Webhely navigáció [kihagyás]
- Rajt
- Barátok közreműködése
- Maria Josefa Ruiz Mayordomo
- Az anatómia a táncra vonatkozott
- Ortopédiai körülmények
- Tánc anatómia. Alapok 1
- Tánc anatómia. Alapok 2
- Tánc anatómia. Alapok 3
- Biomechanika
- VÁLTOZÁSOK A Táncos testében
- TIPPEK A TÁNC SÉRÜLÉSEINEK
- Tánc és anorexia
- CUKORBETEGEK A cukorcsapda
- Balett és az izomrendszer
- Bemelegítés a táncosokban
- A TEST TENGELYE ÉS ALKALMAZÁSA
- A PILÁTUS MÓDSZERE
- Spanyolországban kevés orvosi szakember van a tánc területén
- Rugalmassági tréning
- BEVEZETÉS AZ ANATÓMIÁBA
- Izom megnyúlás
- Lélegezni a táncban
- Lélegzés a táncban 2
- AZ ALEXANDER TECHNIKA
- Az elváltozások
- Gyakori táncsérülések
- A combizom sérülése a táncosoknál
- ORVOSI TÁNC
- Táplálás
- A VÁLL PATOLÓGIAI
- Megoldások lábfájásra
- Pszicho-étkezési zavarok a táncban.
- Jóga
- MI A TÁNCTERÁPIA ?
- Mi a kiadás?
- Balettérvek
- Balanchine balett "Ékszerek"
- "Manon" Lescaut balett
- Apollon Musagète balett
- Bhakti Balett
- Carmen balett
- A Corsair Balett
- Balett A rózsa spektruma
- A tékozló fiú balett
- Balett A pagodák hercege
- Hamupipőke balett
- A fáraó leánybalettje
- Balett A szerelem legendája
- Balett Paquita
- Balett felvonulás
- RASPUTIN BALETT
- Raymonda balett (1898)
- Wuthering Heights balett
- Bhakti Béjart (1969)
- Carmen lakosztály
- Coppélia vagy "zománcos szemű lány"
- Don Quijote
- A Diótörő
- Hattyúk tava
- A Tűzmadár
- A tűzmadár (1910)
- A három sarkú kalap
- Spartacus
- Virágünnep Genzanóban (Grand pas) (1858)
- GISELLE
- Hamupipőke
- Tavaszi felszentelés
- A kaméliák hölgye
- A Smaragd
- A smaragd (1844)
- La Fille Mal Gardée
- A Hattyú halála
- Neumeier János kis hableánya
- A Sylph
- A vidám özvegy
- Párizs lángjai (1932)
- The Sylphides -Les sylphides- (1908)
- A piros cipők
- Le Sacre du Printemps. Tavaszi felszentelés.
- Les noces
- Nápoly (1842)
- Ondine
- Onegin
- Petrushka
- Előjáték a Faun sziesztájához
- Pulcinella (1920)
- Raymonda
- Rómeó és Júlia
- Sheherazade (1910)
- Nyári éjszakai álom
- Sylvia vagy La Nymphe de Diane
- Chopin-Fokin "CHOPINIANA" (1909)
- "DIANA ÉS ACTEON"
- Minkus-Petipa "LA BAYADERA".
- "AZ ERDŐ ALVÓ SZÉPSÉGE"
- Klasszikus balett
- Pointe cipő
- Juan Chavero tánca
- A Bolschoi
- Neoklasszikus tánc
- MINKUS: Ludwig vagy Aloisius vagy Leon
- Edgar Degas A TÁNCFESTŐ
- Bevezetés a balett kézikönyvébe
- A BALETT A WAGNER MUNKÁJÁBAN
- Balett időrendje
- A kubai balett története
- Életrajzok
- PAULOVA
- Jose Granero
- Misa: Mihail Baryshnikov
- Delfín Colomé meghal
- Julio Bocca
- Goyo Montero
- Nietzsche és tánc
- Jorge Donn
- TÓRTOLA VALENCIA
- Doris Humphrey
- Mary Wigman: Expresszionizmus a táncban
- Marius Petipa egzotikus balettjei
- Cyd charisse
- RUDOLPH Nurejev
- Margot fonteyn
- Russet balett: Serge Diaghilev
- Pina Bausch. Különböző cikkek.
- Natalia Makarova
- RUDOLF LABAN
- Paul Taylor
- LIMÓN JOSÉ
- Interjú Héctor Zaraspe-val. Klasszikus balett tanár
- JOAN MAGRINYA
- Gene Kelly
- Isadora Duncan
- Jiri kylian
- William Forsythe
- John cranko
- Ekaterina Maxímova elhunyt
- Alicia alonso
- Maya Plisetskaya
- Tamara karsavina
- A Denishawn
- Alvin ailey
- SERGE LIFAR
- Maurice Béjart
- MERCE Cunningham
- Igor Mojszejev
- Vlaslav Nijinski
- BALANCHINE GYÖRGY
- Marcia haydee
- Igor Sztravinszkij
- Jerome robbant
- Mariemma elmúlik
- Marta Graham: Ana Deutsch
- Agrippina Vaganova
- Spanyol és flamenco
- Bowlingiskola
- Spanyol zene és zeneszerzők
- La Argentina, La Argentinita és La Macarrona életrajzai
- Carmen Amaya, Cristina Hoyos és Vicente Escudero életrajza
- A spanyol táncról szóló szerződés
- Flamenco
- Flamenco szakaszokban. 3. és 4. szakasz
- Flamenco szótár
- A Spanyol Nemzeti Balett életrajza
- Az Új Flamenco. Antiflamenquizmus
- Mario Maya, Pastora Imperio, Pilar López és Rafael Ortega életrajza
- Antonio Gades és Antonio Ruiz életrajzai
- Spanyol tánc pontosító feltételek .
- Flamenco szakaszokban. 1. és 2. szakasz
- A spanyol tánc művészete
- Jelenet
- Jelenet
- KOREOGRÁFIA
- Tánc, gondolat és koreográfiai alkotás
- Alkotás a táncban
- Tippek: Smink balerinákhoz
- Alexandre benois
- LEON Baskt, Diaghilev díszlettervezője
- Joan Miró és Dance
- Smink hastáncosoknak
- Színpadi smink
- Picasso és tánc
- Felvett lépések: hogyan kell koreográfiát írni
- A díszletet alkotó elemek
- Ruházat és balett
- Ősi táncok
- Keleti tánc
- A TÁNC EGYIPTOMBAN
- A TÁNC A RENESSZANCSON
- Tánc a középkorban
- Afrikai tánc
- A TÁNC A ROMÁNOK KÖZÖTT
- A TÁNC Görögországban
- Baletttörténet
- A BALET Huszadik Században
- A tánc rövid története
- Az ősemberek tánca
- TÁNC KÖZÉPKORBAN
- A TÁNC A XVIII-tól A XX-ig
- A MODERN TÁNC ÁLTALÁNOS TÁBLÁZATA AMERIKÁBAN ÉS EURÓPÁBAN
- A BALETT A XVIII – XIX
- A BALETT NÉMETORSZÁGBAN ÉS AMERIKÁBAN
- Utcai tánc - utcai táncok hip-hop kultúra
- A balett eleje: 17. század
- Báltermi tánc
- Báltermi tánc
- Kánkán
- Capoeira
- A társastáncok jellemzői
- Cha Cha Cha
- Conga
- Indiai tánc
- Danzon
- KORONG
- GUARACHA
- Hip-hop
- Forró Salsa
- Hula Hula
- Tapatio szirup
- Börtön
- Mambo
- Habcsók
- MILONGA
- Két lépés
- POLKA
- Rock & roll
- Rumba
- Samba
- Érdekes tippek a tánc megtanulásához
- Tinikling
- Tip-Tap vagy Claquet
- Csavar
- Keringő
- Hogyan ítélik meg a táncversenyt?
- Tangó
- Rajt
- PROSTITUTION ÉS TANGO
- A tangó tanítása New Yorkban 1914-ben
- LUNFARDO, a tangó szókincse
- A tangó énekese
- A tangó
- AZ IGAZSÁG A JELENLEGI TANGO BUM eredetéről
- Evolúció és történelem
- Történelem és filozófia
- Báltermi tánc
- Cikkek és hírek
- A Királyi Balett
- Don Quijote a balettben
- Tánc a gyerekekben
- Koppintson az előzmények elemre
- A BALET LÉNYEJE A Huszadik Század első négy évtizedében
- A musical története: Jerome Robbins, Fred Astaire és Ginger Rogers
- Alekszandr Puskin
- KATHAK TÁNC
- A világ színházai
- Táncoktatás Indiában
- STRAVINSKY IGOR ÉS A BALETT. írta Enrique Honorio Destaville.
- Terpsichore a tánc múzsája
- Videótánc
- Perspektívák a táncban: A posztmodern a reflektorfényben
- Butoh: Tánc és a test
- A kortárs tánc rövid története
- A jazz tánc története
- Koreográfusok és koreográfiák
- A francia balettiskola története
- A PANTOMIMA Luis Agudo
- ELENA ALEXANDROVNA SMIRNOVA
- ENRIQUE H. DESTAVILLE A BETÉT SZÍNHÁZ SZABAD BALETTJE
- A kubai balett szimbólumai Lopia Araújo emlékére
- Tánc Izraelben
- Kortárs tánc Japánban az 1980-as években
- Hastánc
- Alicia Alonso tudja
- A TÁNC FÉRFI
- BUTOH, A SÖTÉT TÁNCA
- Chopin a táncban
- India klasszikus tánca
- A táncos karrierje
- Pointe cipő
- Tánc az es S. XX. Modern tánc Európa és Amerika
- A ZENEI
- Lully stafétabotja
Hogyan ítélik meg a táncversenyt?
Egy olyan kérdésre szeretnék válaszolni, amelyet táncversenyeken gyakran feltesznek, és amelyek érdeklik a nézőket és a versenyzőket:
Milyen tényezőket mér a bíró a pár teljesítményének értékelésekor?.
A bírók által követett kritériumok valóban túl sokak ahhoz, hogy a rendelkezésre álló rövid idő alatt egyedileg vegyék figyelembe őket, mivel legalább hat párost bírál egyszerre. Így a bírónak arra a benyomásra kell támaszkodnia, amelyet mindegyik pár a többiekkel szemben kelt. A tapasztalt bíró, miután látta és tanulmányozta a táncot annak minden szintjén, gyorsan együttesen mérlegelheti a következő tényezőket.
POSTA. - Az egyik legfontosabb szempont. A jó testtartás kecses megjelenést és önbizalmat sugároz. Javítja az egyensúlyt és az irányítást, és lehetővé teszi partnere számára, hogy a szokásos táncokban jól kapcsolódjon a testéhez. A versenyben nyújtott teljesítménye gyakran egyenesen arányos a testtartásával. Ezért a régi mondás: "A testtartás elveinek kitartó gyakorlása tökéletességet ígér."
RITMUS. - Ha egy pár nem a zene ritmusára táncol, semmi sem rejtheti el, még a képességük sem más szempontból. A zene a főnök, ez a főnök.
VONAL. - Ez a test hosszát és nyújtását jelenti tetőtől talpig. A vonzó és jól kivitelezett vonalak, hajlítottak vagy egyenesek, fokozzák az alakok megjelenését.
BEÁLLÍTÁS - A testrészek helyes és érintetlen elhelyezése zárt táncpozícióban. Például a férfi karjának vonalát nem szabad könyöktől könyökig szakítani. Szimmetriának kell lennie a férfi és a nő karjainak is, amelyek egy kört alkotnak, amelynek bár mérete változik, megjelenése során állandónak kell maradnia, hogy a táncosok továbbra is a megfelelő helyzetben legyenek. egyik test a másikhoz képest. A pár sziluettjének mindig kellemesnek kell lennie.
POSE. - Normál táncokban a nő testének felfelé, kifelé és balra nyújtása a férfi jobb karján az egyensúly és a kapcsolat elérése érdekében, valamint a közönség felé vetítve.
TÁNCOLNI EGYÜTT. - Két ember testtömegének olvadása egybe, így úgy tűnik, hogy a cipelés és a cipelés könnyedén zajlik, és hogy a táncosok teljesen szinkronban vannak egymással.
ZENEZŐSÉG ÉS KIFEJEZÉS. - A tánc alapvető jellemzése az éppen játszott zene, valamint a kifejezések és zenei akcentusok koreográfiai betartása tekintetében; a fény és az árnyék felhasználása az érdeklődés felkeltésére ezekre az ékezetekre és kifejezésekre reagálva. Például lassú foxtrotban az egyik lépésből eltulajdonított idő, hogy a másik feszültség alatt maradjon; vagy a kanyar gyors sebessége a rumban, viszont lassú; vagy a fej pillanatnyi mozgása, hogy hirtelen „megfagyjon”, majd tangóban lassan megolvasztsa.
BEMUTATÁS. - A pár eladja táncát a közönségnek? Táncolnak kifelé, lelkesedéssel, sugározva a tánc örömét és a kivégzésbe vetett bizalmat? Vagy feszültséget vagy zárkózottságot mutatnak?.
ENERGIA. - Az energia megfigyelése izgalmas. Azt vettem észre, hogy egy jive-ban mindig úgy tűnik, hogy a legenergikusabb pár nyeri ezt a táncot. De az energiát kontrollálni kell, nem vadat. Például az erőteljes, erőteljes mozdulat értéke a keringőnek vagy a lassú foxtrotnak, de csak akkor, ha a megfelelő testmozgásba irányul, és nem nagy lépésekkel. A zene ritmusát össze kell hangolni a test működésével. Például egy keringőben a táncosok testének működésének egyértelműen meg kell mutatnia az idő vagy a zenei ütem hatását (lent) és a másik kettőt (fent), így az energia ellazulását egy másik figura kezdetén kell végrehajtani. az ábra végéig való emelkedés alatt irányított és fenntartott.
LÁBAK ÉS LÁBAK MŰVELETE. - A lábak siklása a padlón a lassú foxtrotban a finomság és a lágyság elérése érdekében a lábak szándékos emelése és tangóban való elhelyezése egy staccato akció végrehajtásához; a térd helyes hajlítása és nyújtása a rumban a csípő mozgásának megteremtése érdekében; a boka meghosszabbítása és a súlyt nem támogató lábujjak mutatása az alak vonalának fokozásához; a négy ízület (csípő, térd, boka és lábujjak) egymás utáni használata a teljes cselekvés és az optimális energia elérése érdekében; a térd és a boka hajlítása és nyújtása keringőben emelkedők és lejtők létrehozásához; a belső és külső lábak használata stílus és vonalvezetés érdekében. Mindannyian ebbe a fontos kategóriába tartoznak.
SHAPE .- Az alak a forgatás és a billentés (lengés) kombinációja effektus vagy helyzet kialakításához. Például pasodoble-ben a férfi azt a látszatot kelti, hogy kezeli a köpenyét? Szimulálja a nő a köpeny hullámos mozgását az űrben? Lassú foxtrotban a férfi felveszi-e a megfelelő testformát a partneren kívüli lépésekben, hogy biztosítsa az érintkezés fenntartását?.
Hordozza és kövesse. - A férfi az egész testét hordozza, nem pedig a karjával? A nő látszólagos erőfeszítés nélkül megy tovább, vagy a férfinak kell segítenie?.
TUDNIVALÓK A SÁTRON (FLOORCraft) .- Ez nemcsak a más párokba ütközés elkerülésére utal, hanem arra is, hogy bezárva szünet nélkül folytathatja a táncot. Bemutatja a pár koreográfiában való elsajátítását és a férfi azon képességét, hogy a rutinmunkája során nem előirányzott számokban válasszon és vezessen, amikor szükség van rá.
FOGLALHATATLAN DOLGOK. - Például egy pár együttes "megjelenése", hogy érzelmileg "illeszkednek-e", megjelenésük szépsége, öltözködésük, koreográfiájuk folyása, és alapvetően az, hogy "táncosoknak" néznek-e ki. hatással van a bíró véleményére, ezért a pontszámukra.
A különböző bíráknak más a hajlandóságuk arra, hogy mit akarnak látni, és másként mérlegelik ezeket a tényezőket. Az egyik bírót például különösen érdekelheti a technika, míg egy másikat a zeneiség és a kifejezésmód akarja motiválni. Mivel mindkét tényező nyilvánvalóan fontos és figyelembe kell venni, ez ahhoz vezethet, hogy a párok eltérő pontszámot kapnak. Azoknak a pároknak, akik arra kíváncsiak, hogy egy bíró mit látott különösebben magas vagy alacsony pontszámmal, tudnia kell, hogy az ebben a cikkben felsorolt számos tényező bármelyike felelős lehet. A sarok viselése, ha a lábujj normális, a bíró szemében ugyanolyan könnyen fáj, mint az aprólékos lábzár. Mivel a bíró mindkét párot csak néhány másodpercig látja, bármi, ami pozitívan vagy negatívan vonzza a figyelmüket, nagyon is lehet a megszerzett pontszám döntő tényezője.
Versenyzők, kérjük, győződjön meg arról, hogy gyakorlatilag egyetlen képzett bíró sem szerez pontot a kivitelezés őszinte értékelésén kívüli okból. A legtöbb bíró hű a saját véleményéhez, és megpróbál lelkiismeretes munkát végezni. Azonban egyetlen bíró sem képes „megalkotni” vagy „megállítani”. Az e szakértőktől kapott pontszámok összehasonlítása általában biztosítja, hogy a végeredmény helyes és igazságos legyen.
- Hogy az étel rágása mennyire befolyásolja a száj egészségét Alberto Barreiro Fogászati Klinika
- A Pilates döglött buggyakorlat a hasizom edzésére lépésről lépésre
- Hogyan teljesítsük az újévi ígéreteket
- Hogyan növekszik a vibráció, gondozás, fajták, szaporítás és még sok más
- Hogyan tud Yankee apu ennyire lefogyni a La Opinion karantén alatt