Ebben az évben ismét beteljesedett a cannes-i hagyomány, amely kimondja, hogy a legerősebb javaslatokat mindig a fesztivál utolsó szakaszára tartják fenn, amikor elkapják az amúgy is fáradt stábot és közel a telítettséghez. Ebben az esetben a cikkben tárgyalt három film a legjobb, amit a fesztivál ezen kiadása kínált.
'Leviatán' Ez az orosz Andrej Zvyagintsev negyedik filmje, aki bár 2003-ban bemutatkozott „Visszatérés” című filmjével elárulta magát Velence Arany Oroszlánját elnyerve, azóta rendszeres rendező Cannes-ban, ahol másik két filmje, az „Izgnanie”. és 'Elena' végül haza is vehetett díjakat. A „Leviathan” fogadtatására való tekintettel nem lenne meglepő, hogy ezúttal nem maradt üresen, bár az orosz rendező erre az időre elhagyta a tiszta drámát, és egy hozzáférhetőbb moziba költözött, ahol néhány nagyon sikeres humorérzékek. Úgy tűnik, hogy Zvyagintsev Tarkovskiból Kaurismakiba kerül.
"Leviatán’Kolya (nagyszerű Alekszej Szerebriakov) és családja küzdelméről mesél, hogy megakadályozza egy gátlástalan polgármestert abban, hogy átvegye otthonukat és munkahelyüket. Egy moszkvai ügyvéd segítségével megpróbálnak mindent megtenni, hogy ne veszítsék el otthonukat és az egyetlen életmódot, amelyet ismernek. De a rendszert nem könnyű hajlítani, és megpróbálja megúszni. Úgy tűnik, hogy az emberek normái és az isteni törvények mellettük állnak. Innen kezdve Zvyagintsev felkapó és savas kritikát épít az orosz államra, amely tagjainak védelme helyett a szovjet utáni új vendég, az ortodox egyház bűnrészességével és támogatásával igyekszik leigázni és megsemmisíteni őket. A polgárok számára az egyetlen üdvösség a vodkában látszik.
Oroszország északi részén, a Barents-tenger szélén, az Északi-sark nyarának éjszakai napjain készült film kiválóan felhasználja helyszíneit, és Mihail Krichman fotózása kiemelkedő módon integrálja a szereplőket és a velük történőket.
Miután a mecsetet Xavier Dolan maga ismerte el, mert 2012-ben „Laurence egyébként„Meg kellett elégednem az Un Certain Regard-ban való részvétellel, és miután áthaladtunk Velencén ’2013, ahol elnyerte aTom á la ferme', A 25 éves kanadai rendező a cannes-i versenyen debütál ’Anyu’ és már a várhatóak egyikeként ülteti el a nyertesek listáján.
A film egy bátor anya (Anne Dorval), aki néhány évvel ezelőtt özvegy lett, hiperaktív fia (Antoine Olivier Pilon) integrációs problémákkal és szomszédja (Suzanne Clément) kapcsolatával mesél, aki szinte szótlan volt a traumák miatt, küzdenek azért, hogy úgy éljenek, ahogyan szeretnék. Ha e trió bármelyik tolmácsának van némi elismerése a díjak kiosztásában, az több lesz, mint megérdemelt. A hisztakezelés kevés alkalommal volt ilyen indokolt.
A filmet szinte teljes egészében a oldalarány 1.1 - négyzet alakú kép - ami kulcsfontosságú a film intenzitásának és klausztrofóbiájának érzékelésében, mivel körülveszi a karaktereit úgy, hogy gyakorlatilag az egész képernyőt elfoglalják, semmi más nem tereli el a figyelmét vagy nem engedi a nézőnek a szünetet, és a nézőt is folyamatos folyamatos működésre kényszeríti a sík változásai, tekintettel a korlátozott látómezőre. Ez a történet erősségével és a Dolan-stílus túláradásával együttMúmia- Izgalmas, de kimerítő élményben. Ahogy a Dolanban szokás, a film legfényesebb pillanatai a népszerű popdalokhoz kapcsolódnak, amelyek ezúttal a felhalmozódott feszültség kivezetését is szolgálják. A dalokMúmia’Dido, Sarah McLachlan, Andrea Bocelli, Céline Dion, Lana del Rey és a Wonderwall az Oasis-ból, az egész film legkülönlegesebb számában.
A versenyre legutóbb beküldött film volt "Sils Maria" Olivier Assayas rendezésében Juliette Binoche, Kristen Stewart és Chloë Grace Moretz főszereplésével. Elmeséli a már érett és hírnevének csúcsán álló színésznő kihívását, amikor felajánlják neki, hogy értelmezze annak a darabnak az újjáéledését, amellyel debütált és hírnevet ért el, bár ezúttal a veterán szerepében hogy egy fiatal nő, az a szerep, amelyet 20 évvel korábban játszott, végül öngyilkossághoz vezet. A fiatal nő szerepét a tervek szerint az új hollywoodi dögös lány fogja játszani, aki inkább mindenféle botrányairól híres, mint színészi tehetségéről.
A kecsesen, finoman és folyékonyan lövés, amint az Assayas-ban megszokott, a film abszorbens, háromszintű tükrökké válik. Az egyikben a darab próbára. A szünetben maga a film. A harmadikban pedig a való világ, egy fiatal hollywoodi színésznővel, akit egy sikeres saga közbenjárása mellett ismertek, olyan operatőr nélküli okokból, mint egyrészt Kristen Stewart, és egy olyan szerzői mozival, mint egy paradigmatikus alak. Juliette Binoche a másikért. A filmben a darab szerepének előkészítése közben a színészet művészetéről, a moziról, a színházról, valamint az idő múlásáról, koráról és az emlékezet súlyáról fognak beszélni.
Szombat délután ismertek lesznek a versenyszekció hivatalos díjai, de mára már ismerünk néhányat:
Verseny szakasz:
FIPRESCI TÉLI ALVÁSHOZ: Nuri Bilge Ceylan
Abderrahmane Sissako ökumenikus zsűrije a TIMBUKTÚ számára
Bizonytalan tekintettel:
- Hivatalos díjak:
Kornel Mundruczo által a FEHÉR ISTEN NEM Biztos Regard-díj.
A TURIST (Vis maior) zsűri díja Ruben Óstlund
Különdíj a FÖLD SÓJáért Wim Wenders és Juliano Ribeiro Salgado.
A legjobb színészi díj a PARTY GIRL kategóriában, Marie Amachoukeli, Claire Burger és Samuel Theis
A legjobb színész díja David Gulpililnek a CHARLIE’S COUNTRY kategóriában, Rolf de Heer
- Nem hivatalos díjak:
Lisandro Alonso FIPRESCI for JAUJA.
Ökumenikus zsűri A FÖLD SÓJÁÉRT Wimm Wenders és Jualiano Ribeiro Salgado, valamint HERMOSA JUVENTUD Jaime Rosales.
Igazgatói két hét
Label Europa Award, SACD Award és Art Cinema Award LES COMBATTANTS (Szerelem az első harcban) Thomas Cailley
Kritikusok Hete
Myroslav Slaboshpytskyi fődíja és felfedezői díja a TRIBE-nek