Esteban Hernandez

minden bizonnyal

Nincs mit hozzáfűzni azokhoz a gondolatokhoz, amelyeket 2016-ban rábélyegeztem erre a produkcióra, amely idővel nem tölti be a helyeket, ha nem öntött szereplőkkel rendelkezik, amit másrészt a leköszönő polgármester megragadott a vitatott premierjén. Ezúttal csak egyetlen nevet kellett bemutatnia, Anna Netrebko-t, hogy felakaszthassa - annak ellenére, hogy a szezon legmagasabb árait mutatta be - a feltört "minden eladott" feliratot. A díva előadásának szűk húsz perce több mint 300 eurót kért a közönségből.

Az orosz szoprán szerepében debütált - a gyártás volt -, az az igazság, hogy a teljes repertoár egyik legrövidebb részét tölti be a bártól a bárig - gazdaságilag meglehetősen nyereséges, mindent mondanak -, minden bizonnyal zár az a kör, amelynek utolsó duettje - ebben a verzióban nem létezik - a MET-n hallható.

Kevés jelenléte nem okozott csalódást, megmutatta hangszerének elsajátítását, erejét, alakíthatóságát és képességét arra, hogy alkalmazkodjon az egyes pillanatokhoz szükséges hangszínigényekhez. Padrissa nem követeli embertelen kifejező erőfeszítéseket a karaktertől, de még így is figyelemre méltó volt a különbség azokkal a produkciókkal, amelyekben Stemme - dobozban jelen van - vagy Pirozzi hercegnőnek öltözött.

Sajnálattal állapítom meg, hogy Yusif Eyvazov után egyre inkább hallgatom „Netrebko férjét”, olvasom, fogynak az okaim, amelyek igazolják jelenlétét, különösen olyan szerepekben, mint például a jelen, ahol hangszíne és kifejező képessége figyelemmel kíséri az igényeket. a karakter távolsága. Szinte minden esetben helyes, nem okoz csalódást azoknak, akiknek kevésre van szükségük, de Puccini Calafjának súlyát nem szabad az irodákban látni olyan okok miatt, amelyek nem kapcsolódnak a munka igényeihez.

Mint ez a cím gyakran előfordul, a széráta nagy haszonélvezője Liù volt, erre az alkalomra Selene Zanetti, aki hangjának sötét patinájával és érzékenységével zsebre tette a nyilvánosságot, mielőtt Netrebko megjelent volna. A szerep kétségtelenül hálás, ezt a produkció drámáját is fokozták, és az olasz szoprán tudta, hogyan kell kihasználni. Szinte ugyanazon a szinten Alexander Tsymbalyuk Timurként lépett fel, basszusgitárként garantálva mély hangszerét és érthetőségét.

Giacomo Sagripanti rendezése Puccinit minden bizonnyal szokatlan öltözékbe öltöztette, egy méretben mindenkinek, olyan tempó és dinamika adagolásával, amely mintha figyelmen kívül hagyta volna a színpadon zajló eseményeket, mindent vastag hangruhával borított, kivéve, amikor Netrebko megjelent, amelyhez az első mértéktől Sagripanti olvasása várt.