Bemutató Spanyolországban: 2007. szeptember 21

blogja

Központozás:


Szinopszis

A történet a konfliktus és az egyensúly körül forog, amelyet a fény és a sötétség erői a középkor óta a két ellentétes fél között létrejött fegyverszünet következményeként fenntartanak. De ez az ősi háború a Fény és Sötétség erői között tragikus eredményt fog elérni. Mindkét fél megnyerte maguknak egy hatalmas Nagy Másikat, elkerülhetetlennek tartják a kettő közötti összecsapást, és Anton Gorodetsky (Konstantin Khabensky) ismét részt vesz ennek a konfliktusnak a közepén. Az egyik oldalon Anton fia, Egor (Dima Martynov) lépett be a Sötétbe, míg Svetlana (Maria Poroshina), akibe Anton szerelmes, a Fény reményét képviseli. De ez csak a problémájának kezdete: Antonnak menekülnie kell, amikor gyilkossággal vádolják. A dolgok egyre rosszabbá válnak, és csak az ősi Sorskrétával lehet kijönni a rutiból. Csak egy apró hátránya van: az a varázskréta több száz évvel ezelőtt elveszett ...

A Cine.com kritikája írta Leo Aquiba Senderovsky

Irány: Timur Bekmambetov.
Ország: Oroszország.
Végbélnyílás: 2006.
Időtartam: 140 perc.
Nem: Akció, fantasztikus, horror.
Értelmezés: Konstantin Khabensky (Anton Gorodetsky), Maria Poroshina (Svetlana), Vladimir Menshov (Geser), Galina Tyunina (Olga), Victor Verzhbitskiy (Zavulon), Zhanna Friske (Alisa), Dima Martynov (Egor), Valeriy Zolotukhin (Kost apja), Alekszej Csadov (Kosztja).
Forgatókönyv: Szergej Lukjanenko, Timur Bekmambetov és Alekszandr Talal; Szergej Lukjanenko és Vlagyimir Vasziljev regénye alapján.
Termelés: Konstatin Ernst és Anatoly Maximov.
Zene: Jurij Potejenko.
Fényképezés: Szergej Trofimov.
Beépítési: Dmitri Kiselev.
Művészi irány: Valerij Victorov és Mukhtar Mirzakeyev.
Öltöző: Varia Avdiushko.
Premiere Oroszországban: 2006. január 1.

Timar Bekmambetov Biofilmográfia

Miután elvégezte az Instituto A.N. Bekmambetov, a taskendi Osztrovszkij Drámai Művészeti Színház díszlettervezőként dolgozott az Ilkhom Színházban és az Uzbekfilm Stúdióban. Első reklámját 1989-ben rendezték, azóta több mint 500 márka reklámjait irányítja, kezdve az olyan italoktól, mint a Pepsi vagy az Aranyhordó sör, a Daewoo autóüzemig. Munkái számos nemzetközi reklámdíjban részesültek, köztük a Moszkvai Nemzetközi Fesztivál fődíja (1994), az Új Európai Fesztivál Szlovéniában (1994) és a Houston Fesztivál legjobb képért hirdetési díja (1995).

Rendezői és forgatókönyvírói debütálása 1994-ben jelent meg a "The Peshavar Waltz" címmel, amelyért megkapta a legjobb rendező díját, és maga a film elnyerte a Karlovy Vary Nemzetközi Fesztiválon a Legjobb együttes díjat.

Alapítója és vezérigazgatója az Imperial Film Zárt Részvénytársaságnak és a TABBAK Filmstúdiónak.

HOGYAN KÉSZÜLT "A NAP ŐRZŐI"

1. A projekt

Ernst ritkán vonzza a fantasy történetek, de amikor az Éjjeli Őrség a kezébe került, nem tudta abbahagyni az olvasását. Tehát szenvedélyes lelkesedés vezérelte ennek a történetnek a filmes lehetőségeit, azonnal belemerült Anatolij Maximov producer mellé. Kilenc hónappal később ennek a filmnek a forgatása egy forgatókönyvvel kezdődött, amelyet maga Lukyanenko adaptált Timur Bekmambetovval együttműködve.

A mai városi utcákon játszódó boszorkányok, varázslók és vámpírok meséjének rendezéséhez a producerek tudták, hogy olyan igazgatóra van szükségük, aki valóban innovatív a vizuális téren. Így kezdtek keresni valakit, aki erős érzéket és eredeti stílust tud adni a történelemnek, és aki ötvözheti a jelenlegi speciális effektusok által feltételezett érzelmek kimeríthetetlen forrását az orosz lélek megértésével. Megtudták, hogy olyan embert keresnek, mint Timur Bekmambetov. Kazahsztánban született, elismert kreatív erőmű a reklámok és videoklipek terén, több mint 600 reklámot rendezett olyan vállalatok számára, mint a Coca-Cola, a Pepsi, az Apple, a Microsoft, a Ford, valamint a Procter & Gamble. Bekmambetov 1994-ben debütált a nagyjátékfilmek rendezésében a THE PESHAVAR WALTZ című szerzői filmben, az afganisztáni háborúról. Második játékfilmjét, a GLADIATRIX (2000) (más néven THE ARENA) angolul forgatták, és a legendás Roger Corman készítette.

"Timurnak remek vizuális érzéke van" - mondja Anatolij Maximov producer -, de sokat foglalkozik a karakterekkel is, a legjobb Sztanyiszlavszkij stílusban. És a kapott keverékből következett a film stílusa ».

Konstantin Ernst először találkozott Bekmambetovval, amikor a művészetről és a kultúráról szóló havi "Matador" című televíziós műsort bemutatta, készítette és rendezte. Gyakran megosztottak egy szerkesztőtermet és megbeszélték a közös filmkészítést. "Az egyik fő célom mindig az orosz filmipar újrafeltalálása volt, és erről beszéltünk" - magyarázza Ernst. "Ezért elmagyaráztam neki, hogy új képet akarok kovácsolni és új szintre akarom vinni az orosz mozit, hogy valójában a világ részévé vált. nemzetközi filmforgalom, amely nemcsak szerzői filmkörök vagy fesztiválok számára készült, hanem a tömeges közönségnek szóló izgalmas történetek megvalósítására is. A NAP ŐRZŐI és AZ ÉJ ŐRZŐI megadták nekünk ezt a lehetőséget ».

Bekmambetov elhozta a modern hollywoodi akciómesterek iránti nagy szenvedélyét, olyan filmkészítők hatására támaszkodva, mint James Cameron, Ridley Scott, Roger Corman, a Wachowski testvérek és Quentin Tarantino. És mégis, először szkeptikus volt, hogy egy horror és fantasy történet vonzza-e az orosz közönséget.

„Az Egyesült Államokkal ellentétben Oroszország még soha nem készített ilyen filmet - mondja a rendező -, de amikor elolvastam a regényt, rögtön rájöttem, hogy Szergejnek sikerült a mágiát, a csodákat, a transzcendentálisat és a természetfelettit extrapolálnia életmódunkhoz . Rájöttem, hogy a történet valóban különleges, mert benne nemcsak a fantázia keveredik a valósággal, hanem az orosz valósággal is, és ez az első orosz film, amely ezt az egyedülálló megközelítést kínálja. A történet a való világban, a mindennapi orosz életben játszódik, de a fantázia műfajához is tartozik. Tehát az volt az elképzelésem, hogy a lehető leg valósághűbben nézzen ki a képernyőn, ugyanakkor félreteszek egy kontextust a kortárs moszkvai élet misztikus és fantasztikus számára. Csodálatos kihívás volt ».

Minél többet olvasott, annál jobban izgatta a modern Moszkva gyakran kaotikus és zűrös utcáin barangoló vámpírok látványa. "A könyvek tiszta költészet voltak, csodálatosak, szórakoztatóak voltak" - mondja Bekmambetov -, a történet engem provokált, mert elkezdtem gondolkodni, hogyan lehet összekapcsolni ezeket a dolgokat: a Vörös teret és a vámpírokat, a vámpírokat és az Orosz Balettet, és így tovább tovább. Olyan érdekes keverék volt, hogy azt tapasztaltam, nagyon személyes érzést keltett bennem, mert részem az a filmrendező, aki szereti a vámpírokat, Roger Corman és MATRIX. Ugyanakkor egy másik részem az orosz valóság mentalitásával rendelkezik, ahol sok probléma van: sok rossz minőségű autó van, nagyon koszos házak, nagyon gazdag olajbárók és nagyon szegények. De ez a történet összehozta bennem ezt a két végletet: az orosz valóságot és az amerikai filmeket.

Bekmambetov úgy kezdte nézni ezt a filmet, hogy minden hatását egyetlen eredeti szórakoztató történetté egyesítse, vad üldözéssel, rettenetes bravúrokkal, erőteljes robbanásokkal és természetfeletti lény speciális effektusokkal fűszerezve, kombinálva az álnok humor, a gazdag filozófia sajátos keverékével. és az emberiségnek az a belső perspektívája, amely mindig az orosz irodalmat jelölte meg.

Különösen vonzotta a jó és a rossz közötti törékeny egyensúly allegorikus feltárása a mai világban. Bekmambetov szerint az Éjjeli Őrség tagjai és ellenfeleik a Napi Őrségben két különböző versengő társadalomfilozófiát képviselnek. „Két különböző életmódot képviselnek: a felelősség teljes mentessége - mondja - a Naposok a Sötéthez tartoznak, és egyfajta szabad és teljes függetlenséget képviselnek, de az Éjjeli Őrség mind felelősség és lelkiismeret. Ez a dualizmus évezredek óta létezik. Nagyon régi a gondolat, hogy mérlegelnünk kell cselekedeteink következményeit ».

Bekmambetov szorosan együttműködött Lukyanenkóval regényének a nagy képernyőn történő adaptálása érdekében, és nemcsak azt tapasztalta, hogy Lukyanenko több mint szívesen játszana saját alkotásával, hanem új elemeket is szeretne hozzáadni a néző élményének javításához. „Hozzáadjuk Anton (Konstantin Khabensky) és rég elveszett fia, Egor (Dima Martynov) altábláját, hogy drámaibbá, érzelmesebbé, oroszabbá tegyük - magyarázza Bekmambetov - az akció fölött ott van egy apa története, amely elvesztette fiát, szörnyen bűnösnek érzi magát és életét ennek a lelkiismeretét gyötrő problémának a megoldásával tölti ... tipikusan orosz történet ».

Amikor ezt az epikus történetet sokkal kevésbé epikus költségvetéssel forgatták, Bekmambetov mindig szem előtt tartotta, amit barátja és mentora, Roger Corman mondott neki, ami a filmrendezés létfontosságú tanulságának bizonyult. "Azt mondta nekem, hogy a rendező számára az a legfontosabb, hogy gondolkodjon el, hogyan kell utánozni egy nagyobb költségvetést, mint amennyit valóban kezel - idézi fel Bekmambetov - a trükk a kreativitásban rejlik".

A film kreatív elképzeléseinek kulcstényezője a mindent átható és intenzív realizmus, amely az átható és ötletes speciális effektusokon jelenik meg. Valójában kijelenti, hogy azt akarja, hogy a hátborzongató vámpírok, boszorkányok és varázslók a legveszélyesebbnek tűnjenek ... ugyanakkor, hogy elhaladhatnak a szomszéd szomszéd mellett. „Az orosz közönségnek - magyarázza - nincs korábbi tapasztalata az ilyen típusú mozival kapcsolatban, mert soha nem voltak fantasztikus filmjeink vagy képregényeink… mindez új. Tehát az egyetlen kiindulópont csak az lehet, hogy mindent nagyon valósághűvé tegyenek, hogy a közönség el tudja hinni a történetet ahhoz, hogy elfogadja a fantázia részt. Számomra ez azt jelentette, hogy el kellett hinnem egy világot, ahol vámpírok léteznek, bár tudtam, hogy ez lehetetlen ».

Anatolij Maximov számára Bekmembatov e megközelítése látens relevanciát hozott a történetben, ami még izgalmasabbá teszi. „Az általa létrehozott világ hiperreális és egyszerre felismerhető - meséli - a szereplők, a társadalmi helyzetek és a pszichológiai elemek mindannyiunk számára ismerősek. A film egy erkölcsi válságban szenvedő ember és a Lelkéért küzdő Fény és Sötét erőinek történetévé válik ... ez komoly!.