1420. augusztus 7-én megkezdték az építkezést, amely megváltoztatta a világot. Hogyan építheti a rossz karakteréről híres ötvös, építészi akadémiai végzettség nélkül az olasz reneszánsz egyik legszebb ékszerét, Firenze jelképét?

2020. augusztus 7

pula

Brunelleschi kupolája

1296-ban kezdődött firenzei székesegyház többnyire gótikus, hegyes boltívekkel és szögletes függőleges terekkel. Amikor 124 évvel később Brunelleschi megkezdte a kupola munkáját, a gótikus stílus már elavult volt.

Brunelleschi kupolája

A firenzei Santa Maria del Fiore-székesegyház kupolája 1436-ban készült el. Finom ívei és innovatív technikája emlékműve alkotójának, Filippo Brunelleschi zsenialitásának.

Brunelleschi kupolája

Brunelleschi remekművét két kupolaként tervezte, egyik a másikban. Bár nem tekinthetők kivételes képi mesterkedésnek, az utolsó ítélet jelenetei, amelyeket Vasari és Zuccaro festettek a belső kupolán, a világ legnagyobb falfestményei közé tartoznak.

Brunelleschi kupolája

A kupola tetején lévő eredeti arany rézgömböt 1466 és 1471 között tervezték, gyártották és telepítették, de 1600 körül a villám megsemmisítette. A jelenlegi gömböt egy modern villámhárító rendszer védi.

Brunelleschi kupolája

Mintha védőszellem lenne, úgy tűnik, hogy a Dóm őrködik Arno városának utcáin, beleértve a központi Via dei Servi ezen szakaszát, a katedrálistól néhány száz méterre északkeletre.

1418-ban A firenzei hatóságok végül egy monumentális problémával foglalkoztak, amelyet évtizedek óta figyelmen kívül hagytak: a katedrális tetején lévő hatalmas lyuk. Évről évre a téli esőzések és a nyári nap a Santa Maria del Fiore főoltárára, pontosabban arra az üres helyre esett, amelyet elfoglalnia kellett volna. A templom építése, amelyet 1296-ban kezdtek el, megerősítette Firenze kiemelkedő szerepét Európa nagy kulturális és gazdasági fővárosai között, amelyet a magas pénzügyi finanszírozás, valamint a gyapjú és selyem kereskedelme gazdagított. Évekkel később úgy döntöttek, hogy az épület dicsőséges tetejének a világ legnagyobb kupolájának kell lennie, ami bizonyosságot adna abban, hogy a székesegyház "a leghasznosabb és legszebb, a legerősebb és legmegtisztelőbb" lesz mindazok között, akiket felépítettek. azután.

De sok évtized telt el, és úgy tűnt, senki sem képes életképes projektet elképzelni csaknem 50 méter széles kupola, különösen mivel 55 méter magasan kellett elkezdeni a meglévő falakon. Más problémák sújtották a katedrális tanácsot: a tervezett építési projektek elkerülve a hagyományos gótikus stílusra jellemző támpilléreket és hegyes íveket, akkor a rivális északi városok, mint például Milánó, Firenze örök ellensége kedvenceit. Ezek az elemek voltak azonban az egyetlen ismert építészeti megoldások, amelyek alkalmasak egy ilyen kolosszális szerkezet támogatására. Vajon több tízezer tonnás kupola elfér-e ezen elemek nélkül? Lenne-e elegendő fa Toszkánában a kupola felépítéséhez szükséges állványokhoz és zsaluzatokhoz? Meg lehet-e emelni a szerkezetet a meglévő falak által előírt nyolcszög alaprajzán anélkül, hogy a központban összeomlana? Senki sem tudta.

Tehát, 1418-ban a firenzei hatóságok versenyt indítottak a kupola ideális kialakításának megkeresésére, amely 200 arany florint csábító díjat ajánlott fel a győztes számára., és az utókornak való átadás lehetősége. A pillanat legjobb építészei Arno városába érkeztek, hogy bemutassák ötleteiket. A projektet kezdettől fogva annyi kétely és félelem öntötte el, annyi titoktartással és polgári büszkeséggel, hogy a legenda glóriája hamarosan beborította a kupola történetét, és a firenzei találékonyság példázatává és az olasz alapmítoszává változtatta. Reneszánsz.

Az első írott krónikákban a vesztesek különösen rosszul jártak. Állítólag az egyik pályára lépő építész azt javasolta, hogy a székesegyház közepén emelt hatalmas oszloppal támogassa a kupolát. Egy másik azt javasolta, hogy "szivacs kőből" (talán spugna, egy nagyon porózus típusú vulkanikus kőzetből) építsék annak súlyának csökkentése érdekében. És még mindig akadtak olyanok, akik egy érmékkel kevert földhegyet állványként használtak fel, hogy a rászorulók az építkezés befejeztével ingyen eltávolíthassák.

Amit biztosan tudunk, az az, hogy egy másik jelölt, egy vonzó, rövid és rosszkedvű ötvös, Filippo Brunelleschi, ígéretet tett arra, hogy nem egy kupola, hanem kettő épül, egyik párhuzamos a másikkal, és összekapcsolódnak egymással, anélkül, hogy bonyolult és drága állványokat állítana. De nem volt hajlandó elárulni projektjének részleteit, attól tartva, hogy egy versenytárs ellopja az ötletet. A makacssága kiabálások sorozatához vezetett a munka felügyeletével megbízott önkormányzati hatóságokkal, akik két alkalommal elrendelték a rendi erőket, hogy utasítsák el a gyülekezésből, azzal vádolva, hogy "dög és hangos száj".

Ennek ellenére Brunelleschi titokzatos tervezése felkeltette a figyelmüket, talán azért, mert már érezték, hogy az a bohóc és nagyszájú zseni. Fiatalemberként az ötvösmester szakmájaként tanult gyakorlata során a rajz és festészet, a fafaragás, az arany és ezüst szobrászat, a drágakőfaragás, a nikkelezés és a zománc művészetekre oktatta. Később optikát tanult, és végtelen kísérleteket végzett kerekekkel, fogaskerekekkel, súlyokkal és mozgó alkatrészekkel, és számos ötletes órát készített, köztük a történelem egyik első ébresztőóráját. Elméleti és mechanikai ismereteit a természeti világ megfigyelésére alkalmazva meghatározta a lineáris perspektíva alapelveit. Amikor belépett a versenyre, éppen visszatért Rómából, ahol évekig mérte és rajzolta az ókori emlékeket, és titkosított írásban írta le építészeti titkaikat. Úgy tűnik, hogy a valóságban Brunelleschi élete hosszú tanulószerződés volt, amelynek célja egy felülmúlhatatlan szépségű kupola építése, olyan hasznos, hatalmas és megtisztelő, mint Firenze akarta.

1420-ban a székesegyház felügyeletéért felelős hatóságok megállapodtak Filippo Brunelleschi provveditore vagy a kupola projekt igazgatójának kinevezésében. Azonban a kereskedők és bankárok esetében, akik a versenyt mint a minőség biztosításának mechanizmusát támasztották alá, Lorenzo Ghibertit, a Brunelleschi kollégáját és egyben firenzei ötvösöt nevezték ki igazgatóhelyettesnek. A két férfi 1401 óta vetélytárs volt, amikor mindketten újabb jeles megbízásért versengtek: a firenzei keresztelőkápolna bronzajtóinak megvalósításáért. Ezúttal Ghiberti nyert. (Sokkal később egy csodált Michelangelo azt mondta róluk, hogy ők a "Paradicsom kapui", az a becenév, amellyel közismerten ismerik őket.) Addigra ő volt a leghíresebb művész, akinek a legjobb politikai kapcsolatai voltak Firenzében. Tehát Brunelleschi, akinek a kupola projektjét minden kétséget kizáróan elfogadták, kénytelen volt kényelmetlen és híres riválisával együtt dolgozni. Ez a megállapodás végtelen intrikákat, összeesküvéseket és szélhámosságokat váltott ki.

Így voltak a Firenzeinek nevezett Cupolone építésének viharos kezdetei, monumentális alkotás, amelynek fejlődése az elkövetkező 16 évben a város pulzusának miniatűr tükröződése volt. Az építkezés előrehaladása a város életének referenciapontjává vált. Amikor határidőt kellett szabni egy tényre vagy egy ígéret teljesítésére, akkor azt mondták, hogy ez készen áll "a kupola befejezése előtt". Hatalmas és lekerekített profilja, amely annyira különbözik a gótika vertikális helyzetétől, a milánói zsarnoksággal szemben a Firenze Köztársaság szabadságának törekvéseit, és még inkább a reneszánsz kezdeti felszabadulását a Középkorú.

Val vel minden szükséges eszköz Az elkészített projekt megoldása érdekében Brunelleschi magára a kupolára koncentrált, amelyet rendkívüli technikai újítások sorozatával alakított ki. Kettős kupola kialakítása sokkal magasabb és könnyebb szerkezetet eredményezett, mint egy ekkora szilárd kupola. Rendszeresen halszálkás téglákat szőtt a kupola textúrájába, kevéssé ismert technikával, hogy az egész szerkezet nagyobb szilárdságot nyújtson.

Hatalmas és jól összekapcsolt ellenfelekkel is meg kellett küzdenie, ésélén az érdekes Lorenzo Ghiberti áll, aki ugyanolyan éves fizetést kapott, mint ő, 36 florint, bár Brunelleschi volt a projekt építésze és a munkálatok ügyvezető igazgatója.

Életrajzírói elmondják, hogyan sikerült végül legyőznie Ghibertit. 1423 nyarán, röviddel azelőtt, hogy egy fa szalagot helyezett volna a szerkezet megerősítésére, kivonult a munkából, és súlyos fájdalmat panaszkodott az oldalán. Amikor az ácsok és kőművesek megkérdezték, hogyan és hová helyezzék el a gyűrűt alkotó hatalmas gesztenyefa gerendákat, a felelősséget riválisára ruházta. Amikor Ghiberti néhány gerenda telepítését irányította, Brunelleschi újra megjelent, csodálatos módon felépült, és kijelentette, hogy ellenfele munkája haszontalan volt, és mindent szét kellett szedni és elölről kellett kezdeni. Felelős volt a javítási munkálatokért, panaszt tett a hatóságoknál, hogy kollégája olyan fizetést keresett, amelyet nem érdemelt meg. Bár ennek az epizódnak az elbeszélése bizonyos részrehajlást áraszt a ragyogó építész javára, az igazság az, hogy az év végén az archívum akkreditálja Brunelleschi nevét mint egyetlen "kupola feltalálóját és igazgatóját".

Később sikerült elérnie, hogy fizetését évi 100 kuldenéig emeljék, míg Ghiberti továbbra is 36 kulden. De ez nem adta fel. 1426-ban segítője, Giovanni da Prato építész egy kiterjedt pergament küldött a városi hatóságoknak, amelyet a firenzei nemzeti levéltár őrzött, Brunelleschi munkájának részletes, rajzokkal illusztrált kritikájával. Jogalapjában Da Prato azt állította, hogy "tudatlanságból és hiúságból" Brunelleschi eltért a kupola eredeti tervétől, és gondatlansága következtében a mű "romlott és fenyegetett". Da Prato egy erőszakos személyes támadást is összeállított Brunelleschi ellen szonett formájában, amelyben "a tudatlanság mély és sötét forrásának", valamint "nyomorult és érzéketlen állatnak" nevezte, akinek tervei kudarcra voltak ítélve. Még kissé sietve állította, hogy hajlandó megölni önmagát, ha valaha is sikerül. Brunelleschi egy másik, ugyanolyan lekicsinylő szonettel válaszolt, amelyben felszólította Da Pratót, hogy semmisítse meg verseit, nehogy mindenki nevetségessé váljon, amikor elkezdték ünnepelni az általa lehetetlennek tartott építkezést.


A végén, Brunelleschi és dolgozói ünnepelték győzelmüket, bár még több évnyi kétségek és konfrontáció után. 1429-ben a székesegyház hajójának keleti végénél, a kupola mellett olyan repedések jelentek meg, amelyek arra kényszerítették Brunelleschit, hogy vasgerendákkal erősítsék meg a falakat. 1434-ben, talán Ghiberti cselszövései miatt, Brunelleschit a szakszervezeti tagdíjak be nem fizetésével kapcsolatos kisebb bűncselekmény miatt börtönbe zárták. De hamarosan elengedték, és a kupola havonta körülbelül 12 hüvelykes sebességgel folytatta megállíthatatlan emelkedését az ég felé. 1436. március 25-én, az Üdvözlet ünneplésére, IV. Jevgen pápa, valamint a bíborosok és püspökök gyülekezete a harangok és a büszke firenzei örömkiáltások miatt felszentelte az elkészült templomot. Tíz évvel később egy másik jeles elöljáróság letette a lámpa alapkövét, azt a dekoratív márványszerkezetet, amelyet Brunelleschi tervezett remekművének megkoronázására.

kicsivel később, 1446. április 5-én Filippo Brunelleschi hirtelen meghalt. Temetésére fehérbe öltöztették, és egy gyertyákkal körülvett koporsóba helyezték, szeme a tégláról téglára épített kupola felé fordult, a gyertyák füstje és a temetési dalok között. A székesegyház kriptájában temették el, ahol egy emléktábla tiszteleg "isteni értelmének". Nagy megtiszteltetés, mivel Brunelleschi előtt nagyon keveseket, köztük egy szentet is temettek el a kriptában, és az építészeket akkoriban szerény kézműveseknek tartották. Zsenialitásával, parancsnoki képességével és bátorságával Brunelleschi a fenséges alkotók kategóriájába emelte a művészeket, örök dicséretet érdemelve a szentek társaságában, amely kép a reneszánsz egészében fennmarad.

Valójában, utat nyitott maga a reneszánsz társadalmi és kulturális átalakulásai előtt, inspiráció és elemzés komplex szintézisével és a klasszikus múlt merész újraértelmezésével a jelen szükségleteinek és törekvéseinek tükrében. Miután elkészült, a Santa Maria del Fiore-t olyan művészek díszítették, mint Donatello, Paolo Uccello és Luca della Robbia, ami a reneszánsz művészi kifejezés valódi próbapadjává tette, valamint a bölcsője.

Brunelleschi kupolája ma is áll a vörös cseréptenger felett, amely Firenze háztetőit borítja, szintén sütött agyag vörös színébe öltözve, egy görög istennő harmonikus arányával. Kolosszális, ugyanakkor könnyű és gyenge, mintha a csúcsra emelkedő fehér márványbordák lennének azok a kötelek, amelyek hatalmas léghajót tartanak a földön. Valahogy Brunelleschi tudta, hogyan kell kővel kifejezni a szabadság szellemét, és örökké Firenzének látképét jellemezte a magasba emelkedni vágyó emberi szellem ábrázolásával.