Veber filmjét holnap mutatják be

védjegye

A francia mozi panorámájában, amely az elmúlt évtizedekben nagylelkűen eljutott óriásplakátjainkhoz, és ma csak korlátozott mértékben tudunk értékelni, Francis Veber kíváncsi kivétel az elmúlt években bevezetett szabályok alól. A vígjáték vitathatatlan és elismert időzítésétől kezdve, főleg attól, amely két, egymással ellentétes karakterű főszereplőt mutat be, legismertebb művei mindig időben érkeztek hazánkba, és a helyi nézők szemében a kortárs valódi védjegyévé váltak. Francia vígjáték.

És bár Veber neve (született 1937-ben Neuilly-Sur-Seine-ben) nem kapja meg a többi neves filmes azonnali rezonanciáját, az általa írt vagy rendezett filmek címe önmagáért beszél, a "Magas, szőke és fekete színű" forgatókönyvéből. cipő "és" La caula de las locas "olyan ismerős slágerekhez, mint a" Mala pata "," Los compadres "," Los bujdosók "és a legközelebbi" La cena de los fools "és" El plakát ".

Az idő múlásával Veber elnyerte azt a kiváltságot, hogy számos filmjét szinte azonnal feldolgozták az Egyesült Államokban (például "A madárketrec", Robin Willliams és Nathan Lane szerepében Ugo Tognazzi és Michel Serrault eredetileg "La caula de las locas"), sőt egyes esetekben ő maga is átvette őket. Ilyen a "A menekültek" remake-jének "A három menekült".

Ennek az állapotnak köszönhetően Veber Franciaországban folytatja munkáját, de csaknem 15 éve állandó lakóhelye Los Angelesben. Innen telefonon beszélt a LA NACION-val legújabb szerzői és rendezői munkájáról: "Ruby & Quentin: Azt mondtam, hogy kuss!" - akinek bemutatója holnapra az Eurocine.

"Szeretem a férfi barátság történeteit, két, egymással ellentétes temperamentumú karakterrel, amelyek eleinte olyanok, mint a macska és a kutya, de végül meglepő véletleneket találnak. De van valami új számomra ebben a filmben, mert általában egy férfit szemtől szemben. Kicsi fickó, gyenge megjelenésű, egy másik erőteljesebb és testesebb, mintha Laurel és Hardy lennének. De most először két nehézsúlyú emberrel nézek szembe: Gérard Depardieu és Jean Reno "- magyarázza Veber.

Ebben a rendőrségi peremű vígjátékban Quentin (Depardieu) gyenge fényű tolvaj, aki megbukik egy rablásban és börtönbe kerül. Ott találkozik Ruby-val (Reno), egy rendkívül profi gengszterrel, aki rejteget egy nagy összegű pénzt, amelyet egy gengsztertől elraboltak, és hermetikus csendet folytat. Quentin barátkozni akar Ruby-val, és szinte arra kényszeríti, hogy megszabaduljon vele, ami kalandok sorozatát nyitja meg ennek a "furcsa párnak", amelyben az esély keveredik mindkettő keresésével, hogy kielégítse saját szükségleteiket. Velük együtt megjelennek a francia mozi olyan tekintélyes alakjai, mint André Dussollier, Michel Aumont és a nemrég eltűnt Ticky Holgado.

"Azok, akik követik a munkáimat, tudják, hogy mindig is rendkívül szánalmasan viszonyultam az idiótákhoz, és Depardieu karaktere itt olyan, mint a világbajnok ebben a kategóriában. De ugyanakkor jó srácnak tekintjük. Eközben Reno Eleinte teljes jogú gyilkos. De apránként látjuk, hogyan lágyul meg annak a gyengédségnek köszönhetően, amelyet Depardieu karaktere inspirál benne "- részletezi Veber.

-Lehetséges, hogy a mozi emlékezetében azonosítani fogják a rendezőt, aki a legjobban szerette az idiótákat.

-Ezek a karakterek váratlan oldalt kínálnak. Amikor idióta áll előtted, tudod, hogy valami kiszámíthatatlan dolog történhet. Ez kiváló forrás komédia és humoros helyzetekhez. Mert valaki idióta, főleg más szemszögéből nézve. Nemegyszer elgondolkodtam a "Bolond vacsora" írása közben, hogy hányszor hívtak meg ilyen típusú találkozókra, anélkül, hogy tudtam volna róla, valaki, aki így gondolt rám.

-Szereti ellentétes temperamentumú karakterekkel dolgozni.

-Így van. És amit a színészeimtől kérek, nem az, hogy vicces módon játsszák a karaktereiket, hanem az, hogy a lehető legkomolyabbak legyenek a vicces helyzetek közepette. Utálom azokat a bohócszínészeket, akik önmagukban próbálnak viccesek lenni, és nem olyan helyzetekből, amelyek nevetéshez vezetnek.

-Az egyik színész, aki ismét veled dolgozik, Gérard Depardieu. És itt meglepően vékonynak tűnik.

-Depardieu nagyon lefogyott a film elkészítéséhez. Ez volt az első dolog, amit kértem tőle, mert szükségem volt rá egy olyan karakterhez, aki fürgén mozgott. A második az volt, hogy a forgatás alatt tilos volt inni. Akárcsak a barátom, elfogadta.

-Depardieu-nak az utóbbi időben több egészségügyi problémája volt.

-Tudom. És talán túlzott munkamódszere következménye volt. Gérard furcsa karriert futott be, mert ő a világ egyik legjobb színésze, de túl sokat forgat. Évente négy filmet készít, és senki sem készíthet évente négy jó filmet. Teszi ezt, mert a mindennapi életében unatkozik, és szüksége van a forgatás adrenalin-rohamára. Nem pénzért csinálod, mert nincs rá szükséged. Csak eszeveszett hozzáállása van. Amikor befejeztem ezt a forgatókönyvet, azonnal megkérdezte tőlem, mikor fogom írni a következőt. A filmeket láncreakcióként éli meg, és amikor kövér, nagyon nehéz vele dolgozni. De a "Ruby & Quentin" -ben tehetségének és képességének 100 százalékán áll.

-Milyen különbségeket tapasztal az amerikai haverfilmek között, amelyekben két férfi karakter kénytelen együtt élni, és az Ön által Franciaországban készített ilyen műfajú filmek között?

-A különbség a pénzben van. Sokkal több dollárt fektettek be az Egyesült Államokban ezekre a filmekre, mert mutatványokban, roncsos autókban, speciális effektusokban használják őket. Néhány ilyen dolog hasznos. Az egyik legnagyobb slágerem a "Bolond vacsora" volt, két kanapén ülő srác folyton beszélgetett. Túl sok vezető Hollywoodban megpróbálja túl bonyolult szabályok szerint felépíteni a filmet. Szeretem az egyszerűséget.

-Ön Franciaországban dolgozik és Los Angelesben él. Mit gondol az országában alkalmazott kulturális kivétel politikáról a hollywoodi mozi túlsúlyának leküzdésére?

-Szeretem Franciaországban azt a lehetőséget, hogy hagyjam, hogy egy szerző fejlessze kreativitását a folyamat végéig, és hogy akár négy tervezetet is készíthessen munkájából, mielőtt megtalálja a végleges formát. Az Egyesült Államokban az ellenkezője történik: a stúdiók megveszik a forgatókönyvet, kifizetik a jogokat, és az egyszer használatos szövetekként működő forgatókönyvírók csapatai révén megváltoztatják. Először egy csoportot vesznek fel a vázlat megfogalmazására, majd egy másikat a végleges forgatókönyvre. A címek nyolc szerző elismerését tartalmazzák egy közepes filmért. Franciaországban a tehetség és a származás kreativitásának védelméről szól. Itt fontos a sikeres film elkészítése.

-Támogatna egy olyan intézkedést, mint a képernyő kvóta?

-Miért nem hívják ebben a filmben egyetlen szereplőt sem Pignonnak, mint az "El Placard" -nak vagy a "Bolondok vacsorájának"?

-A Pignon egy név, amely szerencsét hoz nekem. Új forgatókönyvön dolgozom, és Pignon újra megjelenik benne. Először lesz egy nagyon fontos női karakter is. Még egyszer megleplek.