Webhely navigáció [kihagyás]

  • Rajt
  • Barátok közreműködése
    • Maria Josefa Ruiz Mayordomo
  • Az anatómia a táncra vonatkozott
    • Ortopédiai körülmények
    • Tánc anatómia. Alapok 1
    • Tánc anatómia. Alapok 2
    • Tánc anatómia. Alapok 3
    • Biomechanika
    • VÁLTOZÁSOK A Táncos testében
    • TIPPEK A TÁNC SÉRÜLÉSEINEK
    • Tánc és anorexia
    • CUKORBETEGEK A cukorcsapda
    • Balett és az izomrendszer
    • Bemelegítés a táncosokban
    • A TEST TENGELYE ÉS ALKALMAZÁSA
    • A PILÁTUS MÓDSZERE
    • Spanyolországban kevés orvosi szakember van a tánc területén
    • Rugalmassági tréning
    • BEVEZETÉS AZ ANATÓMIÁBA
    • Izom megnyúlás
    • Lélegezni a táncban
    • Lélegzés a táncban 2
    • AZ ALEXANDER TECHNIKA
    • Az elváltozások
    • Gyakori táncsérülések
    • A combizom sérülése a táncosoknál
    • ORVOSI TÁNC
    • Táplálás
    • A VÁLL PATOLÓGIAI
    • Megoldások lábfájásra
    • Pszicho-étkezési zavarok a táncban.
    • Jóga
    • MI A TÁNCTERÁPIA ?
    • Mi a kiadás?
  • Balettérvek
    • Balanchine balett "Ékszerek"
    • "Manon" Lescaut balett
    • Apollon Musagète balett
    • Bhakti Balett
    • Carmen balett
    • A Corsair Balett
    • Balett A rózsa spektruma
    • A tékozló fiú balett
    • Balett A pagodák hercege
    • Hamupipőke balett
    • A fáraó leánybalettje
    • Balett A szerelem legendája
    • Balett Paquita
    • Balett felvonulás
    • RASPUTIN BALETT
    • Raymonda balett (1898)
    • Wuthering Heights balett
    • Bhakti Béjart (1969)
    • Carmen lakosztály
    • Coppélia vagy "zománcos szemű lány"
    • Don Quijote
    • A Diótörő
    • Hattyúk tava
    • A Tűzmadár
    • A tűzmadár (1910)
    • A három sarkú kalap
    • Spartacus
    • Virágünnep Genzanóban (Grand pas) (1858)
    • GISELLE
    • Hamupipőke
    • Tavaszi felszentelés
    • A kaméliák hölgye
    • A Smaragd
    • A smaragd (1844)
    • La Fille Mal Gardée
    • A Hattyú halála
    • Neumeier János kis hableánya
    • A Sylph
    • A vidám özvegy
    • Párizs lángjai (1932)
    • The Sylphides -Les sylphides- (1908)
    • A piros cipők
    • Le Sacre du Printemps. Tavaszi felszentelés.
    • Les noces
    • Nápoly (1842)
    • Ondine
    • Onegin
    • Petrushka
    • Előjáték a Faun sziesztájához
    • Pulcinella (1920)
    • Raymonda
    • Rómeó és Júlia
    • Sheherazade (1910)
    • Nyári éjszakai álom
    • Sylvia vagy La Nymphe de Diane
    • Chopin-Fokin "CHOPINIANA" (1909)
    • "DIANA ÉS ACTEON"
    • Minkus-Petipa "LA BAYADERA".
    • "AZ ERDŐ ALVÓ SZÉPSÉGE"
  • Klasszikus balett
    • Pointe cipő
    • Juan Chavero tánca
    • A Bolschoi
    • Neoklasszikus tánc
    • MINKUS: Ludwig vagy Aloisius vagy Leon
    • Edgar Degas A TÁNCFESTŐ
    • Bevezetés a balett kézikönyvébe
    • A BALETT A WAGNER MUNKÁJÁBAN
    • Balett időrendje
    • A kubai balett története
  • Életrajzok
    • PAULOVA
    • Jose Granero
    • Misa: Mihail Baryshnikov
    • Delfín Colomé meghal
    • Julio Bocca
    • Goyo Montero
    • Nietzsche és tánc
    • Jorge Donn
    • TÓRTOLA VALENCIA
    • Doris Humphrey
    • Mary Wigman: Expresszionizmus a táncban
    • Marius Petipa egzotikus balettjei
    • Cyd charisse
    • RUDOLPH Nurejev
    • Margot fonteyn
    • Russet balett: Serge Diaghilev
    • Pina Bausch. Különböző cikkek.
    • Natalia Makarova
    • RUDOLF LABAN
    • Paul Taylor
    • LIMÓN JOSÉ
    • Interjú Héctor Zaraspe-val. Klasszikus balett tanár
    • JOAN MAGRINYA
    • Gene Kelly
    • Isadora Duncan
    • Jiri kylian
    • William Forsythe
    • John cranko
    • Ekaterina Maxímova elhunyt
    • Alicia alonso
    • Maya Plisetskaya
    • Tamara karsavina
    • A Denishawn
    • Alvin ailey
    • SERGE LIFAR
    • Maurice Béjart
    • MERCE Cunningham
    • Igor Mojszejev
    • Vlaslav Nijinski
    • BALANCHINE GYÖRGY
    • Marcia haydee
    • Igor Sztravinszkij
    • Jerome robbant
    • Mariemma elmúlik
    • Marta Graham: Ana Deutsch
    • Agrippina Vaganova
  • Spanyol és flamenco
    • Bowlingiskola
    • Spanyol zene és zeneszerzők
    • La Argentina, La Argentinita és La Macarrona életrajzai
    • Carmen Amaya, Cristina Hoyos és Vicente Escudero életrajza
    • A spanyol táncról szóló szerződés
    • Flamenco
    • Flamenco szakaszokban. 3. és 4. szakasz
    • Flamenco szótár
    • A Spanyol Nemzeti Balett életrajza
    • Az Új Flamenco. Antiflamenquizmus
    • Mario Maya, Pastora Imperio, Pilar López és Rafael Ortega életrajza
    • Antonio Gades és Antonio Ruiz életrajzai
    • Spanyol tánc pontosító feltételek .
    • Flamenco szakaszokban. 1. és 2. szakasz
    • A spanyol tánc művészete
  • Jelenet
    • Jelenet
    • KOREOGRÁFIA
    • Tánc, gondolat és koreográfiai alkotás
    • Alkotás a táncban
    • Tippek: Smink balerinákhoz
    • Alexandre benois
    • LEON Baskt, Diaghilev díszlettervezője
    • Joan Miró és Dance
    • Smink hastáncosoknak
    • Színpadi smink
    • Picasso és tánc
    • Felvett lépések: hogyan kell koreográfiát írni
    • A díszletet alkotó elemek
    • Ruházat és balett
  • Ősi táncok
    • Keleti tánc
    • A TÁNC EGYIPTOMBAN
    • A TÁNC A RENESSZANCSON
    • Tánc a középkorban
    • Afrikai tánc
    • A TÁNC A ROMÁNOK KÖZÖTT
    • A TÁNC Görögországban
  • Baletttörténet
    • A BALET Huszadik Században
    • A tánc rövid története
    • Az ősemberek tánca
    • TÁNC KÖZÉPKORBAN
    • A TÁNC A XVIII-tól A XX-ig
    • A MODERN TÁNC ÁLTALÁNOS TÁBLÁZATA AMERIKÁBAN ÉS EURÓPÁBAN
    • A BALETT A XVIII – XIX
    • A BALETT NÉMETORSZÁGBAN ÉS AMERIKÁBAN
    • Utcai tánc - utcai táncok hip-hop kultúra
    • A balett eleje: 17. század
  • Báltermi tánc
    • Báltermi tánc
      • Kánkán
      • Capoeira
      • A társastáncok jellemzői
      • Cha Cha Cha
      • Conga
      • Indiai tánc
      • Danzon
      • KORONG
      • GUARACHA
      • Hip-hop
      • Forró Salsa
      • Hula Hula
      • Tapatio szirup
      • Börtön
      • Mambo
      • Habcsók
      • MILONGA
      • Két lépés
      • POLKA
      • Rock & roll
      • Rumba
      • Samba
      • Érdekes tippek a tánc megtanulásához
      • Tinikling
      • Tip-Tap vagy Claquet
      • Csavar
      • Keringő
      • Hogyan ítélik meg a táncversenyt?
    • Tangó
      • Rajt
      • PROSTITUTION ÉS TANGO
      • A tangó tanítása New Yorkban 1914-ben
      • LUNFARDO, a tangó szókincse
      • A tangó énekese
      • A tangó
      • AZ IGAZSÁG A JELENLEGI TANGO BUM eredetéről
      • Evolúció és történelem
      • Történelem és filozófia
  • Cikkek és hírek
    • A Királyi Balett
    • Don Quijote a balettben
    • Tánc a gyerekekben
    • Koppintson az előzmények elemre
    • A BALET LÉNYEJE A Huszadik Század első négy évtizedében
    • A musical története: Jerome Robbins, Fred Astaire és Ginger Rogers
    • Alekszandr Puskin
    • KATHAK TÁNC
    • A világ színházai
    • Táncoktatás Indiában
    • STRAVINSKY IGOR ÉS A BALETT. írta Enrique Honorio Destaville.
    • Terpsichore a tánc múzsája
    • Videótánc
    • Perspektívák a táncban: A posztmodern a reflektorfényben
    • Butoh: Tánc és a test
    • A kortárs tánc rövid története
    • A jazz tánc története
    • Koreográfusok és koreográfiák
    • A francia balettiskola története
    • A PANTOMIMA Luis Agudo
    • ELENA ALEXANDROVNA SMIRNOVA
    • ENRIQUE H. DESTAVILLE A BETÉT SZÍNHÁZ SZABAD BALETTJE
    • A kubai balett szimbólumai Lopia Araújo emlékére
    • Tánc Izraelben
    • Kortárs tánc Japánban az 1980-as években
    • Hastánc
    • Alicia Alonso tudja
    • A TÁNC FÉRFI
    • BUTOH, A SÖTÉT TÁNCA
    • Chopin a táncban
    • India klasszikus tánca
    • A táncos karrierje
    • Pointe cipő
    • Tánc az es S. XX. Modern tánc Európa és Amerika
    • A ZENEI
    • Lully stafétabotja

Hogyan ítélik meg a táncversenyt?

hogyan

Egy olyan kérdésre szeretnék válaszolni, amelyet táncversenyeken gyakran feltesznek, és amelyek érdeklik a nézőket és a versenyzőket:

Milyen tényezőket mér a bíró a pár teljesítményének értékelésekor?.

A bírók által követett kritériumok valóban túl sokak ahhoz, hogy a rendelkezésre álló rövid idő alatt egyedileg vegyék figyelembe őket, mivel legalább hat párost bírál egyszerre. Így a bírónak arra a benyomásra kell támaszkodnia, amelyet mindegyik pár a többiekkel szemben kelt. A tapasztalt bíró, miután látta és tanulmányozta a táncot annak minden szintjén, gyorsan együttesen mérlegelheti a következő tényezőket.

POSTA. - Az egyik legfontosabb szempont. A jó testtartás kecses megjelenést és önbizalmat sugároz. Javítja az egyensúlyt és az irányítást, és lehetővé teszi partnere számára, hogy a szokásos táncokban jól kapcsolódjon a testéhez. A versenyben nyújtott teljesítménye gyakran egyenesen arányos a testtartásával. Ezért a régi mondás: "A testtartás elveinek kitartó gyakorlása tökéletességet ígér."

RITMUS. - Ha egy pár nem a zene ritmusára táncol, semmi sem rejtheti el, még a képességük sem más szempontból. A zene a főnök, ez a főnök.

VONAL. - Ez a test hosszát és nyújtását jelenti tetőtől talpig. A vonzó és jól kivitelezett vonalak, hajlítottak vagy egyenesek, fokozzák az alakok megjelenését.

BEÁLLÍTÁS - A testrészek helyes és érintetlen elhelyezése zárt táncpozícióban. Például a férfi karjának vonalát nem szabad könyöktől könyökig szakítani. Szimmetriának kell lennie a férfi és a nő karjainak is, amelyek egy kört alkotnak, amelynek bár mérete változik, megjelenése során állandónak kell maradnia, hogy a táncosok továbbra is a megfelelő helyzetben legyenek. egyik test a másikhoz képest. A pár sziluettjének mindig kellemesnek kell lennie.

POSE. - Normál táncokban a nő testének felfelé, kifelé és balra nyújtása a férfi jobb karján az egyensúly és a kapcsolat elérése érdekében, valamint a közönség felé vetítve.

TÁNCOLNI EGYÜTT. - Két ember testtömegének olvadása egybe, így úgy tűnik, hogy a cipelés és a cipelés könnyedén zajlik, és hogy a táncosok teljesen szinkronban vannak egymással.

ZENEZŐSÉG ÉS KIFEJEZÉS. - A tánc alapvető jellemzése az éppen játszott zene, valamint a kifejezések és zenei akcentusok koreográfiai betartása tekintetében; a fény és az árnyék felhasználása az érdeklődés felkeltésére ezekre az ékezetekre és kifejezésekre reagálva. Például lassú foxtrotban az egyik lépésből eltulajdonított idő, hogy a másik feszültség alatt maradjon; vagy a kanyar gyors sebessége a rumban, viszont lassú; vagy a fej pillanatnyi mozgása, hogy hirtelen „megfagyjon”, majd tangóban lassan megolvasztsa.

BEMUTATÁS. - A pár eladja táncát a közönségnek? Táncolnak kifelé, lelkesedéssel, sugározva a tánc örömét és a kivégzésbe vetett bizalmat? Vagy feszültséget vagy zárkózottságot mutatnak?.

ENERGIA. - Az energia megfigyelése izgalmas. Azt vettem észre, hogy egy jive-ban mindig úgy tűnik, hogy a legenergikusabb pár nyeri ezt a táncot. De az energiát kontrollálni kell, nem vadat. Például az erőteljes, erőteljes mozdulat értéke a keringőnek vagy a lassú foxtrotnak, de csak akkor, ha a megfelelő testmozgásba irányul, és nem nagy lépésekkel. A zene ritmusát össze kell hangolni a test működésével. Például egy keringőben a táncosok testének működésének egyértelműen meg kell mutatnia az idő vagy a zenei ütem hatását (lent) és a másik kettőt (fent), így az energia ellazulását egy másik figura kezdetén kell végrehajtani. az ábra végéig való emelkedés alatt irányított és fenntartott.

LÁBAK ÉS LÁBAK MŰVELETE. - A lábak siklása a padlón a lassú foxtrotban a finomság és a lágyság elérése érdekében a lábak szándékos emelése és tangóban való elhelyezése egy staccato akció végrehajtásához; a térd helyes hajlítása és nyújtása a rumban a csípő mozgásának megteremtése érdekében; a boka meghosszabbítása és a súlyt nem támogató lábujjak mutatása az alak vonalának fokozásához; a négy ízület (csípő, térd, boka és lábujjak) egymás utáni használata a teljes cselekvés és az optimális energia elérése érdekében; a térd és a boka hajlítása és nyújtása keringőben emelkedők és lejtők létrehozásához; a belső és külső lábak használata stílus és vonalvezetés érdekében. Mindannyian ebbe a fontos kategóriába tartoznak.

SHAPE .- Az alak a forgatás és a billentés (lengés) kombinációja effektus vagy helyzet kialakításához. Például pasodoble-ben a férfi azt a látszatot kelti, hogy kezeli a köpenyét? Szimulálja a nő a köpeny hullámos mozgását az űrben? Lassú foxtrotban a férfi felveszi-e a megfelelő testformát a partneren kívüli lépésekben, hogy biztosítsa az érintkezés fenntartását?.

Hordozza és kövesse. - A férfi az egész testét hordozza, nem pedig a karjával? A nő látszólagos erőfeszítés nélkül megy tovább, vagy a férfinak kell segítenie?.

TUDNIVALÓK A SÁTRON (FLOORCraft) .- Ez nemcsak a más párokba ütközés elkerülésére utal, hanem arra is, hogy bezárva szünet nélkül folytathatja a táncot. Bemutatja a pár koreográfiában való elsajátítását és a férfi azon képességét, hogy a rutinmunkája során nem előirányzott számokban válasszon és vezessen, amikor szükség van rá.

FOGLALHATATLAN DOLGOK. - Például egy pár együttes "megjelenése", hogy érzelmileg "illeszkednek-e", megjelenésük szépsége, öltözködésük, koreográfiájuk folyása, és alapvetően az, hogy "táncosoknak" néznek-e ki. hatással van a bíró véleményére, ezért a pontszámukra.

A különböző bíráknak más a hajlandóságuk arra, hogy mit akarnak látni, és másként mérlegelik ezeket a tényezőket. Az egyik bírót például különösen érdekelheti a technika, míg egy másikat a zeneiség és a kifejezésmód akarja motiválni. Mivel mindkét tényező nyilvánvalóan fontos és figyelembe kell venni, ez ahhoz vezethet, hogy a párok eltérő pontszámot kapnak. Azoknak a pároknak, akik arra kíváncsiak, hogy egy bíró mit látott különösebben magas vagy alacsony pontszámmal, tudnia kell, hogy az ebben a cikkben felsorolt ​​számos tényező bármelyike ​​felelős lehet. A sarok viselése, ha a lábujj normális, a bíró szemében ugyanolyan könnyen fáj, mint az aprólékos lábzár. Mivel a bíró mindkét párot csak néhány másodpercig látja, bármi, ami pozitívan vagy negatívan vonzza a figyelmüket, nagyon is lehet a megszerzett pontszám döntő tényezője.

Versenyzők, kérjük, győződjön meg arról, hogy gyakorlatilag egyetlen képzett bíró sem szerez pontot a kivitelezés őszinte értékelésén kívüli okból. A legtöbb bíró hű a saját véleményéhez, és megpróbál lelkiismeretes munkát végezni. Azonban egyetlen bíró sem képes „megalkotni” vagy „megállítani”. Az e szakértőktől kapott pontszámok összehasonlítása általában biztosítja, hogy a végeredmény helyes és igazságos legyen.