Aglaia Berlutti

2018. május 31. 9 perc olvasás

A mítosz ragaszkodik ahhoz, hogy a normandiai invázió előtti este minden katona megkapta az utolsó szertartásokat. Egy szomorú és kissé komor gesztus, amely mindenkit megértett azzal, hogy a manőver végrehajtása valami több, mint taktikai és katonai mozgalom. Azt is mondják, hogy ez egy zavaró pillanat volt, óriási szépséggel teli, amikor a káplán remegő kezét felemelte, és a szent képleteket nagyon halkan mondta. Azt is mondják, hogy Robert Capa titokban lefényképezte az egész ceremóniát, bár utólag a fényképek egy megmagyarázhatatlan laboratóriumi hibában vesznek el, amely félelmetes tanúságot ragadott ki a történelemből a háborús fájdalomról.

fényképezés

Évtizedekig a fényképezést kisebb művészetnek tekintették, egyfajta laboratóriumi balesetnek, amelyet nem érdekelt nagyobb, mint egy bizonyos kísérleti levegő, amelynek senki sem adott igazi művészi értéket. Feltalálása - vagy inkább születése, mint kreatív kifejezés - óta több mint fél évszázad kellett ahhoz, hogy a pillanatkép képes bemutatni minden lehetőségét, és megmutassa a történelem tükrözésének képességét is. Ezen túlmenően a pontos regisztráció minősége, felbecsülhetetlen a kollektív memóriában.

Robert Capa számára a fényképezés közvetlen kapcsolatban állt a fényképezés történelmi tárgyként való felfogásával, vagy mindenesetre annak képességével. A fotós meg volt győződve arról, hogy a fényképezés nemcsak a jelen kifejeződése, hanem a valóság kettős eszméje mint értéktárgy. Talán ezért ragaszkodom többször is ahhoz, hogy "félelem nélküli ember" volt, és vakmerősége fényképészeti munkájának része volt. "A félelem nem haladja meg a bemutatás kötelességét" - folytatta a fényképes dokumentum megszállottjaként. Az impulzus arra késztette, hogy feltárja azokat a forgatókönyveket, amelyeket korának nagyon kevés fényképésze merett dokumentálni, és személyes pillantást vetett rá valami sokkal összetettebbre, mint az egyszerű dokumentum. A félelemről és az emberi törékenységről alkotott nézetei azonban szintén vizuális nyelvének részét képezték. Mély és néha pusztító pillantás nemcsak az erőszak tényére, hanem a fájdalomra is, amely a képekben, mint mögöttes diskurzusban halad. Capa, talán akaratlanul vagy talán véletlenül, mindennél jobban emberi tényként dokumentálta a háborút.

Talán ezért volt 1944. június 6-án Omaha Beachen, ahol senki sem akart lenni. Capa nem volt katona, és fegyvere sem volt. Csak a kameráját cipelte. Ezt és azt a határozott szándékot, hogy megragadja a későbbi vallomás dátumának szellemét, megérezte, hogy ez nemcsak egy nagyszabású katonai manőver. Capának kitüntetett orra volt a veszély, a kockázat és mindenekelőtt az elvégzett munka történelmi súlyának felismerésére. Addigra a világ egyik legjobb háborús fotósának tartották, de a Normandiában megörökített képek nemcsak örökre megváltoztatják azt, ahogyan a dokumentumfilm fotózza önmagát, hanem megalapozzák a percepciót is. a történelem elkerülhetetlen eleme. Azokból a képekből, amelyeket Capa készített az Overlord művelet során, az azonnali kép elmélyítette tekintetét a történelemre - és arra, hogyan tükrözi azt -, valamint annak valós jelentőségéről.

Capa olyan ember volt, akit jobban érdekelt az esemény, mint az érzelmi részvétel. Fényképei nem érzelmi jellegűek, még kevésbé érzékeny reflexiót váltanak ki. De mégis elegendő erővel bírnak a mozgásra. Az úgynevezett „D-nap” során készített képek sem kivételek: nemcsak a katonai mozgalom és a szövetségesek által végrehajtott hatalmas stratégia hűvös tükrei, hanem - akár önkéntelenül is - az erőszak tükröződései. és erőszak: tűzerő szükségessége az emberiség történelmének kritikus pillanatában. Félúton a kiáltvány - annak figyelése, hogy mi történjen az elmesélendő történetek részeként - és annak lényegi értékének felfogása között, Capának sikerült kifejeznie azt a tanácstalanságot és bizonytalanságot, amelyet minden háborús konfrontáció magában hordoz. De emellett munkáját sajátos felfogással ruházta fel a kép emberi súlyával kapcsolatban. Capa nemcsak egy lehetséges invázió kezdetén fényképezett egy szárazföldre haladó katonai osztagot: alaposan szemügyre vette azokat az embereket, akik a történelem terheit vállukon hordozták.

Furcsa módon Capa később azt mondta, hogy a normandiai partraszállásról készített fényképei a legkevésbé technikai jellegűek, de történelmileg a legrelevánsabbak. A képek többségében hiányzik az élesség, ugyanakkor hatalmas és fájdalmas realizmussal ragadják meg azt a csatát, amelyet erőszakossága és mindenekelőtt az elkerülhetetlenség észlelése különböztetett meg, amely miatt az emberiség történetében előtte és utána lett. Capa nemcsak azt tudta dokumentálni, ahogy tudta, de a lehető legjobb módon tudta: azzal, hogy a háború részévé vált, a történelem részévé vált, és létrehozott egy egyedi történelmi dokumentumot, amely megmutatta a fényképezés szükségességét, mint az emberi viszontagságok tapasztalati és valós beszámolóját.

A Life magazin közzétette az anyagot, és hirtelen a háború olyan közeli és hazai esemény lett, amelyet minden amerikai feltételezhetett, és szembesülhetett egy ismeretlen közelséggel. Capa fényképei minden mélységes terhükkel, de mindenekelőtt egy olyan őszinteséggel, amely a háborút, mint annak pusztító erejét tükrözte, a kollektív tudattalanra, mint valami erősebbre hatottak, mint egy kép. Capa nem egyszer vallotta be, mennyire meglepte nemcsak képei által okozott általános zűrzavar, hanem az is, hogy milyen erővel hatott a konfliktusra a tekintete, hogy újfajta felfogást érjen el arról, hogy mi lehet a háború. Zord, kaotikus, nyersségében és fájdalmában elsöprő háború, amelyet a Capa mutatott be, nem csupán kaotikus képek sorozata volt. A fájdalom és az emberi állapot elmélkedése volt egy mély történelmi jelentőségű vizuális dokumentum patinája alatt.

Az utolsó foki háború tíz évvel a halhatatlanná tevő mű megjelenése után következett be: életét vesztette, amikor aknára lépett, miközben a francia hadsereget egy Felderítő Misszióban kísérte. Közhelyes és felesleges ragaszkodni ahhoz, hogy Capa életének idején halt meg, és erőszakos halála egy csatatér közepén úgy tűnik, mindennél jobban leírja rendíthetetlen szándékát, hogy megmutassa az emberi tényt annak minden következményében. Legyen legenda, Capa ragaszkodott ahhoz, hogy munkájában tükrözze a férfi identitását körülményei részeként. Emlékezz rá a fényképein keresztül. Vigye magára a megosztott előzmények súlyát.