Nézzen jól rám, az a kötet, amelyet Lumen éppen szerkesztett Anjelica Huston (Santa Monica, Kalifornia, 1951) két emlékkönyvének összegyűjtésével, az első 100 oldalán, belső magazin módokkal jelenik meg. Úgy tűnik, hogy a színésznő bemelegítésnek szenteli elképesztő pontossággal az ír vidéki gyermekkori tájakat, a vadászatok emlékeit, a családi környezet hőmérsékletét, a függönyök színét és textúráját, a zenedobozok hangját, a pulzust a telivérek közül, akiket annyira szeret lovagolni. És mi van, ha egy pergola, egy arany retriever, bőráruk és háztartási cikkek. Ja, és sok anemone. Anemone, körömvirág, fehér rózsa és réz-szulfáttal öntött hortenzia.
Mindez a várható apróságokkal fűszerezve, például, hogy gyerekként egy kicsit elvesztette rózsaszínét, amikor megpróbált megmenteni egy százszorszépet egy fűnyíró állkapcsa alól, vagy hogy kedvenc könyvei a Manolete halála, a Charles Addams képregényei voltak. és Pedro Melenas óriási meséje.
Anjelica Huston mindig is képet adott a szexuális kapcsolatról. A férfiak számára ez a kihívás volt (kettős tehát) annak a nőnek, aki anélkül, hogy csinos volt, ennél sokkal több volt, legyőzte a kánonokat. A nők időközben hitelességet adtak neki egy hasonlóval, aki fenyegetés nélkül tudta, hogyan kell ragyogni és elszántnak lenni, legalább a képernyőn. Ennek a bizonyos szépségnek a meghódítása, a látni vágyakozás tette először hozzá a divat annyira nyilvánvaló és vulgáris világához, ahol páros lett, szintén felhős és érzelgős, Bob Richardson fotóssal, tizennégy évvel idősebb, mint her., állandó szerelmi életében.
Dolgozott mások érdekében, mint David Bailey, Helmut Newton vagy Richard Avedon, egy családbarát, aki első kapcsolatfelvétele során túl széles vállat diagnosztizáltak számára, hogy modell legyen. Amikor pedig a sminkes és parfümkészítő, Serte Lutens bemutatta neki a Louise Brooks fodrászat, megváltozott az élete modellként. Ez számít. A helyzet az, hogy húszéves kora előtt az Afrikai Királynő, a Máltai Sólyom, a Lázadók élnek vagy az Iguana éjszakája rendezőjének lánya pózolt a Vogue-nak.
Apja lánya
"Meglepő volt, milyen könnyen minden eljutott hozzám. Minden generációban egy csinos lánycsoport jött ki a társadalomba, az anyák együttműködésével, elbűvölő magazinok oldalain keresztül. Az újonnan beavatottak fényes finomságait viselték, és Őseik díszei csak fiatalságuk kiemelésére szolgáltak. Gyakran a jó vérvonal gyümölcsei voltak: gazdag, intelligens és híres férfiak, valamint a gyönyörű nők, akikhez házasságot kötöttek. Nem voltam kivétel ez a szerencsés szabály alól, de most emlékszem, hogy bárcsak lenne valami harcom. Ebből fakadt az a szokásom, hogy a szükségesnél nehezebb dolgokat csinálok ".
Nézd meg jól, hogy nem egy filmművészeti szakmákról szóló könyv, hanem valakinek a tanúvallomása, amelyet az őse, a luxus és a kiváltságok arisztokráciája jellemez, ami megnehezíti az egyéni döntéseket. Anjelica tesztelt. Mielőtt felért a kifutóra, a színházban kezdett, mivel Ophelia egy Tony Richardson által szerkesztett Hamletben engedelmeskedik Marianne Faithfullnak. Alapértelmezett kezdés volt, mert soha nem kellett színpadra lépnie.
A filmkamera előtt tinédzserként fogadott, hogy szerelmes leányzót játszik Paseo por el amor y la muerte-ben (1969), apja filmjében, amelyben pusztító kritikákat gyűjtött össze, amelyek egészen addig elviszik a díszletekből. a 70-es évek közepe, amikor Elia Kazan vagy Rob Reiner műveiben szerepelt, például az Utolsó Tycoon (1976) vagy a This Is Spinal Tap (1984).
Címek voltak a felszentelés előtt, ismét John Huston kezével, a Prizzi becsületével (1985), amellyel megkapta az Oscar-díjat, a hírnevet és az emlékezetes szereplők lehetőségét, amelyet beépítene a csalókba (Stephen Frears, 1990), Dubliniak (John Huston, 1987), Bűncselekmények és vétségek (Woody Allen, 1989) vagy a The Addams család (Barry Sonnenfeld, 1991).
Bár kevéssé mutatják be a pletykákat, a filmkörnyezet a színésznőtől kivonja a könyv legvonzóbb anekdotáit, amelyek soha nem túl lédúsak, de részletesen ösztönzőek a filmnézők számára már ismert tények kiegészítésére. Első kézből van a híres találkozó Roman Polanskival Jack Nicholson házában, amelynek a filmes száműzetését kellett bevonnia, a családi ház háztartási személyzetének képe narancslevet öntött a szemükbe, hogy a tekintetük ragyogjon Marlon Brando előtt. küszöbön álló látogatás vagy a dicsőség pillanatai, mint amelyen Gene Hackman a The Tenenbaums forgatása alatt bekövetkezett válság pillanatában megszólította a rendezőt, és egy mondatban meghatározta Wes Anderson mozijának lényegét: "Húzza fel azokat a nadrágokat, és viselkedjen úgy, mint egy férfi ".
A szív titkai
Bármely mozgó szerkezet súlya a tengelyeire esik, amelyek abban az életben, amelyet itt mondanak nekünk, nem filmek, hanem férfiak. Apja széles simian mosolya, akinek életrajzából ezek az emlékek a ház körül járás mellékleteként funkcionálnak, átrepül az egész könyvön, és háromszáz oldalnyi olvasás után megjelenik a tébolyult, Jack Nicholson mesés kifejezése, akivel Anjelicával egy 17 éves kapcsolatot kellett fenntartania, amely összefoglalható egy 12 éves Gwyneth Paltrow pillanatnyi megjelenésével: "Ez az ember megijeszt" - mondta egyik nap Jack Nicholsonra mutatva. - És helyesen. Én is - válaszolta Anjelica.
A könyv kissé repül a szupersztárral fennálló viszonyban, de ezt teszi a korábbi mitológiában, a bennünk már elvetett adatokban, mert Anjelica a saját létezésében nem mindig áll le vendégként. Közben esetleges kitérők olyan gualdrapák felé, mint Ryan O'Neal, akivel nagyon testi, de nem túl nyilvánvaló romantikát folytattak, és a 90-es évek elején, a végső derűben áll meg és fogadó, akik képviseltették magukat egy ember eleve ugyanolyan nem karizmatikus, mint Robert Graham szobrász.
Tőle a színésznő portréja, amely állítólag idilli, de reménytelenül szürke, mind az apokrif művészek rutinjában, mind annak az érzelgős választásnak a jelentőségében, amely Miss Hustont a házasság tiszteletével ruházta fel, ami Nicholsonnak mindig is tetszett - tagadta. Amikor Anjelica átveszi annak a szelíd hegynek a gyeplőjét, egy elbeszélés, amelyet korábban merész és hajthatatlan férfiak alakjai díszítettek, elveszíti a gőzt.
Másokban lenni
A saját életed megírása szinte mindig csalódásra ítélt gyakorlat. Másik dolog a haszonelvű önarckép, amely végrehajtása során kevésbé viharos megközelítést ismer el és gyengíti az elkötelezettséget. Így a könyv helyreállt pillanatokban fog áramlani, amelyek összességében, a múlt akadályainak szembenézésére vagy a múlt akadályainak leküzdésére választott eljárástól függően, az egész alakot fényben fürdik, vagy a chiaroscuro tekintetében szolgálják.
John Huston lánya könnyű és elegáns memoárokat adott, ahol nem várnak meglepetések, traumák vagy tanulás. Egy nő könyvelési menetrendje, amely töredékeket ad hozzá egy könyvbe, amely megkímél minket az irodalomtól és a veszélytől, akinek nagyobb elkötelezettsége villan fel a sorok között az olvasó előtt, aki ismer néhány tény vagy körülmény párhuzamos változatát.
Nézd meg közelebbről, közel 700 oldal van, amelyek az első részben úgy tűnik, hogy virággal vannak a fül mögött, talán olyan inert orchidea, mint a kifogástalan írás, amellyel a színésznő önmagát ismeri meg, soha nem ismeri meg önmagát. Ez egy őszinte, de nem meglepő csendélet, steril Vogue szépségű, amely második részletében átadja helyét az érzelmeknek, amikor a főszereplő fölénybe kerül, és haldokló apja és férje kórházi gondozásába kezd. A tortilla megfordítása, amely igazolja, hogy a nő életében mindig a férfiaktól függ.
Nézzen jól rám, az a kötet, amelyet Lumen éppen szerkesztett Anjelica Huston (Santa Monica, Kalifornia, 1951) két emlékkönyvének összegyűjtésével, az első 100 oldalán, belső magazin módokkal jelenik meg. Úgy tűnik, hogy a színésznő bemelegítésnek szenteli elképesztő pontossággal az ír vidéki gyermekkori tájakat, a vadászatok emlékeit, a családi környezet hőmérsékletét, a függönyök színét és textúráját, a zenedobozok hangját, a pulzust a telivérek közül, akiket annyira szeret lovagolni. És mi van, ha egy pergola, egy arany retriever, bőráruk és háztartási cikkek. Ja, és sok anemone. Anemone, körömvirág, fehér rózsa és réz-szulfáttal öntözött hortenzia.
Mindez a várható apróságokkal fűszerezve, például, hogy gyerekként egy kicsit elvesztette rózsaszínét, amikor megpróbált megmenteni egy százszorszépet egy fűnyíró állkapcsa alól, vagy hogy kedvenc könyvei a Manolete halála, a Charles Addams képregényei és Pedro Melenas óriási meséje.
Anjelica Huston mindig is képet adott a szexuális kapcsolatról. A férfiak számára ez a kihívás volt (kettős tehát) annak a nőnek, aki anélkül, hogy csinos volt, ennél sokkal több volt, legyőzte a kánonokat. A nők időközben hitelességet adtak neki egy hasonlóval, aki fenyegetés nélkül tudta, hogyan kell ragyogni és elszántnak lenni, legalább a képernyőn. Ennek a bizonyos szépségnek a meghódítása, a látni vágyakozás tette először hozzá a divat annyira nyilvánvaló és vulgáris világához, ahol páros lett, szintén felhős és érzelgős, Bob Richardson fotóssal, tizennégy évvel idősebb, mint her., állandó szerelmi életében.
Dolgozott mások érdekében, mint David Bailey, Helmut Newton vagy Richard Avedon, egy családbarát, aki első kapcsolatfelvétele során túl széles vállat diagnosztizáltak számára, hogy modell legyen. Amikor pedig a sminkes és parfümkészítő, Serte Lutens bemutatta neki a Louise Brooks fodrászat, megváltozott az élete modellként. Ez számít. A helyzet az, hogy húszéves kora előtt az Afrikai Királynő, a Máltai Sólyom, a Lázadók élnek vagy az Iguana éjszakája rendezőjének lánya pózolt a Vogue-nak.
Apja lánya
"Meglepő volt, milyen könnyen minden eljutott hozzám. Minden generációban egy csinos lánycsoport jött ki a társadalomba, az anyák együttműködésével, elbűvölő magazinok oldalain keresztül. Az újonnan beavatottak fényes finomságait viselték, és Őseik díszei csak fiatalságuk kiemelésére szolgáltak. Gyakran a jó vérvonal gyümölcsei voltak: gazdag, intelligens és híres férfiak, valamint a gyönyörű nők, akikhez házasságot kötöttek. Nem voltam kivétel ez a szerencsés szabály alól, de most emlékszem, hogy bárcsak lenne valami harcom. Ebből fakadt az a szokásom, hogy a szükségesnél nehezebb dolgokat csinálok ".
Nézd meg jól, hogy nem egy filmművészeti szakmákról szóló könyv, hanem valakinek a tanúvallomása, amelyet az őse, a luxus és a kiváltságok arisztokráciája jellemez, ami megnehezíti az egyéni döntéseket. Anjelica tesztelt. Mielőtt felért a kifutóra, a színházban kezdett, mivel Ophelia egy Tony Richardson által szerkesztett Hamletben engedelmeskedik Marianne Faithfullnak. Alapértelmezett kezdés volt, mert soha nem kellett színpadra lépnie.
A filmkamera előtt tinédzserként fogadott, hogy szerelmes leányzót játszik Paseo por el amor y la muerte-ben (1969), apja filmjében, amelyben pusztító kritikákat gyűjtött össze, amelyek egészen addig elviszik a díszletekből. a 70-es évek közepe, amikor Elia Kazan vagy Rob Reiner műveiben szerepelt, például az Utolsó Tycoon (1976) vagy a This Is Spinal Tap (1984).
Címek voltak a felszentelés előtt, ismét John Huston kezével, a Prizzi becsületével (1985), amellyel megkapta az Oscar-díjat, a hírnevet és az emlékezetes szereplők lehetőségét, amelyet beépítene a csalókba (Stephen Frears, 1990), Dubliniak (John Huston, 1987), Bűncselekmények és vétségek (Woody Allen, 1989) vagy a The Addams család (Barry Sonnenfeld, 1991).
Bár kevéssé mutatják be a pletykákat, a filmkörnyezet a színésznőtől kivonja a könyv legvonzóbb anekdotáit, amelyek soha nem túl lédúsak, de részletesen ösztönzőek a filmnézők számára már ismert tények kiegészítésére. Első kézből van a híres találkozó Roman Polanskival Jack Nicholson házában, amelynek a filmes száműzetését kellett bevonnia, a családi ház háztartási személyzetének képe narancslevet öntött a szemükbe, hogy a tekintetük ragyogjon Marlon Brando előtt. küszöbön álló látogatás vagy a dicsőség pillanatai, mint amelyen Gene Hackman a The Tenenbaums forgatása alatt bekövetkezett válság pillanatában megszólította a rendezőt, és egy mondatban meghatározta Wes Anderson mozijának lényegét: "Húzza fel azokat a nadrágokat, és viselkedjen úgy, mint egy férfi ".
A szív titkai
Bármely mozgó szerkezet súlya a tengelyeire esik, amelyek abban az életben, amelyet itt mondanak nekünk, nem filmek, hanem férfiak. Apja széles simian mosolya, akinek életrajzából ezek az emlékek a ház körül járás mellékleteként funkcionálnak, átrepül az egész könyvön, és háromszáz oldalnyi olvasás után megjelenik a tébolyult, Jack Nicholson mesés kifejezése, akivel Anjelicával egy 17 éves kapcsolatot kellett fenntartania, amely összefoglalható egy 12 éves Gwyneth Paltrow pillanatnyi megjelenésével: "Ez az ember megijeszt" - mondta egyik nap Jack Nicholsonra mutatva. - És helyesen. Én is - válaszolta Anjelica.
A könyv kissé repül a szupersztárral fennálló viszonyban, de ezt teszi a korábbi mitológiában, a bennünk már elvetett adatokban, mert Anjelica a saját létezésében nem mindig áll le vendégként. Közben esetleges kitérők olyan gualdrapák felé, mint Ryan O'Neal, akivel nagyon testi, de nem túl nyilvánvaló romantikát folytattak, és a 90-es évek elején, a végső derűben áll meg és fogadó, akik képviseltették magukat egy ember eleve ugyanolyan nem karizmatikus, mint Robert Graham szobrász.
Tőle a színésznő portréja, amely állítólag idilli, de reménytelenül szürke, mind az apokrif művészek rutinjában, mind annak az érzelgős választásnak a jelentőségében, amely Miss Hustont a házasság tiszteletével ruházta fel, ami Nicholsonnak mindig is tetszett - tagadta. Amikor Anjelica átveszi annak a szelíd hegynek a gyeplőjét, egy elbeszélés, amelyet korábban merész és hajthatatlan férfiak alakjai díszítettek, elveszíti a gőzt.
Másokban lenni
A saját életed megírása szinte mindig csalódásra ítélt gyakorlat. Másik dolog a haszonelvű önarckép, amely végrehajtása során kevésbé viharos megközelítést ismer el és gyengíti az elkötelezettséget. Így a könyv helyreállt pillanatokban fog áramlani, amelyek összességében, a múlt akadályainak szembenézésére vagy a múlt akadályainak leküzdésére választott eljárástól függően, az egész alakot fényben fürdik, vagy a chiaroscuro tekintetében szolgálják.
John Huston lánya könnyű és elegáns memoárokat adott, ahol nem várnak meglepetések, traumák vagy tanulás. Egy nő könyvelési menetrendje, amely töredékeket ad hozzá egy könyvbe, amely megkímél minket az irodalomtól és a veszélytől, akinek nagyobb elkötelezettsége villan fel a sorok között az olvasó előtt, aki ismer néhány tény vagy körülmény párhuzamos változatát.
Nézd meg közelebbről, közel 700 oldal van, amelyek az első részben úgy tűnik, hogy virággal vannak a fül mögött, talán olyan inert orchidea, mint a kifogástalan írás, amellyel a színésznő önmagát ismeri meg, soha nem ismeri meg önmagát. Ez egy őszinte, de nem meglepő csendélet, steril Vogue szépségű, amely második részletében átadja helyét az érzelmeknek, amikor a főszereplő fölénybe kerül, és haldokló apja és férje kórházi gondozásába kezd. A tortilla megfordítása, amely igazolja, hogy a nő életében mindig a férfiaktól függ.
Nézzen jól rám, az a kötet, amelyet Lumen éppen szerkesztett Anjelica Huston (Santa Monica, Kalifornia, 1951) két emlékkönyvének összegyűjtésével, az első 100 oldalán, belső magazin módokkal jelenik meg. Úgy tűnik, hogy a színésznő bemelegítésnek szenteli elképesztő pontossággal az ír vidéki gyermekkori tájakat, a vadászatok emlékeit, a családi környezet hőmérsékletét, a függönyök színét és textúráját, a zenedobozok hangját, a pulzust a telivérek közül, akiket annyira szeret lovagolni. És mi van, ha egy pergola, egy arany retriever, bőráruk és háztartási cikkek. Ja, és sok anemone. Anemone, körömvirág, fehér rózsa és réz-szulfáttal öntözött hortenzia.
Mindez a várható apróságokkal fűszerezve, például, hogy gyerekként egy kicsit elvesztette rózsaszínét, amikor megpróbált megmenteni egy százszorszépet egy fűnyíró állkapcsa alól, vagy hogy kedvenc könyvei a Manolete halála, a Charles Addams képregényei és Pedro Melenas óriási meséje.