LikeBox

ANA ÉS BRUNO INTERJÚ PABLO BAKSHT-tal, ALEJANDRO SOLÓRZANO-val ÉS ISABEL AERENLUND-tal

Ana és Bruno
Interjú Pablo Baksht, Alejandro Solorzano, Isabel Aerenlund
2018. szeptember
Liz Gil @lizgil

solórzano

Pablo Baksht főproducerrel, Alejandro Solórzanóval, a gyártási igazgatóval és Isabel Aerenlund ügyvezető producerrel arról beszélgettünk, hogy milyen volt a folyamat, amikor az ANA Y BRUNO készítésének ötlete felmerült, egészen a nagy képernyőn.

* Hogyan jött az ötlet, hogy Daniel Emil történetét nagy képernyőn hozzák?

PABLO BAKSHT: ’Az ötlet animációs filmek készítése volt. Néhány animátor megkeresett minket, hogy segítséget kérjenek az animáció népszerűsítéséhez Mexikóban. Carlos Carrera és én 1994-ben elnyertük a Pálma d'Or-t az „El Héroe” című rövidfilmért, és én voltam az IMCINE-nél az animációt támogató rövidfilm feladata. az első alkalommal Mexikóban készült, 15 animációs rövidnadrágunk volt, és nagyon jól sikerült, közülük 3 Cannes-ban versenyzett, egy pedig megnyerte az Arany Pálmát, és ezért tudtak segíteni nekünk, és elkezdtük projekteket keres.

PABLO BAKSHT: „Először készítettünk egy fesztivált, egy iskolát, egy civil szövetséget, amely támogatta az animációs rövidnadrágot, és egy produkciós társaságot, amely rövidfilmeket készített, volt valaki nagyon derűs, de egy hét múlva elmentek, de sétálni kezdtünk. Ezzel a 2 projekttel kezdtük, az egyiket Carlos Carrera, ami most lesz, a másik pedig René Castillo. Daniel Emil velem dolgozott, ő volt a barátom, és át akarta nézni René forgatókönyvét, hogy meg lehet-e javítani, és azt mondta, hogy egy újabb történetet mutat be nekem. Szóval vett néhány forgatókönyvet és néhány filmet, amelyek mindannyiunknak tetszettek, és visszatért a történelem e csodájára, hogy amikor elolvastam, nyáladzva dolgoztam, projekteket kerestem az IMCINE-nél, majd az Altavista Filmsnél, ahol Amores Perros-t készítettünk Alfonso Cuarónnal, hogy én irányítottam a cégét, és amikor ezt elolvastam, azt mondtam, hogy kivételes, soha nem olvastam még ilyet, azt gondoltam, hogy csodálatos és így kezdődött.

* Isabel Aerenlund, hogyan kapcsolódott be a projektbe?

Isabel Aerenlund: "Moreliában találkoztam velük dolgozni, és átadták nekem a forgatókönyvet, amely barátként kíváncsibb volt tudni, mit csinálnak, és imádtam, onnantól kezdve mondtam neki, hogy elmondtam Pablo Bakshtnak, hogy ismerek valakit akit egyébként érdekelne befektetni, és ezt mondta nekem, mert egy kiskorú nem segített nekik a projekt felvetésében.

* Hány gyártó vett részt a projektben?

Pablo Baksht: "77 finanszírozási forrás volt, 5 producer, 2 executive producer vagyunk, és 8 társproducerként körülbelül 30 befektető és különféle márkák vannak."

* Alejandro, milyen volt a projekt két szakasza?

Alejandro Solorzano: 'Az első szakasz nyilvánvalóan az volt, amikor Pablo felfedezte a forgatókönyvet, és úgy döntöttek, hogy elkészítik ezt a filmet, az első költségvetéssel dolgoztak, és ott voltam az első kapcsolatfelvétel. Mielőtt megnézném a forgatókönyvet, kíváncsian tanították meg a költségvetést. Amikor megláttam a költségvetést, elmondták, milyen elvárások vannak, és megmutatták az általuk végzett teszteket, és összehasonlítottam őket a költségvetéssel, és a pénz nem érte el őket. Pablo meghívott a költségvetés elkészítésére, és az egyik háromszorosa volt annak, amit először figyelembe vettek, és elfogadták. Néhány hónappal később meghívtak a Lo Coloco Films stúdióba, és ott kezdődött az első szakasz, amely négy évig tartott, 2008-2009 és 2013 között.

Alejandro Solórzano: "Lehetőségünk volt elvégezni ezt a tanulmányt, és össze kellett állítanunk egy nagyon tehetséges művészcsoportot, akik között sok a kémia és Carlos Carrera, ő egy kivételes rendező, nagyon házas a jövőképével, és lenyűgöző, hogy még bár ilyen régen történt, láthatja a forgatókönyvet, amelyet saját ökléből készített, és összehasonlíthatja a film utolsó képkockáival, és a levelezés 90%. Carlos kommunikál, összeköt és megmozgatja az embereket, és arról beszél, hogy milyen kivételesen tehetséges rendező. 40 vagy 60-an vettünk részt ebben a tanulmányban, és hatékonyabban működtünk, mert Carlos jóvoltából nem volt sok feltárás, és előfordult, hogy kifogytunk a finanszírozási forrásokból, és a projekt pár évre leállt, és folytatták, amikor 2013-ban aláírták a szerződést. ”

* Ki járult hozzá a pénzhez a projekt folytatásához?

Pablo Baksht: „Egy csoport, amely Alex García volt, aki az AG Estudios fő tulajdonosa volt az Itaca Films, az Anima Estudios és néhány kolumbiai társaság részvételével egy Alexszel kapcsolatban álló társaságban, köztük 3 a költségvetés majdnem felét tette fel, és ez volt az utolsó mérföldkő, amelyet mi szükséges, és attól a pillanattól kezdve, hogy megálltunk, készen álltak a belépésre, és egy évbe telt a szerződés megkötése, és még egy év a gyártás megkezdéséhez, mert folyamat volt az összes fájl konvertálása, mivel megváltoztattuk az animációs programot, mert egyikkel kezdtük és Mayával végeztünk, kicsit megrémültem, de minden rendben lett, csak két-három textúra veszett el.

Pablo Baksht: 'Hosszú időbe telt, mert nem érdekelt, hogy gyorsan elkészítsük, vagy hogy olcsón jött ki, de hogy jól sikerült, és jól kellett csinálnunk a dolgokat, szerencsére egyikünk sem él 100% -ban ennek, van más jövedelemforrásokból, és ez lehetővé tette számunkra, hogy szeretettel és gondosan készítsük el a kívánt filmet.

Isabel Aerenlund: „Nem volt könnyű elfogadni senkitől a finanszírozást, mert nem akartuk feladni a kreatív irányítást, az oszlop nem a történet, a stílus vagy a rajz megváltoztatása volt, és ez az, amiért sokat harcoltak.

Pablo Baksht: "Az Egyesült Államokban az a szokás van, hogy ha valaki befektet, változtatni akar a dolgokon, a forgatókönyvön, a történeten, és mindenki úgy érzi, hogy a labda birtokában van, ezt felvették a szerződésekbe, mi pedig köszönetet mondtunk nekik, megpróbáltunk finanszírozni sok emberrel és céggel Európából, Kanadából, Latin-Amerikából, Ázsiából. '

Isabel Aerenlund: "Ez egy univerzális történet, amely Anával történik, aki lány lehet Oroszországban, Tajvanon vagy Európában, bármely országban fiúk és lányok azonosíthatják, de szerettük volna megvédeni, hogy ez egy Carlos Carrera stílusú történet, amelyet egy kereskedelmi téma. ”

Pablo Baksht: "Ez Daniel Emil története, és nem hagytuk, hogy Carlos Carrera megváltoztassa a fő történetet, ha párbeszédeket váltott, de a fő történetet nem."

* A film készítésének minden utazása közül melyik lenne az a pillanat, amelyet soha nem fog elfelejteni?

Alejandro Solórzano: "Nagyon meglepett az a találkozó, amikor a költségvetésből 38 millió peso volt, mondtam nekik, hogy 2008-ban 94 milliónak kell lennie, és hogy végül 104 milliónál ért véget, abban a pillanatban, amikor meghallottam, hogy Pablo azt mondta: "Segítek", ez nagyon meglepett, soha nem gondoltam volna, hogy rá akarok dobni, és levettem a kalapomat, és egy másik pillanat volt, amikor meghívtak a Lo Coloco Films megnyitására.

Isabel Aerenlund: Amikor elolvastam a forgatókönyvet és sírtam, az a tény, hogy a forgatókönyv megérintett és olyan gyorsan mozgott, egy másik véleményem szerint Pablo kitartása, a szeretet és a félelem pillanatai voltak, hogy nem tudjuk, folytatjuk-e, voltak normális pillanatok érzelem, félelem, várakozás folyamatában, és mindig is csodáltam a szívósságát, és nem tudom, honnan kapott ennyi bátorságot ennyi idő alatt.

Pablo Baksht: ‘2 volt, az egyik, amikor bemutattuk a pilóta jelenetet a Guadalajara Fesztiválon, 40-en mentünk Guadalajarába, béreltünk egy teherautót, és ez egy varázslatos pillanat volt. A Telmex előadóteremben engedték át a jelenetet, amely 10 000 ember előadóterme. Amikor Ana elindult és kijött, mindenki azt mondta, hogy „Ahhhh”, aztán nevettek, kiabáltak, és nagyon szép előadás volt, és az egész csapattal együtt lenni valami, ami egyesített bennünket, és tele volt lelkesedéssel az utána következő iránt. A másik az volt, hogy eljött a Stúdióba, és hallotta, hogy az emberek azt mondták, hogy az ott végzett munka a legjobb dolog, ami velük történt az életben, vagy azt mondták, hogy nem érzik úgy, hogy ez egy munka, és meglátják, amikor befejezték, hogy elteltek az órák és egész éjjel ott maradtak játszani, varázslatos légkör volt, és ebben a produkcióban mindenképpen volt varázslat.

Az Ana premierje augusztus 31-én van, és még mindig az óriásplakáton van, olyan emberek nagyon jó és pozitív véleményével, akik szájról szájra késztetik a színházakat az egész csapat ezen erőfeszítése után, amelynek sikerült a nagy képernyőre hoznia.