Az az, hogy az oroszok a második háború vége óta voltak a tökéletes antagonisták Hollywood számára, a szövetségesek ellenségekké váltak, rejtett kémekké és érzések nélkül, a világé pedig színek nélkül és arányosítva, a tudományos fantasztikus mozi tökéletes ellenpontjaként. és a kémek hagyománya . Ez a nosztalgia egy felismerhető vonásokkal rendelkező gazember iránt, akinek nem volt szüksége konjunktúrára vagy magyarázatokra, mint a furcsa arab világ, Trump diadala és a régi félelmek újrafogalmazása után lassan újra felbukkant. A Szovjetunió ma Putyin Oroszországa, és geopolitikai jelenlétét nehéz felismerni, a határ menti területek gazdasági gravitációjától kezdve a világ minden táján zajló digitális keveredéséig. Emiatt a régi archetípusok újratelepítése biztonságos példa arra, hogy ismert és már meglátogatott koordinátákból újrateremtsék jelenlétüket. Az 1980-as évek tökéletesek leszámolásként, felidézve az amerikai hatalom újjáéledésének évtizedét, valamint az ikonikus hollywoodi álmok és kalandok napjait.
A hazugságok és a láthatatlan félelmek
A szovjet kémek voltak a legjobbak
Milyenek lennének a kémfilmek a gonosz kommunisták nélkül? A hidegháború volt a legeredményesebb a kémkedési kitalációk és a titkos kereskedelem globális konfliktusai között. Az Amerikaiak (2013-2018) sorozat felszentelése volt az egyik legjobb bizonyíték arra, hogy ez a világ sokkal összetettebb lehet, mint amilyennek látszik a felszínen . Két szovjet kém úgy hatol be az amerikai életbe, mint egy bájos kis külvárosi házaspár, akiket a kényelem és a haladás csodái csábítanak el. Az a csoda, amelyet Joseph Weisberg hat évszak alatt elért, az volt, hogy megtisztítsa a múltból az összes közös helyet, hogy a Reagan-korszak minden ellentmondását bejárhassa portréjának ugyanazon gyakorlatán. Az oroszok és az amerikaiak egyaránt képviselik a megosztottságból létrehozott világ két arcát, de hasonlóságaikban megtalálják a válaszokat annak valódi működésének megértésére.
A sorozat is Éva megölése korabeli környezetbe tudta fordítani a Gorbacsov előtti világ bipoláris szerkezetének fennmaradását egy moszkvai börtön falai és a brit titkosszolgálat irodái között. A gyilkos pszichopata Villanelle (Jodie Comer) valójában egy fiatal kiszorított, akit az orosz börtönökből vontak ki, és egy olyan maffiaszervezet végrehajtó karjává vált, amely nem ismer földrajzi vagy ideológiai határokat. Így az alkotó, Phoebe Waller-Bridge paródiaként festi Luke Jenkins író kém-elbeszélésének frissítését, amelyet olyan írók ihlettek, mint Graham Greene vagy John Le Carré. Ma a kortárs Oroszország sokkal megfoghatatlanabb ellenség, mint a Brezsnyev-kor, a kapitalista korszak elbűvölő üzleteiből vásárolt ruháival.
Nosztalgia a császári idő iránt
Romanovok idejének emléke és a császári család mészárlása a bolsevik puskák kezén ideális anyaggá vált egy barátságos Oroszország emlékére. Matthew Weiner várható visszatérése a streaminghez, miután a Őrült férfiak, Tét volt saját egójának felszentelése és egy távoli tragédia helyreállítása kortárs visszhangjainak táplálása érdekében. A Romanoffs, amelyet tavaly adtak ki az Amazon Prime Video-on, olyan történetek gyűjteménye, amelyek minden epizódban átélik a Romanov-dinasztia rejtelmeit és titkait leendő örököseinek jelenében. Ambiciózus és egyenetlen felbontású Weiner ötlete az, hogy kezelje a megkülönböztetésnek azt az illúzióját, amely szerint a következő évszázad valósága volt a lebontás. Anasztázia rejtélyétől a korona ékszereinek és kincseinek sorsáig a II. Nicolas cár család életének és halálának minden darabja a nagyszerűség és elbűvölő üresség színlelésében, isteni hitében és véres sorsában terjed., mindig történelmi túlélésének és örökségének valódi értékével szemlélve.
A legutóbbi Netflix-premier, az Utolsó czárok egy konvencionálisabb kísérletre válaszol, amely nyomon követi a Romanovok történetét a 19. századi utolsó örökösük trónra lépésétől a 20. orosz forradalom bukásáig. Abszurd és tele van pontatlanságokkal, ötvözi a dokumentarista és a fiktív rekreációt, hogy olyan tragédiát szőjön, amelynek soha nem ad súlyt, bár célja, hogy elolvassa azt a múltat, amelyet melankóliával áraszt az elveszettek iránt. Hibái ellenére érdekes a sorsdöntő uralkodó család iránti szenvedély iránt, hogy a mártírokat kell modellezni az ismert gazemberekkel szemben. Azok a Romanovok, akiknek a vége abban a mészárlásban van egy fehér szoba falain, ideális hercegek a hősök és a gonosztevők állandó operájához, ami Oroszország számára azt a lázat adja, amelyet Trump tüzes beszédeiben gúnyol, a transzcendencia glóriája.
A következő kiadás Nagy Katalin, Úgy tűnik, hogy az orosz császárné 1700-as uralkodásáról szóló HBO-minisorozatok az utolsó láncszemek ebben a titokzatos és megfoghatatlan nemzet iránti szenvedélyben . Helen Mirrennek kell testet adnia Szófia hercegnőnek, aki Németországból érkezett, hogy a Nagy Pétertől örökölt hazát a világ egyik legfontosabb hatalmává változtassa. Lenyűgöző kihívás, mert követnie kell Birodalmi szeszély (1934), Josef von Sternberg rendezte extravagáns film Marlene Dietrich főszereplésével. Ott Catalina a naivitástól az autokráciáig ment az ütések miatt, amelyeket az élet és a hatalom készített neki. Mirren kiforrott császárnőt, egy monumentális birodalom szuverénjét vetíti előre a férfiak világában, amelyben meg kell tanulnia magányosan felépíteni a hatalmat, és társaságban fenntartani. A birodalmi múltjában tisztelt Oroszország iránti szenvedély, a kommunista éveiben élő ellenség, a jelenben rejtélyes, a felfedezésére még váró történetek hevében él.