Agustín Blanco Bazán

londoni Nemzeti

Március 16-án a londoni Nemzeti Galéria egy nudista kiállítást nyitott meg, amelyet a cenzúra három nappal később bezárt a koronavírustól való félelem miatt, de nem azelőtt, hogy az utolsó óráiban futottam volna megnézni. Addigra az utcák olyan üresek voltak, mint az a szoba, ahol Titian II. Fülöp nevében festett hat akt várt rám, miután egy találkozót apja, Carlos szervezett az augsburgi országgyűlésen 1551-ben.

Titian csalódott kiállítása a londoni Nemzeti Galériában

Nemzeti Galéria, London, 2020.3.18. Titian, a szerelem, a vágy és a halál. Hat vers Ovidius Metamorphosis alapján, amelyet Titian II. Fülöpnek szentelt. 1. Danae (Wellington-gyűjtemény, Apsley House, London). 2. Vénusz és Adonis (Museo del Prado, Madrid). 3. Diana és Actaeon. 4. Diana és Callisto (Nemzeti Galéria, London és Edinburgh). 5. Perseus megmenti Andromedát (Wallace Collection, London). 6. Az európai nemi erőszak (Isabella Stewart Gardner Múzeum, Boston). A Nemzeti Galéria, az El Prado és az Isabella Stewart Gardner Múzeum kiállítása.

Úgy tűnik, hogy Fülöp mitológiai témákat kért, és semmi mást, és hogy a festő volt az, aki Ovidius Metamorphosisának inspirációját választotta. És az is látszik, hogy Felipe későn és rosszul fizetett Titianért ezért a vállalkozásért, amely tizenegy év munkáját igényelte, amikor a művészek nem tudták az uralkodókat szolgáltatási szerződéseket aláírni, majd követelni azok teljesítését. A kiállításra utaló BBC dokumentumfilmben a Fugger bank jelenlegi vezetője arról számol be, hogy míg Titian megbízásán dolgozott, ősei úgy döntöttek, hogy nem adnak tovább pénzt a mélyen eladósodott Habsburg-háznak. Így a művész olyan apróságokat kapott, mint fizetség, például mentesítette az adófizetéstől a rizs Nápolyon keresztül történő behozataláért.

Nem világos, hogy Felipe valaha is összehozta-e a hat művet egy szobában, ahogy a Nemzeti Galéria tette az utazás előtt, amely az ősszel kezdődő madridi és bostoni útra viszi őket. Akárhogy is, végül együtt ezek a versek, amelyeket az irodalmak legpoétikusabb ihlette! Titian ezeket a műveket „költészetnek” nevezte a drámai ritmus miatt, amellyel mindegyikük egy másik mítoszt mond el az ecset helyett a szó helyett. És ez a sorozat nemcsak a költészetet igyekszik egyenlővé tenni. Titian ezzel a paragone híres vitájában áll, és azt sugallja, hogy ha a szobrokkal ellentétben nem lehet egy test verso-ját és fordított oldalát a vászon ugyanazon arcán visszatükrözni, legalábbis lehetséges használjon kettőt hasonló eredmény eléréséhez. És talán nagyobb életerővel kifejezve azt a szenvedélyt, szeretetet és halált, amelyre a kiállítás mottója utal. Például: a Wellington Gyűjtemény Danae-jének hasi hasa, amely aranycseppekben fogadja a Jupitert, ugyanolyan érzéki, mint a Venus del Prado hátulja, különösen azok a fenekek, amelyeket szilárdan támogat, hogy segítsék az ölelés erejét, amellyel megpróbálja megakadályozza, hogy Adonis távozzon a halálba.

Venus és Danae együtt maradtak volna Spanyolországban, ha Wellington nem hallgatja el José Bonaparte repülését számos, a királyi gyűjteményből ellopott festménnyel. Így most Wellington házában vannak, a zsákmány többi trófeájával együtt, amely nemcsak Danae-t, hanem néhány fontos Velázquezt is magában foglal. Járványokkal vagy anélkül kevesen látogatják meg őket az Apsley-házban.

Ami a Venus del Prado-t illeti, Titian költészete javítja Ovidius történetét, miszerint egyedül hagyja Adonist, megkérve őt, hogy várja meg a visszatérését. Titian azzal, hogy megfordítja ezt a javaslatot egy olyan istenségre, amely kétségbeesetten akarja megtartani a halandó szeretőt, Titian kölcsönös röpke pillantással kelti életre vásznát, amely végül végleges búcsú lesz.

De van egy happy end: Perseusé és Andromedaé. Ebben az esetben Titian követi Ovidius levelének leírását, amely jellemzi egy "márványszobor" -ként láncolt Andromeda szépségét, amely csak arcának színében tárja fel emberségét és testének torzítását, amelyet egy tengeri szörny megenni fog. . Megsemmisítésére Perseus magasztos lendülettel rohan az égből: repül, de úgy tűnik, áldozata állába esik. Perseus és Andromeda találkozása Fülöp többi aktjával a londoni Nemzeti Galériában csak a törvény megsértésének köszönhető. A mű utolsó vásárlója, Richard Wallace özvegye végrendeletében utasította, hogy a gyűjtemény egyetlen darabja soha ne hagyja el a manchesteri téri kastélyt, de a jelenlegi kurátor ezt a kitételt „nagyon különleges körülmények” mentségével kihagyta. Érdemes megjegyezni, hogy az Apsley Házhoz hasonlóan a Wallace Collection egy másik londoni galéria, amelyet a tömegturizmus szerencsére figyelmen kívül hagy.

Végül a nyilvánosság feladata, hogy értékelje vagy kritizálja, mivel tetszik ezeknek a hasaknak, melleknek, comboknak és karoknak az összehasonlíthatatlan érzékisége, amely elhatározta, hogy elrejti, megvédi vagy megjeleníti az erotikát, amely még a legerőszakosabb jelenetekben sem érdemli meg alkotója által adott „költészet” neve. Esetemben elhagytam Danae-t, Dianát, Andromedát és a Vénuszt a szükséges idővel, hogy elbúcsúzzam, ki tudja meddig, más műalkotásoktól, csodálók nélkül, és e csodálatos galéria üres helyiségeiben. Ebből a spektrális sétából van néhány fotó, amelyet átadtam a szerkesztőnek.