Színházban, és ugyanúgy Chimo Bayo (Marina Real Juan Carlos I., 23:00), aki szintén meghódította a világot -legalább a táncparketten levő- 25 évvel ezelőtt. Pontosan, tavaly július 11-én negyed évszázad telt el a kislemez ótaÍgy szeretem', aranylemez Spanyolországban, és valószínűleg a formátumában a legkeresettebb egymillió példány 40 országban. 2016 szemében egy „generációs himnusz”, amely a Sound Valenciát a legnépszerűbb szintre emelte; azok belátása szerint, akik első kézből tapasztalták a dal létrehozásának folyamatát, az utolsó határt "a Bakalao útvonal vége előtti fordulópont".

Ma este Bayo megosztja a színpadot lányával, aki szintén dj Tanya bayo, és Dj Sento az északi kikötőben, a Marina Beach Club előtt, ingyenes belépéssel és a Gran Fira de València égisze alatt. Mûsor a városi tanács nyilatkozata szerint „a Bakalao-útvonal fontosságának igazolására”, „extravagáns és energiával teli” mûsorral. De mi volt az Útvonal? Ki volt Chimo Bayo? Mit értett valójában 25 évvel ezelőtt az „Így szeretem őt”? Kinek az ötlete volt, és mi vagy ki vezetett a spanyol elektronikus zene legbiztosabb és legeredményesebb sikeréhez?

"Így szeretem", vagy a fejpánt mikrofonjának hatása

Mire vissza tudott térni egy jó mikrofonhoz és egy erőteljes zengéshez, "már a" fejpántnak "tűnt. Ez nagyon jó volt. Énekeltem a ritmust, a megfelelő időben, és a régi mikrofonokkal asztalt, amikor csak akartam. Mondtam, hogy valami fél másodpercet késik., Rám csatlakoztatott mikrofonnal, vezeték nélküli, háttal az asztalnak tudtam beszélni, táncolni, és a következő bakelit után nézni"Döntő pillanat annak megértéséhez, hogy" így szeretem "hogyan jön létre", mert a dalokat áténekelte, rögtönzött, mondott dolgokat. Csatlakoztam hozzájuk. "Az egyik Chimo Bayohoz akkoriban legközelebb álló ember, ő is dj volt Kike Jaen Emlékezteti erre az újságra, hogy "amikor befejezte a DJ-t, eljött pihenni a diszkóba, ahol dolgoztam, és amíg én a fülkében voltam, elénekelte nekem a chiquitan chiquititan tan tan que tun pam pam que tumpam".

Nem volt saját alapja, de a szövegei már léteztek, gyakran onomatopoeikus megoldások, egyes szavak. Hónapok vagy évek voltak hátra az olyan kifejezésekre, mint a "Exta-igen, Exta-nem","kémia"," bombák, mi van "vagy" Enriqueta néni ", de mindegyikük a YouTube-on keresztül repesztette azokat a kazettameneteket, amelyek az elmúlt években táplálták a mítoszt.

Szimpátia a szerzőség iránt

Azok, akik körülveszik Chimo Bayót, bevonják őt a jelenség sikerébe, de a folyamat egy részét az ő nevében tartják fenn. Jaén, aki profi fotós volt és jelenleg a kereskedelmi zene mérföldkövének promóciós fényképei voltak a felelősek. A felső oldalsó képen látható ötlet azt mutatja, hogy nem öregedett meg ez alatt a 25 év alatt. A maga részéről, Vicente Pizcueta, aki beiktatta az Arénát és a Barraca igazgatója volt az út fénykorában, elismeri ennek az újságnak, hogy a dal neve az ő dolga volt: "Chimo fix ötletekkel rendelkező személy volt vagy volt. Az" exta-si "koncepciót akartam, exta-no 'a címért, de már ragaszkodtam hozzá Paco Almendrós hogy ez a 91. év közepén botrány lesz, és egy másik címmel olyan kiút lehet, amely elősegíti a rádióállomások általi könnyebb kezelhetőséget. "Magától értetődik, hogy Pizcueta viszont a profitot termelő Controla Club nélküli szervezet promótere.

Pizcueta idézi Almendrós-t, akivel ez az újság nem tudott kapcsolatba lépni, de aki az „Así me gusta a mi” mint a Area Records vezetője megvalósításának alapvető darabja volt. Egyes források szerint a valenciai lemezkiadó és forgalmazó "lehetőségeinek határán volt", "biztosan csődbe ment", de hitt Chimo Bayo projektjében. "Már megpróbálta más emberekkel mozgatni" - mondják Pizcueta és Victor Perez, a pillanat másik dj-je és a Password Records egyik embere, aki ehhez az újsághoz hozzáteszi, hogy többek között a népszerű valenciai Megabeat kiadónak ajánlották fel. Azonban Almendrós és Area csomagolta a projektet és vitte el a sikerhez: "Paco olyan lemezek importőre volt, mint néhány más Spanyolországban. Kultikus lemezek és nagyon jól kapcsolódnak az egyes országoktól függően. Ő készített és készített lemezeket egy sokáig, és ha valakinek sikerült megszereznie ezt a dalt Valenciából, és megszerezte a terjesztését Németországtól Japánig, az Paco volt "- mondja Pizcueta.

Almendrós maga is keresett egy producert, aki Chimo Bayo szövegeit és ötleteit dalokká varázsolta, és többek között Pizcueta, Jaén vagy Pérez szerint Germán Bou, "szokásos ilyen típusú projekt, akár Juan Carlos Pla is". Mindegyikük rajongásában Bou, aki e történet árnyékában van, és sok lovas számára hivatkozik olyan dalok megalkotójaként, mint a „The Grail Saint” vagy a „Dunne” (a Spiral dala, az Útvonal arany himnusza), az „Így szeretem” kidolgozásában való részvétele minden bizonnyal a legvitatottabb az egész folyamatban. "Nem jártam ezekben a klubokban, és nem ismertem jól Chimo Bayót. Bemutattak neki, és láttam, hogy mit csinál néhány videóból, amelyet a madridi Fővárosi szobában vettek fel, ahol a Front 242 dalait énekelte át. . Láttam a fényeket, a füstöt, ahogy táncolt. Ez volt az inspirációm "- válaszolja Bou a Valencia Plaza-nak.

Bou a szimfonikus rocktól a mediterrán Julio Bustamante című dal élő mítoszának albumaiig jó néhány produkcióval rendelkezik, nem kevés hivatkozás mellett. Mindazonáltal minden, ami körülveszi az „Asi me gusta a mi” -ben való részvételét, feszült beszélgetést vált ki, amelyből sajnálja, hogy évek óta zajló perek, a szerzői jogokat felfüggesztették és később újra aktiválták. "A dal nagyon marsi" - foglalja össze, utalva arra, hogy tele van szimfonikus kacsintásokkal, a "nagyon kemény tömörítésű rockdobozokkal", és röviden egy olyan poggyász hatásokkal, amelyek annyira eklektikusak, hogy megfordultak az Útvonal hangjától elválasztott dallá. Chimo Bayo számára ez a megkülönböztetés egy másik beszélgetéstől "kulcsfontosságú annak megértésében, hogy más országokban miért nem volt összehasonlító hangja; ez saját hangja volt".

A producer önállóan egy személyes keresztes hadjáratot indított valamivel ezelőtt egy kiterjedt Wikipedia-cikkel, amelyet bevallja, hogy írt és egy videót, amelyben lépésről lépésre elmagyarázza zenei kompozícióját. "Soha nem az volt a szándékom, hogy levonjam Bayo érdemeit a történtekről, a történtekről. Ki ismer engem, aki folyamatban volt, tudja, mi volt a szerepem, mindent, amit tettem." A SGAE évkönyveiben és a Solo Successes, 1959-2012 című monumentális dokumentumkönyvben (Fernando Salaverri Aranegui, Fundación SGAE) az összes bejegyzett szerzői és kompozíciós hivatkozás Chimo Bayo-ra vonatkozik. Azonban a SGAE repertoár regiszterében (elérhető a weboldalán keresztül) minden ingatlan referencia Bou Rafael Garciával, akkori partnerével együtt, akinek jogainak felét átruházta. Bou végül is az Általános Szellemi Tulajdoni Nyilvántartásban tárolt összes dokumentumot átadta ennek az újságnak, szerzőségének bizonyítékaként.

Pizcueta rámutat, hogy maga Antonio Martínez Bodí, a SGAE Valencia igazgatója próbált közvetíteni, amikor eljött az ideje a felek közötti konfliktus csillapításának. Bayo inkább nem kommentálja a Area Records-nál töltött idejét, amelynek vezetőivel elég, ha azt mondják, hogy még a művészi név kisajátításáért is pereskedett: "annyira abszurd volt, hogy végül olyan egyszerű dologban állapodtak meg velem, mint hogy nem tulajdoníthatnak nekem igazi nevet ".

A féltékenységet kiváltó azonnali siker alkímiája

'Így szeretem' 24 hetet töltött a listákon Spanyolországban, és közülük hetet első helyen. Az eladási adatokra már hivatkoztak, de a hatás olyan volt, hogy Bayo „meghódította” köztévé előadásokkal és baloldali kísérettel és táncosokkal - fellépésre koncert Japánba, míg az országok szeretik Egyesült Királyság, Belgium vagy Németország kitartóan eljátszották ezt a slágert kazettákon keresztül terjedt: "Ez a formátum volt a kiterjesztés fő eszköze. Az eladások miatt, az azt rögzítő emberek kalózkodása miatt, és mivel az Útvonalon sokan hozzászoktak a munkamenetek összeállításához, és ez általános reprodukciós mód volt az autókban és a házakban".

A közismertség hétről hétre megsokszorozódott és Valenciában, a zsúfolt Útvonal és a média figyelme következményeivel szemben, elutasítást, féltékenységet és irigységet is tapasztaltak arra, amit „így szeretem” generált.vagy. A jelenséghez közel állókkal való jelenlegi kapcsolat kiemelkedik Chimo Bayo-val való nagyon jó kapcsolat fenntartása miatt, de maga Pérez hozzáteszi, hogy ez nem mindig volt így. "A környékbeli klubok tulajdonosai betiltották a számomat, de jól kijöttem a dj-kkel, és tudom, hogy ha lenne esélyük eljátszani "- mondja a művész. Oleaque pontosítja:" normális, hogy nem az Útvonalon játszották, mert először is az az érdem és a siker része, Chimo Bayo spanyolul énekelt. Folytatni, ez a hang „másik történet” volt. Ez nem az Útvonalra jellemző hang volt, közelebb állt a belga hanghoz, ami annyira megtetszett neki. Az itteni klubok nem ezt a stílust követték és Valami megjegyzést fűzött ahhoz, hogy a dal ragaszkodóan szólt Ibizán, és itt semmi".

Chimo Bayo sikere, mint fordulópont és az Út vége

"Az út 91-ben érte el a csúcspontját. Mindezekkel nem voltam nagyon tisztában, mert tudtam, hogy minden, amit tettem, nagyon személyes, hogy más irányba haladok. Spanyolul zenét énekeltem az ilyen típusú diszkóknak! "- foglalja össze Chimo Bayo. Pizcueta, aki a jelenséggel való korabeli kapcsolatán túl elismert filozófiai diplomával rendelkező üzletember, hozzájárul:antropológiai teoretikusok anómiának neveznék az Útvonalon történteket. A törvények hiányának gyümölcse volt. És ez a hitelesség 81 és 88 közötti periódusban él vagy talán mások számára 1990-ig. Az európai elit azért nézett Valenciába amit itt éltek, ami történt, azt máshol nem lehetett reprodukálni. De akkor, vagy éppen emiatt, túlzsúfolt lesz. A kereskedelmi népszerűsítés az ismeretek mértékének és a társadalmi ismertségnek a tudatában. Ilyen helyzetekben más országok, más városok tudták, hogyan kell az ipart létrehozni, de itt nem. Itt még a katalán lemezkiadók is több valenciai lemezt adtak el a világon, mint a valenciak ".

A "Chimo Bayo hitelességét" igazoló Pizcueta egyértelműen biztosítja, hogy " Így szeretem " jelöli a fordulópontot, egy kulturális és társadalmi jelenség hanyatlását. "Oleaque számára a helyzet nem egészen más" minden más zenei irányzat, amely addig marad a föld alatt, amíg növekszik és növekszik, és végül a mainstream felé ugrik. Nem látom, hogy különbözne attól, ami más országokban történt a hiphoppal. "Természetesen mindazok, akiket megkérdeztek, kiemelkednek, mivel Chimo Bayo nagyon különleges dj profilú az úton, mert nem áll ki" azért, mert technikai, purista, aprólékos - itt mind a három név kiemelkedik: Carlos Simó, Fran Lenaers és José Conca-; szaraóval lovagol. Fordítsa a fülkéből egy kis színpadot, és keressen modern és széles közönséget megalakulása óta messze nem ez az Útvonalra jellemző ötlet, de nem ismert a "mentális közönség" keresésére.

"Így szeretem" és Chimo Bayo mindössze 25 évvel ezelőtt példátlan jelenséget képviselt. Ütés későbbi utórengések nélkül. Egyedülálló mérföldkő, egyetlen, a műfajában is egyedülálló dal körül, amely bizonyos visszavágásokat elfogad olyan kevésbé fontos dalokkal, mint a 'Bombas', bár ennek megvolt a súlya az értékesítésben. Ez a "generációs himnusz" még mindig tele van városi legendákkal: azt mondták, hogy értékesítését a Guinness-könyvbe bejegyezték, A valenciai El Corte Inglés napi 100 példányban "hosszú" és hogy voltak, akik a kazettát benzinkútról benzinkútra kergették, ami elengedhetetlen eladási pont a projekt nagy sikerének megértéséhez. Semmi legenda és sokkal érdekesebb nem volt a fent említett nemzetközi hatás, a japán teljesítmény vagy aA média figyelmét felkeltette a cannes-i Midem vásár, az egyik legfontosabb a világon a zeneipar számára.

Chimo Bayo elhagyta az El Templót, a szórakozóhelyet, ahonnan nagy ugrást hajtott végre, és amelyet 1990-ben avatott fel. Egyik hétvégén kezdett játszani Spanyolország egész területén (úttörő szerepet töltött be abban is, hogy utazó márka dj-ként alakítsa ki magát) bálványozta a Front 242-t egy emlékezetes koncertre a La Pobla de Vallbona futballpályáján. Sok álmot teljesített, és ezen a csütörtökön Valenciában csak "az élvezetre gondol. Azt akarom, hogy az emberek jól érezzék magukat". Ami ebben az időben "a legjobban izgatja, hogy a Városi Tanács segített annak megvalósításában. Azt hiszem, amikor a dalt oly régen készítettem, az volt az elképzelésem, hogy kultúrát generálunk. Lásd, hogy most az intézmények megfordulnak és felismerik, amit tettünk, hogy felismerik a hedonizmus és a zene mozgását, számomra ez nagyon fontos ".