A Fina Estampa-ban nem elég keresni azt, ami nincs, hanem azt is, amit soha nem szántak. Fotó: Rede Globo.

estampa-nak

A Fina Estampában nem azt kell keresni, ami nincs. A Rede Globo által 2012 márciusában sugárzott befejező epizódot követő napon sok néző csalódását fejezte ki az internetes fórumokon és a közösségi hálózatokon. Néhányan azt is mondták, hogy ez egy régóta tartó brazil szappanopera legrosszabb befejezése volt.

Nem arról van szó, hogy a műfaj dramaturgiájának alapvető szabályait megváltoztatták volna - elvégre voltak boldog megoldások a párok számára, a főhős családja sértetlenül és megerősödve került elő, és a mosolygó arcok díszítették a hazai képernyőt -, hanem az, hogy ennyi utazás és a karakterek a kiindulási ponttól gyakorlatilag ugyanarra tértek vissza.

Mintha a cselekmény szerzője, a veterán Aguinaldo Silva megunta a húrt. Csak így magyarázható, hogy az Antenor (Caio Castro) egyik napról a másikra abbahagyta önzőségét és ambícióit; Zuleika (Juliana Knust) gazemberből hercegnővé; hogy Teodora (Carolina Dieckmann), tolvaj, hamisító, házasságtörő és rossz anya, ilyen intenzitással árulja el elveszett férje és fia iránti szeretetét, és őszinteségi fogadalmat tesz; hogy Vanessa (Milena Toscano) az amatorikus oldal fizetőképességének keresésében korlátozás nélküli karrieristából őszinte és hű lány lesz; hogy Leandro (Rodrigo Simas), a tolvaj és a prostituált egy szempillantás alatt megváltja magát; hogy Enzo Pereira (Julio Rocha) csalóként és csalóként hagyta el tanoncát, amikor beleszeretett Dr. Danielába (Renata Sorrah).

Nem arról van szó, hogy az emberek nem változhatnak, de az emberi fejlődés nem működik úgy, hogy eltalálja a kockát. Azok a nézők, akik szórakoztatták magukat a többiek életének megjavításával, lelkük megdermedt, amikor meglátták, hogy szinte az összes kicserélt pár visszatért a kezdő blokkba. De az átlag közönséget leginkább a büntetlenség dicsérete zavarta. Igaz, hogy ez ma nagyon divatos ellenérték azokban a társadalmakban, ahol a korruptakat megjutalmazzák, a bűnözőt felmentik és az ártatlanokat vádolják, de ahogy valaki riasztotta egy tweetben: "ha igaz, hogy ez a való életben történik, kevesebb volt a remény, hogy a fikcióban a bűnösöket megbüntetik ".

A szappanopera elkészítésének idejét tükröző brazil társadalom tükrében a forgatókönyvíró elrejti a társadalmi felemelkedés kulcsait. A PT kormányai a Dilma Rousseff elleni parlamenti puccs után nemrégiben tönkrement szociálpolitika alkalmazásával brazilok millióit emelték ki a szegénységből. A Finom nyomtatásban a főszereplő Griselda (meggyőző Lilia Cabral) egy másik társadalmi szakaszba lép azzal, hogy egy szerencsejátékban megnyeri a főnyereményt.

Tudom, hogy a szappanopera az idő múlásának terméke. Bár ehhez legalább bizonyos minimumkövetelményeknek meg kell felelniük a megvalósítás sorrendjében. A finom nyomtatás többször is vastag és hanyag volt; a Wolf Maya, aki olyan produkciókat rendezett, mint a Mujeres de arena (1993) és a Señora del Destino (2004), értékelhető sikerrel, amellett, hogy korlátozott erőforrásokkal rendelkező színészként lépett fel az Álvaro del Recanto-ban, önkényesen keverte az elbeszélési stílusokat, és az elhasználódott formulákhoz apellált.

Természetesen nem tudta fejjel lefelé menteni azt, ami a forgatókönyvben volt. A gazember, Tereza Cristina (Christiane Torloni) szeret nevetni, vagy inkább sírni egy ilyen durva ábrázoláson, amely csak a világ legügyetlenebb gyilkosának, Ferdinando-nak (Carlos Machado) és a világ legszolgálatosabb szolgájának siralmas ördögi köreihez hasonlítható. univerzum, a kimondhatatlan Crodoaldo (Marcelo Serrado).

Egyébként ez a rossz ízlés egy olyan betegség, amely megtérül: megpróbál pénzt szerezni, egy neves rendező, Bruno Barreto kölcsönadta magát Cro film forgatására 2013-ban, Aguinaldo Silvával a forgatókönyvírók között, aki az egyik az évtized legrosszabb filmjei. A Folha de Sao Paulo újság így szól: "A forgatókönyv a durvaság és az előítéletek fesztiválja, amelyben a humor hiánya miatt szembetűnő." Mintha ez nem lenne elég, Silva, Serrado és a rendező Cirinha de Paula egy második részt, a Cro-t mutatták be a családdal. Az Adoro Cinema portálon a karaktert "sztereotípia sztereotípiájaként" írták le.

Nem mondok többet. A Fina Estampa-ban nem elég keresni azt, ami nincs, hanem azt is, amit soha nem szántak.

Most jön a felkelő nap. A szappanopera kezdettől fogva hetente kétszer annyi gyakorisággal válhat anakondává. Töltsön fel: 120 fejezet a nemzetközi kiadásban. Az eredeti adás 175 részig futott, 2016. augusztus 29. és 2017. március 21. között, heti hat ütemben. A Fina Estampával ellentétben ez elfoglalta a délutáni menetrendet, amelyet az egész család könnyebb produkcióinak tartottak fenn.

A szeretet, a barátság és a különböző etnikai származás kerül előtérbe. A fő szerzőt, Whalter Negrao-t már megkóstolták Kubában a szeretet jogával, a Sors folyója és a sokkal sikeresebb Siete mujeres minisorozat.

A kubai tévé reklámozása rendhagyó módon kezdődött. A hivatalos honlap a következőket mondja: "A telenovella 175 fejezetét több mint 183 millió ember látta a Rede Globo révén (…) Portugáliában a Globo Básico csatorna sugározta. A telenovella premierjét 106 millió néző látta, aznapi 20 óra legjobb értékelése a fizetős tévében ".

Egy olvasó a közzétett hírhez fűzött megjegyzéseiben figyelmeztetett: "Ha a felkelő napot 106 millió ember látná! Ez népszerűbb lenne, mint Roque Santeiro és a Destiny Lady. (…) Továbbá Portugáliában alig van 10 millió. a maradék 96 millió származott? " Valójában Portugáliában ma alig több mint 11 millió ember él.

Az olvasó folytatja: "Másrészt, ha 183 millió ember látja Brazíliában, az megdöntött volna minden hangolási rekordot, mert körülbelül 190-200 millió ember lesz". Úgy gondolom, hogy a reklámhamisítás, kritikátlanul lemásolva, hozzáadja azokat a nézőket, akik nap mint nap látták, még akkor is, ha ugyanazok voltak.

Ez a legkevesebb. A probléma a minőségben van. A kritikus, Patricia Kogut nem kevesebbet írt, mint az O Globo-ban: "A 18 órás regény nem túl általános és kegyelem nélküli": meglátjuk.