Kursk fenntartja Thomas Vinterberg szeretetét a szerencsétlenségben való falazás iránt.

képernyőn

Matthias Schoenaerts és Lea Seydoux színészek játszanak Vinterberg filmjében.

2000. augusztus 12-én, az első robbanás előtt a K-141 Kurszk részt vett egy katonai gyakorlaton az orosz északi flottával. A nagy méretéről és lopakodásáról híres Oscar II osztályú tengeralattjárónak két fegyvertelen torpedót kellett lőnie: az illetékes mérnökök váratlan hőmérséklet-emelkedést észleltek, és a manőver előrehaladását szorgalmazták, de nem hallották őket. Az egyik rakéta felrobbant, és a tengeralattjárót a Barents-tenger medrébe süllyesztette; a második ütés a robbanást okozta, 3,5-es erősséggel a Richter-skálán. A legénység nagy része pillanatok alatt meghalt. Egy kis csoportnak sikerült bezárkóznia a reaktorba és elhárítani egy nukleáris katasztrófát, és további huszonhárom tengerész a kilences rekeszben kapott menedéket, várva a mentést.

Kurszk, a dán rendezőtől Thomas vinterberg, Az A Time to Die alapján Robert Moore újságíró könyve röviddel Csernobil megjelenése után kerül az argentin mozikba. A filmnek és a sorozatnak semmi köze egymáshoz, de a premier menetrendje párbeszédbe hozza őket. Bár a tengeralattjáró katasztrófája Csernobil után tizennégy évvel következett be, nagyon eltérő politikai és társadalmi forgatókönyv szerint úgy tűnik, hogy mindkettő ugyanarról a viszonyrendszerről beszél: nagy méretű balesetet műszaki kudarcok és gátlástalan főnökök váltanak ki. Miután a katasztrófa bekövetkezett, a hatóságok titkossága és számítása súlyosbítja a helyzetet, és jelentősen megnöveli az áldozatok számát. De ha Csernobil számára a történelmi rekonstrukció az az eszköz, amely lehetővé teszi a rezsim és fő vezetőinek heves kritikájának megindítását, másrészt Kurszk esetében a tény egy platformot feltételez a katasztrófa műfajának kisajátításához, ahol a az események kevésbé számítanak, mint egy kollektív dráma elbeszélése. Kétféle módon dolgozza fel a mozi a szovjet korszak és annak következményeinek nagy tragédiáit.

Szenvedés az előtérben Ha Kurskot más Vinterberg-művek mellé helyezik, akkor látható, hogy a film egy mutáns és meghatározhatatlan filmográfiát zár le. A Dogma 95 alapítója és munkatársai, mint Lars Von Trier, rendezte debütáló filmjét, a La celebrációt, amely a mozgalom egyik munkalova volt. Von Trierhez hasonlóan Vinterberg is gyorsan elhagyta a Dogma sorait, és moziját mindenféle területre vezette: a peremvidék történetei, társadalmi kommentárokkal ellátott thrillerek és rosszindulatú szatírák. Valami azonban többé-kevésbé stabil marad, és ez a szenvedés és a degradáció filmezésének íze. Vinterberg gyakran áll meg szereplőinek bukásánál, hogy kis nyomorúságaik fölött lármázzon. Ez igaz mind a Submarino testvéreit sújtó végtelen szerencsétlenségekre, mind a The Hunt mesterének üldözésére, mind a féltékenység és a diszkrét bosszú portréjára, amelyet a ház lakói kölcsönösen eloszlatnak.

De a katasztrófamozi, mint minden erős műfaj, feltételeket szab és az igazgatóknak alkalmazkodásra kényszeríti a szabályait. Kursk talán a személytelen Vinterberg filmjei közül: az a benyomásom támad, hogy a rendező nem tudta megmérettetni magát az emberfeletti mértékkel, és a szokásos kegyetlenségét le kellett vetnie (ilyesmi már történt vele távol a tomboló tömegtől) ). A változás azonban megerősíti azt a gyanút, hogy a dán, ha nem foglalatoskodik elbeszéléseinek nyomorúságának eldöntésében, szilárd mesemondó. Kursknak megvan a kohéziója és a klasszikus mozi helyzete: Vinterberg, aki egy nagy, atipikus méretű koprodukcióért felel (nem kevesebb, mint Luc Besson óriási EuropaCorpja), gyorsan megérti a műfaj konvencióit és pontosan végrehajtja azokat . Az igazgató nagy vizuális terhelést von ki a tengeralattjáró tereiből: minden kis folyosó vagy folyosó potenciális fenyegetéssé válik. Feszültség épül felváltva a tengerészek és a külföld kétségbeesett helyzete között: a családok küzdenek azért, hogy tudják, mi történik, és a kormány a kigúnyolástól és az információlopástól félve elutasítja a nemzetközi támogatást.

A rendelkezésre álló költségvetés lehetővé teszi, hogy a rendező néhány enyhe filmművészeti varázslatot hajtson végre, például egy három perces víz alatti sorozatfelvételt, amely úgy tűnik, órákig tart. A katasztrófamozi szabályainak betartása azonban furcsa lemaradást eredményez. Annak ellenére, hogy minden az esemény részletes rekonstrukciója, néhány jelenet eltúlzottnak tűnik. Az egyik a legutóbbi sajtótájékoztató, amikor egy nyugtatót injektálnak egy anyához, aki megrovja a hatóságokat, és erőszakkal eltávolítják a szobából. Ugyanez vonatkozik a katasztrófához vezető hibák hosszú láncolatára, a fiatal és rosszul képzett matrózoktól kezdve a használhatatlan mentőeszközök használatáig. Ezek bizonyított adatok, amelyek a fikció összefüggésében narratív túlzásoknak tűnnek. Egy meghatározott kifejezés biztosítja, hogy a valóság felülmúlja a fikciót: itt azt kell mondani, hogy túlcsordul, amíg valószínűtlenné válik.