Soha nem áll le sebek Manu Argüelles által
Ha már a partokról beszélünk, Karlovy Vary ugyanolyan státusszal (A fesztivál) rendelkezik, mint Cannes, Berlin, Velence vagy San Sebastián. De programozási vonala arra összpontosít, hogy a térség legfontosabb vagy referencia filmfesztiválja legyen (minden, ami nem Nyugat-Európa: Közép-Európa, Kelet-Európa, a Balkán, Törökország és a volt Szovjetunió országai). Más szóval, ez egy nagyon földrajzilag lokalizált fesztivál. Ezért érdeklődésem, mert olyan operatőrökről van szó, amelyek hazánkban kevéssé elterjedtek.
Hivatalos választása ebben az értelemben alacsony kulcs (nincsenek nagy nevei, mert még a helyiek is bemutatkoztak korábban Cannes-ban vagy Berlinben). Ezenkívül a szépirodalom és a dokumentumfilmek között kettéválik. A film nemzetközi sztárjának meghívására kiválasztott film nem látható az ő sorában. A követelés ezen aspektusát tiszteletbeli díjak vagy más szekciók filmjei közvetítik. Ily módon megőrzik fő kirakatod integritását, és nem veszélyeztetik azt a csillogás kedvéért. Ha a Hivatalosnak helye van bármilyen eredetű filmek számára, bár ezek a következőre koncentrálnak, a második legfontosabb résszel: Nyugattól keletre nincs így. Újoncok vagy rendezők második filmjükkel, de itt igen, csak a fent említett területeken.
A programozás még további 9 nem versenyképes részből áll. A legédesebb a Horizons és a Another View, hasonló a San Sebastián-i gyöngyhöz, ahol ajándékokat adok magamnak. Olyan filmek, amelyeket más fesztiválokon már vetítettek, és amelyek ezért közelebb hozzák őket a helyi közönséghez. De mindig a fesztivál két fő konténere alá hagytam őket. Ez az a film, amelyet általában minden estére tervezek, kivéve az első napot, mivel a Szekciók egyik filmjét sem vetítették versenyben.
Az alábbiakban látni fogjuk, hogy a hivatalos szakasz kezdetén a boszniai és orosz produkcióból bizonyos összefüggés mutatkozik a férfi dezorientáció, a krízishelyzetben lévő férfiak mentális leírásában, amelyek harmóniát keresnek és igényelnek a környezetükkel, de Az olyan szempontok, mint például a másokkal való együttélés vagy egy másik nézőpont megértése, meredek, kanyargós és nehéz emelkedők néhány olyan alany számára, akik határozottan elvesztették a férfias tulajdonságokat, és ennek következtében tanúi lehetünk annak, ahogy ezt a veszteséget hisztérikus neurózisban élik.
A férfiak nem sírnak/Muškarci ne plaču
Rendező: Alen Drjlevic. Bosznia és Hercegovina, Szlovénia, Horvátország és Németország. Hivatalos szakasz - Verseny.
Egy cineeuropai lány elmondta, hogy tetszett neki, mivel tökéletesen tükrözi a Balkán-félsziget jelenlegi helyzetét. Az ott élő különféle kultúrák továbbra sem keverednek, továbbra is fennáll a feszültség a bosnyák, horvátok, szerbek és muszlimok között. A különbség a multikulturalizmus és az interkulturalitás között. Alen Drjlevic filmjének projektív aspektusa, amely például egy földrajzi terület szociológiai röntgenfelvétele, olyasvalami, amelyet szükségszerűen csak bárki igazolhat onnan, vagy aki jól ismeri. Pontosan az az erőforrások leszerelése vagy az, hogy nem számíthatok olyan háttérre, amelyben komfortzónának érzed magad, az volt az érdekes, hogy újra átéljem. Valamilyen módon megfogalmazva térjen vissza alacsonyabbrendűség vagy bizonytalanság állapotába, hogy pontosan az érzékelési képességek serkentődjenek. Úgy érzi magát, mint az örök amatőr.
Ez a félénkség vagy ez a lemondás arról, hogy mélyen bele akarsz menni az ügy középpontjába, a saját dramaturgiájához is ragaszkodik. Amikor a pszichodrámát mint pszichológus stratégiáját állítja be a volt katonák megsegítésére, A férfiak nem sírnak nem kerülheti el az elértéktelenedést eredményező narratív mechanizmust. És még ennél is szegényebb, ha megoldásként kívánja felkínálni a szállodai térből való szökések beépítését (emlékmű látogatása vagy az egyik szereplő anyjának temetése). Nem is meri eljátszani a klaustrofóbia kártyát, és elkerülni az egyedi tér kockázatát és annak színpadi elbeszéléssel való megfelelését.
Mert a valóságban az látszik, hogy érdekli a rendezőt, már a film címében is látszik. A nekünk bemutatott galéria jó ürügy a férfiasság lebontására. A szenvedő férfi elnőiesedett. Pontosan a karakterek kimutatják virilitási tulajdonságaik veszteségét, amikor az infantilizált állapotba való regressziójuk többször is kiemelésre kerül. A konfliktus után, amint azt gyakran észleltük az észak-amerikai moziban a vietnami veteránoktól és hazatérésüktől, nem tudták irányítani az életüket, bár Alen Drjlevic sem szívesebben mélyedne el benne. Beszélnek egy sebről, amely soha nem záródik le, mind karakterében, sem magában a társadalomban, a háború utáni spanyol mozival hasonló távolságban. És itt igen, a férfias státusát megkérdőjelezik, és elkötelezett a legitimitás mellett, hogy az ember kifejezheti fájdalmát anélkül, hogy ennek negatív konnotációja lenne, vagy anélkül, hogy elkötelezte magát amellett, amit a férfitól hagyományosan elvárnak. Esetleg megértem, hogy a bosnyák moziban meg kell erősíteni ezt a diskurzust, amely megkérdőjelezi a férfias férfiasságát, ami szintén széles körben megvitatásra került.
Formai atóniája, mint ugyanazon pszichológus (szlovén) semlegességének kifejezője, végül káros módon terjed egy jobb megközelítést érdemlő mozi artériáiba.