Kiemelt filmhírek
A jelölt „Fekete hattyú” című film Natalie Portman főszereplésével vitát vet fel a balett-táncosok életéről.
Ez egy örök piruett, egy gonosz, amely nem áll meg. Csonka karrier, széttört élet és az idő előtti halál extrém esetei után, a balett továbbra is végtelen vitaforrás a női testtípus számára, amelyet a színpadon követel. Kövér balerinákat ritkán láttak. Talán túl sokan mutatnak rendkívül soványságot. És ahogy a közelmúltban a New York-i balettet érintő hírhedt esemény bizonyította, hogy amikor egy táncos a normális testhez közeli testet mutat, fennáll a kockázata, hogy túlsúlyosnak vádolják. Szembesülve azzal a nyomással, amelyet például a divat világa kap, a balettet továbbra is védi az a tény, hogy ez művészet. A film újranyitotta a vitát: A táncoláshoz könnyű test szükséges, vagy a balett vékonysága esztétikai ízlés kérdése?
Sikeres film főszereplésével Darie Aronofsky Natalie Portman, a „Fekete hattyú” újranyitotta a vitát. A csontváz főszereplője csak fél grapefruitot eszik meg az egész film alatt, és kétszer hányást vált ki a fürdőszobában, mindezt azért, hogy megmutassa azt a rendkívüli soványságot, amely követelménynek tűnik a balettben, amelyben dolgozik, és amelyben felkészül a „Hattyúk tava” két fekete-fehér libájának értelmezésére, George Balanchine koreográfiájában. Portman, akinek 10 kilót kellett lefogynia, hogy bekerülhessen a tutijába, elnyerte a legjobb drámai színésznőnek járó Golden Globe-ot ezért a szerepért..
A csontváz táncos a múlt szelleme, aki visszatért a színházakba. Heidi Guenther szomorú történetét, aki 1997-ben halt meg 22 éves korában, sok szakember elméjéből már kitörölték., anyja autójának hátsó részén, Disneyland felé vezető úton, testvére jelenlétében. Heidi a bostoni baletten táncolt. Öt hónappal korábban a társaság művészeti vezetője azt javasolta, hogy fogyjon 2,5 kilót. 52-es volt, és hamarosan 47-re esett. Ez nem volt elég. Diétás megpróbáltatások kezdődtek: kihagyta az étkezést, hashajtókat szedett, böjtölt. Amikor meghalt, 42 kiló volt.
A Boston Globe újság kivizsgálta az ügyet, és még interjút készített a művészeti vezetővel, aki Heidinek a fogyást javasolta, Anna-Marie Holmes-szal. Védte magát, mondván a balett a soványság művészete: „Teltnek tűnt nekem, a melle, a csípője, a combja. Ha egy lányt lát a színpadon, és a feneke felfelé és lefelé halad, az nem vonzó. Ez egy képzőművészet ".
A boncolás arra utalt, hogy a fiatal nő ritka genetikai rendellenességben szenvedett, amely szívritmuszavarokat okozott.. Családja ma is biztosítja, hogy drákói étrendje elrabolta tőle a védekezést, amelyre a betegség leküzdéséhez kellett volna, és hogy az anorexia nervosa is okozhat ilyen típusú szabálytalanságokat a szívverésben. Az igazságügyi nyomozás nem adott felfedő eredményt. Minden kétség volt. Heidi édesanyja beperelte a Bostoni Balettet anorexiára való uszítás miatt. A bíró 2001-ben elutasította a panaszt.
Egy évtizeddel később a vita sértetlen marad. Ebből az alkalomból egy befolyásos kritikus pontosan ugyanazt a nézőpontot képviseli, mint a bostoni balett művészeti vezetője. Az ő mondata váltotta ki a közvélemény haragját az Egyesült Államokban. Alastair Macaulay, a The New York Times neves és elismert újság balettkritikusa a New York City Ballet „Diótörő” című karácsonyi előadásának kritikájában elmondta: „Nem volt olyan premier. Jenifer Ringer, a cukortündér úgy nézett ki, mintha túl sok cukorkockát evett volna, és Jared Angle, mint lovag, úgy tűnik, az édességek királyságának több mint a felét megkóstolta. ".
Az a probléma Ringer, a 37 éves cukortündér egy nő, akinek olyan alakja van, amelyet a színpadon kívül egyértelműen tökéletesen karcsúnak tartanának. Ezenkívül a múltban beismerte, hogy szenvedett a nagyon vékony nyomástól és különféle étkezési rendellenességektől szenvedett. Csak egyszer beszélt a vitáról, az NBC Today című műsorának adott interjúban: „Táncosként megmutatom, hogy kritizálnak. És a testem a művészetem része ”. Egyenesen azt mondta, hogy nincs túlsúlyos, de beismerte: "Az alakom görbébb, mint a tipikus táncosé".
A The New York Times olvasói azonban vádat emeltek a kritikus ellen, aki állítása szerint "visszaélésszerű és sértő" leveleket és e-maileket kapott. Igazi állampolgári kampány zajlott ellene, az őt foglalkoztató újság tiltakozásával és a fő televíziós hírek útján. Bocsánatkérés helyett hosszú, a Times-ban újraközölt esszével vágott vissza, amelyben megvédi, hogy a balett nemcsak művészet, ahol a testtartás számít. Megerősíti, hogy a test és formái esztétikailag ugyanolyan fontos szerepet játszanak, mint a technika.
„A balett áldozatot követel a szépség széles körben elfogadott ideáljainak elérésében. Sok olvasó számára ez a szenvedés sajnos, de történelmileg kimutatható sok nő esetében, anorexiával egyidejűleg ”- válaszolta a kritikus. „A balett mérete nemcsak modern megszállottság. A 18. század közepén, a párizsi operában Marie Allard táncost elbocsátották fogyásképtelensége (és folyamatos terhességei) miatt, míg kortárs Marie-Madeleine Guimard-ját a kecses csontváznak becézték.
A történelmi anekdotákat leszámítva a radikális soványság járvány a balettben. Számos friss tanulmány azt mutatja, hogy a társadalomban általában a A nők 0,28% -a szenved anorexia nervosában. Ha figyelembe vesszük ennek a betegségnek az előfordulását a táncosok körében, akkor ez az arány növekszik, és 1,60% és 7% között van. A szakértők nagyrészt egy személyt, a koreográfia mesterét okolják: George Balanchine-t (1904-1983), Oroszországban született, az Egyesült Államokban telepedett le, és megalapította a New York-i balettet, ahol az a táncosnő, akivel a The New York Times újra megnyitotta a vitát, működik.
Balanchine a hatvanas években Gelsey Kirkland balerinának elmondta:Látni akarom a csontokat”. A speciális körökben a „balanchine-test” néven ismert előfeltevés: egyetlen görbe, csak szögek és egyenesek alkotják a legkecsesebb és legdrámaibb testtartásokat. Úgy tűnik, hogy az utódai ezt a követelményt feltételezik, és minden pályára lépő táncos számára előírják. Kirkland, Balanchine múzsája hozta tökéletessé, aki végül anorexiás, kokain- és metamfetamin-rab volt. A 80-as években elhagyta a balettet, és önéletrajzának címében határozta meg tapasztalatait: Tánc a síromon.
Balanchine és alkotásai lángra lobbantak a szélsőség felé. „A táncos nem lehet rendkívül vékony ahhoz, hogy jól táncoljon. Ez nem valami technikai jellegű, hanem esztétikai preferencia, amelyet a viszonylag új időkben szabtak meg. Amikor a balettet 200 évvel ezelőtt feltalálták, a balerinák normál súlyúak voltak. A vékony dolog az elmúlt 50 év dolga. ”- magyarázza Jennifer Thomas, a Harvard Medical School pszichológiai oktatója és a massachusettsi McLean Kórház pszichológusa. - A New York-i balett alapításakor Balanchine volt az, aki előírta ezt az ízt. A nőknek nem volt kötelező táncolniuk. Koreográfiája után ez az esztétika kezdett elterjedni a többi táncegyüttesnél is. ".
Dr. Thomas a balett étkezési szokásait vizsgálta. Részletes tanulmányában öt tánciskolába járt, és 250 táncos étkezését elemezte, többek között. „A fő következtetés az volt, hogy a professzionális balett világa nagyon versenyképes, és ilyen rendkívül sovány. Az általunk vizsgált táncosok, akik nagyon versenyképes iskolák részesei voltak, hajlamosak voltak étkezési rendellenességeket mutatni. A kevésbé ismert iskolákból érkezők, vagy azok, akik szabadidejükben még egy tevékenységként végezték, normálisan ettek”- biztosítja.
Kevés profi táncos kerüli el Balanchine kényszerét. "De nem arról van szó, hogy a balett étkezési rendellenességeket okoz" - mondja Jennifer Fisher, táncos, veterán, a Los Angeles Times kritikusa és a Kaliforniai Egyetem professzora. „A lányok ilyen nyomás alá helyezése súlyosan megterheli a fiatal lányokat, akiknek maguk is hajlamosak az étellel kapcsolatos problémákra. Bántó azt mondani kritikusként, hogy egy karcsú balerina még karcsúbb lehet. Jenifer Ringer felvette a kritikát és lapozgatott. Nincs más választása, és ezért csodálom őt ".
"Nem mondhatom, hogy nincs tisztában azzal, hogy a súly a táncosok számára problémát jelent, ha ez megakadályozza őket a táncban- teszi hozzá Fisher professzor. „Vannak olyan lépések, amelyeket személy szerint nem tudok megtenni, mert van egy kövér redőm, ahol képesnek kell lennem az arabeszk előadására. Megértem, hogy egy adott súlyszintnél a táncos nem fog tudni olyan jól mozogni. Ez a valóság: nőknél vékony, vékony és vékonyabb elvárás. Annyira, hogy az anorexiás megjelenés elfogadható ".
Sok kritikus és történész egyetért abban, hogy a balett a 19. században a technika és a testtartás művészete volt. Az energikus Balanchine állandóan mozgó, kinetikus gyakorlattá, a feszültség és a dráma művészi kifejezésének egyik formájává tette. Ahhoz, hogy a kecses táncosok a ritmusra léphessenek, amit elvár tőlük, súlyuknak könnyebbnek kellett lennie, mint korábban. Ezért van szükség a soványságra. Milyen árat fizetnek érte a profi táncosok, és milyen kulturális és erkölcsi örökséget hagyott Balanchine utódai között? egy vita anyaga, amely biztosan nem ér véget filmmel vagy a The New York Times recenziójával.