EN CLAVE CULTURAL - Beszélgetések a következővel:. Joaquín Lois Cabello, orgonaépítő és képzőművészeti akadémikus

való

Több mint negyven éve szervező és tucatnyi történelmi orgonát restaurált, valamint annyi új orgonát épített. Ez a segoviai, Granadai Képzőművészeti Akadémia nemzetközi referencia név az orgonazene szektorban. A különböző iskolák perfekcionista és nagy ismerője, munkafilozófiája befolyásolja a hagyományos technikák helyreállítását.

- Mit kell tennie, hogy tudja-e helyreállítani egy szervet?
- Egy dolog az, ami befolyásolja, és egy másik, ami befolyásolhatja. A kezdeményezések, amelyekkel a restauráció elindul, változatosak, és nem éppen a minőség, az állapot vagy a zenei vetület miatt vannak. Általában egyszerűbb okokat adnak meg, például a népi hévvel, amely sok mindent megmozgat, és ez nem jelenti azt, hogy az orgona különösen figyelemre méltó, de ez jó ok: Ez egy város orgonája és része a történelmének, amely animálja a projektet. Amikor intézmények, az okokat jobban meg kell vizsgálni. Ez egy olyan örökség, amelynek meg kell felelnie a történelmi kritériumoknak. A hosszú élettartam fontos, de nem jelenti azt, hogy minden régi jobb, mint a modern; Az igaz, hogy öreg lévén ritkább, és nagy gonddal meg kell őrizni. Itt, ebben a régióban az örökség nagy része a 18. századból származik, meglehetősen hosszú életű, de a 18. és 19. közötti örökség között különböző tulajdonságok vannak. Az időzítés általában közvetlenül befolyásolja a minőséget, de az ízlés gyakran változik. Vannak zenei hóbortok, de ezek az örökségek tiszteletreméltóak.

- 1985 óta szervezetműhelyének székhelye Tordesillasban található.
Véletlen volt a helyszín? Miért volt ott?
- Most Tordesillas nagyon fontos terület lett. Amikor odamentem, nem volt. Lazán landoltam oda. Arra gondoltam, hogy mielőbb visszatérjek Segoviába, de az élet meglep. Ott kezdtem el formálni a csapatot, és ez nem változik. A Műhely nem ismeri el az áthelyezéseket; technikusok és kézművesek azok, akik ott vannak és ott élnek, ahol élnek.

- Elismerték őket Európa egyik legjobb műhelyeként. Ki alkotja a műhelyt és hogyan szerveződik?
- Hat ember vagyunk, stabil alapon, mindegyik szakosodott. María Bermejo gondoskodik a polikromokról és az aranyozásról, és amikor új polikromok vannak, mivel stílusorgonákat is készítünk, ő és Domiciano Fernández csinálják, ami nagyon fontos elem az új orgonákban. Ő tervezi az összes színt és díszítést, rajzain a polikróm apró részleteivel.
Esteban Rodríguez de la Cruz mechanikát, titkokat és fémcsövek építését készíti. Carlos Rodríguez, a testvére emeli az összes asztalosmunkát. Alberto Pérez gondoskodik a kabinetkészítésről, a fa csövekről, ráadásul önállóan Luthier. Aníbal Cabezas felel a harmonizációért és a hangolásért, Tino Rodríguez pedig az adminisztrációért.

- Visszaadta a zeneiséget a régió számos orgánumának, Medina del Campótól Lermáig, La Seca, Abades, Marugán, Martín Miguel, El Espinar, Nava del Rey, Tordesillas vagy Fontiveros révén. Van-e olyan szerv, amelyről tudod, hogy megérdemelné a helyreállítását, és még senki nem javasolta?
- (Gondolkodik rajta .) Szeretnék minősítést szerezni: A szerveknek önmagukban értéke van, mint eszköz. A helyreállításnak olyan jelentéssel kell bírnia, amely meghaladja magát a hangszert. Ha nincs zenei és kulturális projekt, akkor az orgonát meg kell védeni, de a restaurálás várhat, mert a zenei felhasználás elvárása nélkül ezek a beruházások néha értelmetlenek. Ez egy összetettebb probléma, amelyet a szociológia és a demográfia érint. Olyan városokról beszélünk, ahol nem minden lehetséges, és sok dolog megérdemli a helyreállítást, de ragaszkodom hozzá: egy szerv helyreállítása a látótér nélkül nem a legjobb, bár el kell ismerni, hogy néha a a restaurálás zenei projektre ösztönzi magát, de nem mindig.

- Szakértő orgonaépítőként, mint restaurátor és építész kettős szerepe, hogyan értékelné a régió zenei örökségét?
- A szerveket tekintve az egyik referencia közösség, de ennek két arca van. Egyrészt a világon az ibériai barokk orgonák egyik legfontosabb gyűjteménye van, de Castilla y Leónban gyakorlatilag nincsenek későbbi vagy modern stílusú orgonák, így a repertoár szinte kizárólag a XVI-XVIII. Spanyol (portugál és amerikai), de nehéz Bachot, Méndelsont, Cesar Franket vagy Mesiaent hallgatni, ami fontos hiány. Örökségünk óriási súlya és a megőrzésével kapcsolatos erőfeszítések kevés teret engednek az új eszközöknek, mint más területeken és országokban szokás. Földünk orgonistái nagyon hiányolják, és fontos lenne, hogy a helyreállítással párhuzamosan fontolóra vegyék az örökség új eszközökkel való gazdagítását.

- Castilla y León, mivel ez az örökség egyik leggazdagabb régiója, mondjon nekem egy megbocsáthatatlan példát.
- Nem ismerem mindegyiket, mert olyan sok van. Castilla y Leónban több mint félezer orgona lehet, és ennyi elveszett.
Biztos lesz, de nem találok olyanokat, akiknek nagy szükségük lenne a helyreállításra, részben azért, mert a legfontosabbak közül néhányat helyreállítanak vagy folyamatban vannak. Számomra a Segovia-i kettő megbocsáthatatlan lenne, de ők már jó úton járnak.
Másrészt megbocsáthatatlan az, hogy ezt az örökséget nem megfelelően védjük, tanulmányozzuk és nem becsüljük meg. Nem elengedhetetlen egy szerv helyreállítása, de elengedhetetlen annak védelme, mert ha nem lehetséges, hogy egy időn belül ez a helyreállítás már nem lehetséges, vagy helyreállítása sokkal drágább és kétségesebb lesz.

- Nincs orgonakatalógus Castilla y León-ban vagy Spanyolországban?
- A szervek katalógusa Spanyolországban nem teljes, nincs különösebb vagy hatékony védelem. Továbbra is szenvednek a környező ágensektől (szivárgások, rágcsálók, xilofágok), és őket érintik az esetleges egyházi munkák vagy egyéb cselekedetek. A behatolásnak nincs semmilyen jogi vagy kulturális gátja, amely ösztönzi a Borja "ecce homo" stílusú, gazdasági vagy egyéb okok által védett fellépéseket.

- Új orgonákat épített Franciaország, Panama, Mexikó, Portugália, Svájc vagy Andorra számára. Hogyan áll hozzá az új műszer gyártásához?
- Azok kezdeményezésére működik, akik igénylik. Általában van olyan orgonaművész vagy emberek csoportja, akik kezdeményeznek, és fogalmuk van arról, milyen stílust akarnak, milyen formátumban, és elmagyarázzák, hogy szeretnék, hogy hangozzon. Dolgozol velük, ők javasolják, és a projekt meg van formálva. Miután elkészült, kidolgozzák a mechanikát, a bútorokat - ami nagyon fontos, mert nagy méreteket foglal el egy templomban -, és a mechanikán addig dolgoznak, amíg pontos működését meg nem találják.

- Milyen kreativitási mozgásteret hagynak a szervek felépítésében a technikai és timbrális szempontok?
- Új orgona készítésekor minden lehetővé teszi a kreativitást: bútorok és hangszerek. Például: készítettünk egy példányt a Marugán orgonáról, és ragaszkodunk a pontos másolathoz, bár soha nem az, mert lehetetlen két dolgot ugyanúgy megtenni. Meg kell vizsgálni a lényegességet: hallgat és megpróbálja ugyanezt tenni, de szerencsére ez lehetetlen.

- Beszéljünk az orgonaépítő és az orgonaművész kapcsolatáról. Szüksége van-e az orgonistának orgonista képességekkel ahhoz, hogy tudja, mi játszik vagy áll vissza?
- A készségek nem elengedhetetlenek, de az orgonistákkal való szoros kapcsolat nagyon fontos. Olyan hangszerről van szó, amely az évszázadok során állandó evolúcióban volt, és mindig a hangszeressel való érintkezés következtében fejlődik, figyelemmel kívánságaira és megpróbálva teljesíteni azokat a hangkövetelményeket, amelyek nem mindig lehetségesek. Az orgonista és az orgonista folyamatos kapcsolata elengedhetetlen. Előfordul, hogy az orgonaépítő közreműködik, de mindig a pillanatnyi zenei ízlés kérésére.

- Castilla y León, jelentős régió ez az orgonisták és orgonakészítők szempontjából?
- Igen, ez az. Castilla y Leónban most három műhely működik. Más közösségekben nincsenek. Katalóniában több van. 3 műhelymunkával elmondhatjuk, hogy jól látogatunk. Spanyolországban nem lesz több, mint egy tucat; némelyik kisebb, mint mások.

- A te esetedben mi jött előbb, a zene, a restaurálás ...?
- Először zenei hobbim volt, később pedig zenei tanulmányaim voltak, de gyerekkorom óta vonzódtak a falvak templomai orgonái, amelyeken még hallani sem hallottam. Óriási vonzódásom volt ezekhez a nagyszerű hangszerekhez; Besurrantam hozzájuk, tanulmányoztam őket, és pókhálókkal teltem haza. Segoviában különösen szerettem hallgatni Don Celso Sastre-t, a székesegyház orgonista kanonokját, és ő volt az, aki kapcsolatba lépett Ramón Gómez de Amezúával. A Spanyol Organizmus igazgatója és a Képzőművészet akadémikusa volt. 16 évesen, 1972-ben kezdtem el vele együtt dolgozni a madridi társaságban. Azóta orgonakészítőnek tartom magam. Később különböző műhelyekben dolgoztam, ahol rengeteget tanultam. Nem tartom magam autodidakta.
Tudomásul veszem, hogy a zene és az orgona iránti szeretetem mellett a gép is elbűvölte: ennek a pipának sok technikai, matematikai, geometriai számítása van.

- Kidolgozta a Clarín projektet, amely formalizálta az európai akadémiai intézmények orgonahitel-rendszerét a spanyol barokk orgona és repertoárja ismereteinek terjesztése érdekében. Hogyan működött?
- A 2011-es megalakulása óta nagyon jól működik. Már tíz helyre utazott. Éppen Münchenben járt, most Rottenburgban van, a vallásos zene iskolájában. Felmerült a spanyol barokk stílusú orgona építésével kapcsolatos ismereteink terjesztése olyan országokban, ahol ilyen hangszer nincs, csak a spanyol zenét tanulmányozzák. Ahhoz, hogy olyan különleges hangszerük legyen, amely annyira különbözik az európai orgonáktól, mint például a spanyol orgona, megfelelő hangszerre volt szükség ahhoz a repertoárhoz. Ezért hoztuk létre a Marugán-orgona másolatát. Különböző fórumokon mutatták be, hogy nyilvánosságra hozzuk mit csinálunk, de amikor az európai zenei intézmények megkérdezték tőlünk, ez a kölcsönszolgáltatás spontán felmerült. Kérnek tőlünk, kölcsönadunk, fizetik az átadás költségét, és egy ideig a télikertekben van, hogy megfelelően tanulmányozzák a spanyol repertoárt. Ez valami nagyon gazdagító.

- A spanyol barokk orgona szakembereként mi különbözteti meg elődeitől és kortársaitól Európában? (A billentyűzet, a nád, a pipák ...)
- Két megkülönböztető jellemző van: a hasított regiszterek és a homlokzati nád, de talán a megosztott regiszterek meghatározóbbak, mert a barokkban vannak olyan kis szervek, amelyeken nincs nád, de mindig vannak osztott regiszterek. Ez valami olyasmi, ami 1700 óta mindig így volt. Másrészt a tizenhetedik században a regiszterek teljesek, és ez kihat a technikai szempontokra, az orgona belső szerkezetére, amely a reneszánszból a barokkra változik teljesen.

- Segoviában növekszik az érdeklődés a zene iránt, rendesen közlik-e az orgonát?
- Van érdeklődés, és ez jelentősen javította a szervezet zenei panorámáját a kezdetektől kezdve, a hetvenes években és mostanáig. Ezekben az években helyreállításokat hajtottak végre a tartományban, és vannak amatőr emberek és szakemberek, akik játszanak. Megjelent a Konzervatórium orgonaelnöke, amely elősegíti a tudást és az érdeklődést. Talán valamivel nagyobb lendületet kellett volna kapnia, de sok előrelépés történt, és ezentúl ez tovább fog növekedni, mert vannak fiatal orgonisták. Zenészek, nem feltétlenül papok; az a fontos, hogy zenészek. Néhány székesegyházban van 2 fiatal orgonista, mint a szegoviában. Látjuk, hogy nagyon sok tőkét fektettek be az orgona helyreállításába, de nem jöttek létre orgonista pozíciók, és itt kettő van, amit nagyra értékelnek. Mert ha nem, akkor a teljes helyreállítás kudarcot vall, és a teljes helyreállítással meg kell érteni az orgona hangolását és az orgonaművész alakját. Újra kell feltalálni, mert az orgonaművész funkciója ma nem az, amikor ezeket a hangszereket feltalálták. Optimistának kell lenned, bár másrészt a vidéki lakosság körképét hanyatlóban látod, és nyáron koncerteznek, de nincs folytonosság.

"Az evangélium orgonája a segoviai székesegyházban a 18. század egyik legjobbja"

- Most a segoviai székesegyház északi oldalán, az evangéliumnak nevezett orgonán dolgozik. Mitől különleges ez a barokk orgona, amelyet Jose Echevarría épített 1772-ben?
- Ez egy iskola csúcspontja, és gyakorlatilag mindez összegyűlik a segoviai székesegyházban. Az Episz orgona Pedro Liborna Echevarría 1702-ből származik, majdnem annak a stílusnak a kezdete, amelyet spanyol barokknak vagy ibériai barokknak nevezünk, és az evangéliumé 60 évvel később. de nem is olyan nagy és nem is annyira fontos jellemzői szempontjából, 3 kézi billentyűzettel és hátránnyal, valamint 64 regiszterrel.

- Lehetséges-e tudni, hogy az orgona hány beavatkozást hajtott végre?.
- Igen, van egy történelmi dokumentáció és egy másik, amely tükrözi magát az anyagot. 1830-ban nem volt túl fontos. 1892-ben mélyebb, később pedig a 20. század 50-es éveiből származó, amely felszínesebb; Néhány nyilvántartást megváltoztattak, és feltették a ventilátort, amelynek biztosan motorja volt, amelynek szíjtárcsája mozgatta a szivattyúkat. De tegyük fel, hogy olyan reformokról van szó, amelyek nem befolyásolják az eszköz mélységét, de az 1892-es reform jelentősen torzította az eszközt.