down

Amikor egy olyan televíziós sorozat legújabb epizódjával állunk szemben, amely szinte egyöntetű érdeklődést váltott ki, amely sok várakozást váltott ki - amelyek közül sok eredményesen teljesült - és amelyet szinte az első epizódtól kezdve remekműnek neveznek, akkor általában szenvedünk kisebb - vagy nagyobb - csalódások. Hogy ha a sorozat nem teljesítette mindazt, amit ígért, hogy ha nem kötötte össze az összes pontot, akkor ha azt akarta, hogy Rust és Marty házasságot kössenek a templomban ... röviden, akkor nehéz kielégíteni egy olyan közönséget, amely még alig nem volt megfelelő a hangja, és ez az HBO produkcióját néhány hónap alatt a televíziós ikon kategóriájába emelte.

Az utolsó fejezet azonban hű volt ahhoz, amit a sorozat szinte a kezdetektől fogva javasolt. Bármennyire is a rajongók által a hálózaton átáramló elméletek negyedik falakat, metanyelvet, kozmikus borzalmakat vagy interdimenzionális összeesküvéseket akartak látni; az írott történet Nic Pizzolato két nyomozó története, akik megoldanak egy tizenhét évig tartó rejtélyt. És ez egy olyan történet, amelyet nagyon jól elmeséltek. Semmi több. És nem kevesebb.

Természetesen ezer és egy olyan következmény van, amely elmondja nekünk a pogány hagyományokat, a Louisiana vidéki elnyomó környezetet, vagy azt, hogy hogyan néz ki ennek a rejtélynek a megközelítése két technikailag hasonló karakter szemében, de akik valójában annyira különböznek egymástól, mint Cohle és Szarvasbika. És ez a sorozat szilárd mélységének része, ez emeli a televíziós panoráma fölé, mind a hagyományos, mind a legmerészebb.

Azonban a sorozat, és vele együtt ez a "Form and Void", amely az utolsó epizódja volt, nem tévedhetetlen, ezért nem áthatolhatatlan a kritikával szemben.

SPOILEREK a True Detective-ből, és különösen az alábbi utolsó fejezetből.

A rossz

Nehéz azt mondani, hogy van valami, ami nagyon nem tetszik ebben az utolsó fejezetben, de azt mondhatom, hogy vannak olyan dolgok, amelyek kevésbé tetszettek, vagy amelyek szerintem nem a többieken múlnak. Részről részre:

"Nem fognak el senkit sem a Tuttle családból, sem a" videóban szereplő férfiak közül ", ahogy Cohle maga is sajnálja kórházi ágyában. Félreértés ne essék, ez nem csak a nézőként való személyes törekvésemről szól, a sorozat az, amilyen, nem pedig az, amire vágyom. A lényeg az, hogy maga a sorozat akkora előrehaladást ért el a Tuttle nyomozásában (emlékszem Rust Billy Lee tiszteletes tiszteletes 2002-es interjújára és kihallgatására), és annyira egyértelművé tette, hogy sok ember vesz részt a bűncselekményekben, hogy folytonosság, hogy végül az egyetlen "rosszfiú" egy redneck diós, aki lidérces házban lakik.

- Az ócska redneck. Nem csak az az oka, hogy csak Errol Childress-t "kapják el", hanem azt is, hogy majdnem nyolc óra mindenféle rosszindulatú ásás után kis kár, hogy ez a végső ellenség, bármennyire is szörnyű - és ő is az. még mindig közhely. Ez a tipikus fehér szemetet amit láthattunk a texasi láncfűrészes mészárlásban vagy a Bárányok csendjében.

- A rémálom ház. Kicsit egyenesen jön, de kissé hidegen hagy, hogy az a jelenet, ahol a rossz fiú él, annyira jellemző azokra a jelenetekre, ahol a rossz diófélék élnek. Emlékezzen a Psycho-i Bates-kastélyra vagy a Leatherface otthonára és vidám kannibál családjára. Igen, zavaró és lehengerlő a piszoktól, a padlóra dobott könyveitől, foltos lepedőitől és véres felirataitól az apa holtteste mellett, de nem tudom ... szerintem egy ilyen jól megírt sorozat kissé eltérhetett a közhelytől.

A jó

- Carcosa beállítása. Ha a Childress-ház kissé közhelyesnek tűnt, akkor azt látom, hogy az alagutak, tégla boltozatok és száraz ciszternák labirintusa, amely a Sárga Király halálának templomát formálja, kiválónak és elsöprőnek tűnik. A gyermek összekapcsolt papucsától és a megfeketedett ágak között balzsamozott múmiáktól a nagy boltozatos szobáig a felső okulussal (gonosz pantheonnal?) És maga a Sárga király: az a botos és szövetes manöken, amelynek a feje nem egy, hanem három koponya, és amelynek koronája nem aranyból, hanem olyan agancsból áll, mint amilyeneket Dora Lange Erathben viselt tizenhét évvel azelőtt.

- Az operatőr és a ritmus. Nos, ez valójában az egész sorozatra jellemző, de ha Pizzolatto elismeri az írást, akkor annak iránya Cary Joji Fukunaga teljesen remek. Különösen az a nyomasztó kutatás töredéke a Carcosa alagútjaiban, amely Rust új víziójához vezet, amelyet egyébként én szerettem. Az a rosszindulatú örvény, amely éjszaka megnyílik, és emlékeztet minket az előttünk álló sötétségre. Ez utalhat arra a kozmikus terrorra, amelyre a sorozat már utalt az elején, lehet, hogy csak a szinesztézia és Cohle vízióinak terméke, vagy akár az az előérzet, hogy végül a fény (azok a megvilágított felhők a csillagok között ) végül megveri a sötétséget. Egyébként is kiemelkedő jelenet.

-A boldog befejezés. Nem tudom, hogy véleményem megegyezik-e sok néző véleményével, de nekem úgy tűnik, hogy a happy end finom. Valójában az egész epilógus - amely nem kevesebb, mint tizenhat percig tart - számomra nagyszerűnek tűnik. Egyrészt megvan, hogy Hart és Cohle viszonya végülis a barátság. A két nyomozó, akik annyira különböztek, barátok lettek (kb. Idővel). És látja, hogy Marty érdekli Rustot, amint felébred, a "fésűk" keresztezésében és az ajándék szerető jelenetében: egy eljegyzési gyűrűt, amely egy teve csomag.

És természetesen abban az utolsó jelenetben, amelyben Cohle meztelenül - szó szerint és metaforikusan - vetkőzik és változás. A nagy nihilist, a nagy cinikus, a nagy önzetlen ember élete utolsó pillanataiban megtalálta a boldogságot és a szeretetet, és ha megkérdezzük, elmondja nekünk, hogy a fény győz a sötétség felett.

És az a tény, hogy ha a jó elbeszélés egyik jellemzője, hogy a szereplők az egész folyamán változnak, hogy a tények személyként módosítják őket, akkor nem gondolhatok jobb módot a változásra Rust Cohle számára, mint hogy optimista legyek; csakúgy, mint az önbiztos, letelepedett alfa hím, aki 1995-ben Marty Hart volt, elbizonytalanodott és cinikus lett ennek a kanyargós útnak a végén.

—Az értelmezések Woody Harrelson Y Matthew McConaughey. A rendezéshez és a beállításhoz hasonlóan ez is a jellemző jellemzője annak a nyolc órának, amelyen az Igaz Detektív tartott, de az utolsó epizódban, és főleg abban a tizenhat perces epilógusban, a két színész ki által a legtöbbet elért verseny megmérettetése ijesztő értelmezést lehetetlennek tűnik felderíteni. És amit a nézők élveznek. Komolyan, Harrelson ad nekünk a erőmutatvány fél perc alatt az első nagyságrendű érzelmi, ami sokkal őszintébb és megindítóbb, mint sok Oscar-díjas előadás. Természetesen arról a jelenetről beszélek, amikor Hart "elveszett" családja meglátogatja őt a kórházban: "Jól vagyok, igen ... jól leszek ... jól vagyok." De nem.

És természetesen az a pillanat, amikor Cohle emlékszik, hogy "érezte magát" a sötétben - a sötétségen túl, valójában -, lánya és apja meghalt, meghatározó lakmuszpróba McConaughey karakter-konstrukciójában. Bármennyire klassz és klassz, mint Rust Cohle, valójában egy olyan karakter, aki feszültséget és figyelmet tart fenn, kis teljesítmény-változtatásokkal. És ez egy színész számára nagyon nehéz munka. De ha olyan hosszú, csaknem szenvtelen héj után olyan embert látunk - mert ő már férfi, nem héj -, aki összeomlik, aki sír, aki a barátságot és a szeretetet tekinti ... ha a színész képes ezt továbbadni McConaughey valóban kerekesszékben ül, akkor mi a Michael Jordánia televíziós előadások.

Röviden: a "Form and Void" egy fejezet, amely ugyanazon a szinten van, mint a True Detective többi része. Egy utolsó epizód, amely úgy zárul le, hogy az összes végét nem köti össze (és nem is szükséges) egy olyan sorozat, amely biztosan nem az a remekmű volt, amelyet sokan, köztük én is, az első fejezetekben szerettünk volna látni, de kétségtelenül ez volt félelmetes sorozat.

De mi is az a remekmű? Nem akarom előre látni, de azt tudom mondani, hogy az Igaz Detektív, filmezéssel és rendezéssel, messze felülmúlja a legtöbb televíziós produkciót, amely elhaladt a szemem előtt. És hogy Woody Harrelson és Matthew McConaughey megalkották - mert amit tettek, az létrehozza - a legjobb előadásokat, amelyeket valaha láttam a televízió képernyőjén. És nem, nem erre gondolok James gandolfini vagy Bryan cranston rossz szereplők voltak vagy rosszul értelmezték őket; Csak azt gondolom, hogy Harrelson és McConaughey a legjobb operatőrök mércéjét állította, sok pillanatban felülmúlva őket.

Attól kezdve, hogy először megjelentek egy térdelő holttest előtt az Erath-mocsarakban, és amíg vállvetve, erőtlenül és sérülten sántikáltak ki a repülőből a csillagos Louisiana-éjszaka alatt.