felfedi

(UNA) "Szakállas férfi portréja" (Walters Art Museum # 32.6), c. 170-180 a római császári Egyiptom; (B) A portré ultraibolya fény alatt. A vállakon lévő lila clavi narancssárgás-rózsaszínű, nyíllal jelezve. Hitel: Walters Művészeti Múzeum.

Mennyi információt kaphat a csaknem 2000 éves egyiptomi portréból vett, a haj átmérőjénél nem nagyobb lila pigmentfoltból? Sokat, egy új tanulmány szerint. Ennek a foltnak az elemzése megtaníthatja nekünk, hogyan készült a pigment, miből áll, és talán még egy kicsit az emberekről is, akik készítették. A tanulmány a Nemzetközi Journal of Ceramic Science and Engineering.

"Nagyon érdekel bennünket, hogy megértsük a portrék jelentését és eredetét, és hogy megtaláljuk a módját annak összekapcsolására és kulturális megértésre jutva, hogy miért is festették el őket." mondja Darryl Butt anyagtudós, a tanulmány társszerzője és a Bányászati ​​és Földtudományi Főiskola dékánja.

Faiyum múmiák

A lila pigmentet tartalmazó portré egyiptomi múmiából származik, de nem úgy néz ki, mint amit eredetileg múmiának gondolhatna, sem Tutanhamon arany szarkofágjára, sem a falfestményekre és a papiruszokra festett képekre. Nem úgy, mint Boris Karloff.

A "szakállas férfi portréjának" nevezett portré a második századból származik, amikor Egyiptom római tartomány volt, így a portrék valósághűbbek és kevésbé hieroglifák, mint a korábbi idők egyiptomi művészete. E portrék nagy része a Faiyum nevű régióból származik, és 1100 körülről ismert. Fára vannak festve és a mumifikált testet tartalmazó ágyneműbe vannak csomagolva. A portrék célja az volt volt, hogy kifejezzék a személy hasonlóságát, de állapotát is, legyen az valós vagy törekvéses.

Ez a státusz-gondolat ebben az esetben valóban nagyon fontos, mert az az ember, aki a portrénkra koncentrálunk, lila jelöléseket visel Ecet togájában. „Mivel a lila pigmentet a clavi-a togán lila jelölés, amely az ókori Rómában szenátori vagy lovas rangot jelzett, úgy gondolták, hogy talán a modell jelentőségének növekedését látjuk a túlvilágon ”- mondja Glenn Gates, a baltimorei Walters Művészeti Múzeum, ahol portré lakik.

Butt szerint a lila színt egyes kultúrákban a halál, másokban az élet szimbólumának tekintik. Az ókorban jogdíjjal társult, és ma is. Victoria Finlay szerzőt átfogalmazva Butt azt mondja, hogy a látható színek spektrumának végén elhelyezkedő lila utalhat az ismert és az ismeretlen kezdetére.

"Tehát a lila jelenléte ebben a portréban elgondolkodtatott bennünket, hogy miből készült és mit jelent" - mondja Butt. "Az ibolya szín sok kérdést felvet."

A bal köröm nagyított részlete, amely egy nagy lila pigment részecskét mutat, durva, drágakőszerű megjelenéssel. Hitel: Utah-i Egyetem

Tó pigmentek

Mikroszkópon keresztül Gates látta, hogy a pigment zúzott drágaköveknek tűnik, amelyek a tipikus festékrészecskéknél tíz-százszor nagyobb részecskéket tartalmaznak. Hogy megválaszolja a kérdését, hogyan történt, Gates elemzés céljából elküldte a pigment egy részecskéjét Buttnak és csapatának. A részecske átmérője mindössze 50 mikron volt, kb. Megegyezett az emberi hajéval, ami megnehezítette a nyomon követést.

"A részecskét Baltimore-ból küldték hozzám, két üvegcsúszda közé szorítva" - mondja Butt. "És mivel a szállítás során körülbelül millimétert mozgott, két napba telt, mire megtaláltuk." A részecske mintatartóba való áthelyezéséhez a csapat egy kis füllel ellátott kis ragasztót tartalmazott a csúcson az átvitelhez. "Az ilyesmi elemzésének folyamata egy kicsit olyan, mint egy bolha működtetése."

Ezzel a részecskével, bármilyen kicsi is volt, a kutatók még kisebb mintákat is megmunkálhattak egy fókuszált ionnyaláb segítségével, és elemezhették ezeket a mintákat, hogy meghatározzák elemi összetételüket.

Mit találtál? Az eredmények kontextusba helyezéséhez tudnia kell, hogyan készülnek a színezékek és pigmentek.

A pigmentek és a színezékek nem azonosak. A színezékek a tiszta színezékek, a pigmentek pedig a színezékek, ásványi anyagok, kötőanyagok és egyéb összetevők kombinációi, amelyek alkotják azt, amit festékként felismerhetünk.

Kezdetben a lila színezékek az úgynevezett tengeri csigák nemzetségének mirigyéből származnak Murex. Butt és munkatársai feltételezik, hogy a múmia ezen a festményén használt lila valami más: szintetikus lila.

A kutatók feltételezik azt is, hogy a szintetikus lilát eredetileg véletlenül fedezhették fel, amikor a vörös és az indigókék festéket összekeverték. A végső szín oka lehet a króm keverékbe juttatása is.

Innentől a pigmentminta ásványtana azt sugallja, hogy a festéket agyaggal vagy szilícium-dioxid-anyaggal keverték, pigmentet képezve. Butt, egy kitűnő festő szerint az így készített pigmenteket tavi pigmenteknek nevezzük (ugyanabból a gyökérből származnak, mint a lakk). Ezenkívül a pigmentet összekeverték egy méhviasz-kötőanyaggal, majd végül hársfára festették.

A pigment bizonyítékot mutatott arra, hogy a pigment kristályos szerkezetű. "Úgy gondolták, hogy a lakk pigmenteknél hiányzik a kristályosság e munka előtt" - mondja Gates. "Ma már tudjuk, hogy a tavi pigmentekben kristályos domének léteznek, és ezek úgy működhetnek, hogy" csapdába ejtsék "a környezetből származó bizonyítékokat a pigment létrehozása során."

A részecskén belüli rétegeket mutató pigmentminta. Hitel: Utah-i Egyetem

A hordó alja, er, kád

Egy másik részlet kicsit mélyebbé tette a portré elkészítésének történetét. A kutatók emellett jelentős mennyiségű ólmot találtak a pigmentben, és ezt a megállapítást összekötötték egy brit felfedező 19. század végi megfigyeléseivel, aki arról számolt be, hogy az egyiptomi festőműhelyek festékkádjai ólomból készültek.

"Idővel egy történet vagy hipotézis alakult ki" - mondja Butt -, ami arra utal, hogy az egyiptomi festők vörös festéket állítottak elő ezekben az ólomkádakban. " És amikor befejezték a festést a nap végén, azt mondja, a kád belsejében iszap alakulhatott ki, amely lila színű volt. - Vagy nagyon okosak voltak, és megtalálhatták a módját, hogy átvegyék a vörös árnyalatukat, átmenetifém-só és maró anyag hozzáadásával lila színre változtassák. [egy festéket rögzítő anyag], hogy szándékosan szintetizáljon egy lila pigmentet. Nem tudjuk."

Szélesebb hatások

Butt nem először alkalmaz tudományos módszereket az ősi műalkotások megismerésére. Részt vett korábbi hasonló kutatásokban, és mind kutatási, mind művészi hátterére támaszkodva fejlesztette ki a "The Science of Art" elnevezésű osztályt, amely tanulmányokat és megbeszéléseket tartalmazott a különböző történelmi tárgyak társkeresésével, megértésével és fordított tervezésével kapcsolatos témákról. úttörő újságoktól az ősi művészetig.

"A tudomány és a művészet összekeverése szórakoztató" - mondja. "Ez egy nagyszerű módja annak, hogy hozzáférhetőbbé tegyük a természettudományos tanulást."

És a munkának is szélesebb hatásai vannak. Viszonylag keveset tudunk a múmiaportrékról, még akkor is, ha ugyanaz a művész több portrét is festett. Az atom szintű pigmentanalízis megadhatja a portrék egymáshoz kapcsolásához szükséges kémiai ujjlenyomatot.

"Eredményeink egy eszközt javasolnak a múmiaportrék készítésének idejével és helyével kapcsolatos hasonlóságok dokumentálására, mivel a legtöbbet ellopták, és régészeti összefüggéseik hiányoztak." Mondja Gates.

"Tehát összekapcsolhatjuk a családokat" - teszi hozzá Butt. - Összekapcsolhatnánk a művészeket.