Amargaord, 2018
A most megszűnt és emblematikus valenciai kulturális tér, a Café Malvarrosa által kínált képi kiállítás ihlette, Roger huncut (Texas, 1963) írta eddigi első könyvét, az aforizmák gyűjteményét "A vágy végtelen cseppje"(Amargord, 2018). Az intuitív alkotás indukálta, és talán Salva Nebot és Ximo Amigo plasztikus művészek kromatikus építészete szomatizálta ezt a fordítót és diplomát az angol irodalomban, minden előfordulásának alávetette magát a aforizma.
Ez a kiindulási pont bizonyos aforizmákban a fertőzés révén meghaladja a kromatikát: «Szent sötétség ...»; «[…] Az árnyékok ölelése». Ez képzeletgé válik, amely természetes metaforáját a látványban találja meg.
Az aforisztikus összeállítást Pedro Calderón de la Barca két jelentős idézete előzi meg. Bennük Swanzy figyelmeztet bennünket a test és a lélek közötti kettősségre, mint olyan globális szög fokozatos részeire, amelyben a művészet a szerelem átmérőjű felezője: «Az egység a víz formája, a szomjúság a lélek, a víz lényege szomjúságot neked ».
Ezeket a mintegy négyszáz aforizmust időrendi sorrendben tették közzé fogalmukat tekintve, amely adatok szerint a nagy valenciai költő, Juan Pablo Zapater közreműködik a könyv utószavában. Ez az előadás amellett, hogy a kreatív útitervhez hasonló olvasási utat alkot - az összes tematikus ismétléssel és az ezzel járó káprázattal -, azt a tendenciát mutatja, hogy a szerző csökkenti aforizmáit, amelyek négy és egy sor között kezdenek feloldódni. hogy egy és kettő között csúcsosodjon ki.
Ez a rövidségre való hajlam a kifejező érettség tünete - figyelembe véve, hogy a spanyol nem az ő köznyelve -, hanem a könyv önmagával való intertextualitása is: a szerző kihasználja a könyv első oldalain elhangzottakat, hogy játszhasson vele ellipszis, az enklitikus figuráció vagy az implicit hallgatólagos. Ez a kezelés egyesíti részeit, és palimpszesztikus jellegű makrotextummá alakítja.
A könyv borítója, Gemma Pérez Canales, csupán néhány elemmel illusztrálja a világos üzenetet: mindannyian két szerelmes szexuális aktusából származunk. Vagyis nem vagyunk idegen ettől az erotikát vezető vagy magában foglaló szeretettől, éppen ellenkezőleg, abból származunk. Az erotika pedig csak kiindulópont aforisztika felállításához a szeretetről, a vágyról, a testről, a magányról vagy a szépségről: ennek az útnak a valódi főszereplői kis adag filozófiában és iróniában.
A szeretettel és annak számtalan vonzalmával szembeni bocsánatkérő hang az élet felmagasztalását eredményezi, amely megalkotja saját vágyakozási nyelvtanát. Felismerni magunkat a másikban, érezni ürességünket benne az a tavasz, amely vágyra, szenvedéllyé válásra hív bennünket. Swanzy nem az élvezetet hívja fel egy hedonista hivatással rendelkező szenzoros rendszer végére, hanem mint kulcsot, amely hozzáférést biztosít a tudat másik dimenziójához.
Zapater maga is „lírai eseményeknek” nevezi Swanzy aforizmáit, és igaza van. Néhány mondata ritmusához illeszkedik az alexandriai mintához: «Az anyák hangja megsimogat minket».
Általánosságban elmondható, hogy ezeknek az aforizmáknak a lírai jellege olyan romantikává válik, amely elegáns, tekintettel a szerző érzékenységére, anélkül, hogy csaló lenne. Előfordul, hogy a közhelyek elkerülésének nehézségei - amellyel minden romantikus író szembesül - leküzdhető a lírai előadó új nézőpontjának megválasztásával: "Belsőségeidben várom a villámokat, amelyek vagy"; "Olyan magasra tette a lécet, hogy az nem tudott túl okos lenni".
Swanzy humorral, kritikával, kétséggel vagy bizonyossággal ruházza fel aforizmáit, a létfontosságú tapasztalataiba ágyazott és a művészet jelentős - és talán analóg - absztrakciója által alávetett lelkiismeret természetes beszédének megfelelően.
A nézőpont likviditása magában foglalja a nano-történet leírását: „A ruha elhallgatott. Nagyon hamar megkezdődik az árnyékok ölelése »; a párbeszédes kiejtés: «Éva. Minden gyümölcs rólad beszél »; vagy a perifrasztikus definíció: «Csók. Az egyes festményeken lebegő láthatatlan szó ».
Swanzy azon vágya, hogy eredeti legyen, és ne törjön meg a már elmondottakban, nyíltan arra törekszik, hogy megtörje a közhelyet: "Te vagy az utolsó csepp a csóknál".
Az a zavaró provokáció, amelyet a kukkoló érezhet fizikai kísértéseivel szemben, vadnak vagy szelídnek tűnik, attól függően, hogy a szerző milyen érzelmi szögmomentumot ölt ki ejtéskor. Azt mondani, hogy elferdül a tiszteletlenek szájában: a helyes automatizálásának visszavonásában rejlik az újrafeltalálás jó része.
Beszéltünk romantikáról, érzékenységről, mint témákról és biheiviorista kifejezési formákról, de ez nem jelenti azt, hogy a szerző egyes szakaszokban nem hajlandó zsigeri, testi vagy akár pornográf jellegű lenni: «Hő fogságában és a magazinnal a kézben simogatja az éjszakát, mézessé akarják tenni a sötétséget "; "Tini felfedezés: a nyál kenőanyag".
Ilyen a korreláció az egyes aforizmákat kiegyensúlyozó elemek és az egyetemességük, mint szimbólumok között, hogy mindkettő inverziójából - amikor a rendszer bináris - olyan íratlan aforizmák születnek, amelyek csak néhány másodpercig születnek és élnek az olvasó fejében: "A bűnrészesség mindig kacsintást keres" (50. o.); "Tudni, hogyan kell feltalálni magát, a nézés másik módja" (45. o.); "Álmodunk arról, hogy láthatjuk a zaj láthatatlan fényképeit" (45. o.).
Roger Swanzy poétikája oldalanként hét-tíz aforizmával szerkesztve emberi és tellúros, dinamikus, elárasztó és lüktető. Az emberi test anatómiájának ellátása annyit jelent, hogy meghallgatjuk az univerzum testességét, szemléljük az egész fraktálmodelljét, amely sok szükséges részre oszlik. Abban a változatosságban van jelen, amely az axiómák és az idő árván szenvedő egyesülésre vágyik; a szerelemben a testek gravitációja: "A csábítás a kozmosz rejtett szerkezete".
Roger huncut 1963-ban született az egyesült államokbeli Texasban, Dentonban. Angol és észak-amerikai irodalom szakon végzett a texasi Shermani Austin College-ban (1986). Két évig dolgozott előadóművészként a Dallasi Színházközpontban (1986-1988). A tajvani kormány ösztöndíjat nyert kínai nyelv tanulmányozásához Tajpejben (1988-1990). Jelenleg műszaki, kereskedelmi és irodalmi fordításokra szakosodott szabadúszó fordító. Fordításokat készített különböző spanyol művészek kiállításai katalógusaihoz, többek között Gabriel Alonso, Juan Cuéllar és Marina Núñez. A Editorial Media Vacával együttműködve lefordította a könyvet, A könyvek titkos élete (Media Vaca, 2003). 1990 óta Spanyolországban él és jelenleg Valenciában él.