Az olasz bemutatja a "Tejútban" című filmet, amelyet Emir Kusturica készített az érettségi szerelemről
Kapcsolódó hírek
52 éves korában Monica Bellucci még mindig az az olasz, aki meghódította a világot, mióta a kifutókról a mozivásznra ugrott. Ma biztosítja, hogy nem tud életet adni azoknak a karaktereknek, amelyek mítosszá változtatták, például "Malèna" (2002) vagy Persephone a "Mátrixban"; de ez nem számít. Karriered új szintet ért el kultikus rendezőkkel, például Emir Kusturicával, akivel ma bemutatja "Tejes úton", és érzékisége továbbra is szerelmes az olyan sorozatokba, mint a "Mozart a dzsungelben" vagy a "Twin Peaks".
Mit gondolsz, mit fog érezni Monica Bellucci követője, ha meglátogatják őt ebben a filmben, és felfedezik Kusturica nagyon személyes univerzumát?
Nem olyan, mint egy kereskedelmi film, az biztos (nevet). De ez egy univerzum, amely megérint. Először, amikor találkoztam Emir Kusturicával, művészi szinten szerelmes lettem, egyedülálló rendező előtt voltam. Tehát amikor később felhívott, és azt mondta, hogy azt akarja, hogy dolgozzak vele, nagyon boldog voltam. Még a forgatás alatt is nagyon izgatott voltam, és négy évig voltunk ott. Nagyon érdekes volt, állandó kihívás. Végül a közönség a film elé ül, és tetszeni fog neki vagy sem, de nem mondhatják el, hogy ez nem tiszta mozi.
Monica Bellucci mellett mit kell ebből a filmből megszerettetni a közönséggel?
A film egy gyönyörű szerelmi történetet mesél el egy háború közepén. Kontraszt van a szeretet és a háború között, amely maga az emberiségé. Az egész film egy metafora, amellyel eljutunk ebbe a valóságba, amelyet Emir Kusturica aláírásával hoztak létre.
Hogy van az a szerelmi történet?
Szerelmi történet két felnőtt emberről, akik soha többé nem lesznek fiatalok, és akik nem akarnak újra fiatalok lenni, és a félelemtől, hogy képesek szeretni, megosztani, és ez is valami gyönyörű, érzékiségük és szexualitásuk. Az érzékiség nem valami biológiai. A szépség és a szexualitás ötven, hatvan, hetven év múlva létezhet. Mivel nem életkor kérdése, hanem energia kérdése. Felkészültünk a szépségre és nem a halálra. És nehéz elfogadni, hogy az élet előttünk halad. És azt hiszem, hogy ez a film azt bizonyítja, hogy ezt meg kell tanulni és elfogadni: nem leszel örökké fiatal.
És hogyan éli egy olyan mítosz, mint te, ezt az érési folyamatot?
Hiszem, hogy az élet hidak, amelyeken át kell lépnünk. Emlékszem, hogy az első "híd" az volt, hogy anyává váljon. Soha nem térhettem vissza ahhoz, aki voltam. És akkor a következő 40 év körüli volt. Abban a pillanatban rájöttem, hogy soha többé nem leszek fiatal: a tested már nem követ téged, te a testedet. Az idő múlik, és nem tehet semmit. Hogyan kezeled? Ez egy olyan tanulás volt, amelyet el kellett fogadnom. A testemmel és a munkámmal is. Ötven éves vagyok, már nem tudom megtenni a "Malèna" -t, az "Irreversible" -t vagy a "Matrixot". meg kell találnia egy másik módot arra, hogy színésznő legyen. És ha elfogadja, és jól áll az idő múlásával, akkor pozitív meglepetéseket érhet.
Érdekes szerepeket írnak az érett nők számára?
Régen nem volt ilyen. Sok negyven éves színésznő tűnt el, még akkor is, ha szépek és tehetségesek voltak. Nagy ikonokkal történt. Ma más a helyzet. Ott vannak Julian Moore, Isabelle Huppert, Judi Dench, Meryl Streep ... Ezért gondolom, hogy egy új szakaszt élünk.
A női szereplők szerepe is változik?
Igen, amikor megkértek James Bond elvégzésére, Sam Mendes azt mondta nekem: "Azt hiszem, valami forradalmi dolog lesz egy érett nő felvétele James Bond karjaiba." És az volt. Először láthattuk, hogy Bond megcsókol egy idősebb nőt. És semmi sem történt, ez még mindig érzéki dolog volt. James Bond nőknek nem kell fiatalnak lenniük, az érzékiség és a szépség továbbra is ott lesz.
Mit gondolsz, miért változott a nők helyzete?
A nők nagyobb tisztelettel néznek magukra, és másképp nézik őket. A mozi csak a valóság ábrázolása. És ha a valóság megváltozik, akkor a mozi is megváltozik.
A Tejút áttekintése
Olyan egyszerű felsorolni a mozi látható tulajdonságait Emir Kusturica (személyisége, ritmusa, szenvedélye, extravagáns hangulatai ...) olyan nehéz maradni és élni bennük, kimerítő. Amióta ez az érzelmi "apa üzleti úton van", mozija a helyzet megváltoztatása nélkül táncolt, és azt lehet mondani, hogy sem előre, sem hátra: kevésbé mozog, mint Aznar felső ajka. Ismét a háború, megint a folklór, az egzotikus parasztság, a szürreális buborékokat tartalmazó cselekmények, az állatokkal való vizuális játék, amely itt majdnem a lényeg, a tükör elé ugró csirkékkel, türelmes szamarakkal, vérben fürdő libákkal, csodálatos kígyók és még egy sólyom is, amely szinte képes a "Hamlet" értelmezésére ... és a Monica belluci, amely biztosítja a történetet testiséggel, metaforával és az őrület romantikájának pontjával, hogy elérje a leállást, amely ugyanolyan nyugtalan marad, mint a tükör előtt ugró tyúk.
Ezzel a filmmel, mint minden Kusturicával, Célszerű, hogy ne lenyűgözze az a látszat, hogy elérjük azt a gyanús alapot, annyira tele szimbolikával és allegóriákkal (az osztrák-magyar óra, az álomszerű repülések, a golyók elől menedéket nyújtó esernyő ...), de maradjon mutatós epidermiszében, a balkáni zene és az ömlött alkohol mulatozásában. Színpadként, testi és megható történetként, humor és borzalmak megjelenítéseként kell szolgálnia. Egyébként valami másra, mert ennek a Kusturica-filmnek a helyes értelmezéséhez ismernie kell az állatok és a dolgok kongóját.