Fiatalon operatőr és karikaturista szeretett volna lenni. A fotós 2012-ben beszélt a BOCAS-szal.

nereo

Nereo López tanárnő 95 éves korában hunyt el New Yorkban.

Nereo López nem hajlandó befejezni napjait hintaszékben ülve. 92 éves korában impozáns vitalitással büszkélkedhet, amelyet elmondása szerint egy tévedhetetlen étrendnek köszönhet: reggel tízkor reggelizni négy kevert gyümölcslevet, kenyeret és egy kávét, és háromkor ebédelni. délután néhány büfében New Yorkban, abban a városban, ahol több mint tíz éve él. Néha meglátogat egy idősebb klubot, ahol dominót játszik és élvezheti másik két szenvedélye: a tánc és a zene.

Több mint ezer acetátból álló gyűjteményében, amelyben a rock kivételével minden megvan, az orosz klasszikus zene ízlése érvényesül, amelyet reggelenként kudarc nélkül hallgat. Délutánonként boleróknak szenteli magát, és azokon a napokon, amikor nyugalomra van szüksége, Brahmsot keresi. Fiatal korában operatőr és karikaturista szeretett volna lenni, de csaknem 15 napba telt, mire az ujját megfestette, és meg volt róla győződve, hogy tehetsége másutt rejlik. Felfedezte a fotózást, a gyermekfotózásra szakosodott, és végül a fotóriportálásnak szentelte magát.

Kapcsolódó témák

Verem! Három nap van hátra a 2020-as fotómaraton regisztrációjára

Nereo López 100 éve: a fotós egyedi megjelenése

Utazzon otthonról ezzel a kolumbiai dokumentumfilmmel

1952-ben az El Espectador tudósítója, 1957-ben pedig a Cromos magazin fényképészeti vezetője lett. Is Tudósítója volt olyan kiadványoknak, mint a Life, a Paris Match és az O Cruzeiro. Nereo bejárta az országot, hogy megörökítse egy kolumbiai vidéket, amelyet kevesen ismertek, Ő volt az egyetlen, aki rögzítette a Nobel odaítélését, amelyből Gabo Aracatacától Stockholmig címmel átfogó fényképes krónikája jelent meg, és meghagyta tanúságát VI. Pál pápa kolumbiai útjáról. Ezen kívül sikerült Antológia-portrékat készítenie Alejandro Obregónról, García Márquezről és Rafael Escalonáról.

2000-ben megkapta a Boyacá-rendet elért eredményeiért, és folyamatosan dolgozott különböző sorozatokban, amelyekből nem készít 150-nél több fényképet, mert nem akar "rutint szerezni". A fényképezésnek köszönhetően Nereo álmodozni kezdett.

Az első fotóim voltak
a Magdalena folyó tutaján. Ugyanaz a téma
hogy továbbra is szenvedélyesen mesélek. Nem értem, hogyan történik a fényképezés, ha nem számolják
Egy történet.

Nem, zűrzavar van. Az első fényképezőgép, ami a kezemben volt, egy Agfa 120-as fújtató volt. Ez volt a második világháború ideje, és egy Panamába utazó barátom otthagyta a fényképezőgépet, mert nem tudott vele utazni. Egy szép napon eszembe jutott, hogy megnézzem, mi a helyzet, tettem néhány tekercset, de a kísérlet nem sikerült jól. Megkérdeztem egy másik barátomat, hogy mi a probléma, és ő azt mondta nekem, hogy nem tudom, hogyan kell fotózni, ezért adott nekem egy Kodak könyvet, amelynek címe: Hogyan készítsek jó fotózást, ott kezdődött a lelkesedés a szakma iránt.

Mi volt az első fotótekercs?

Nem emlékszem. Akkor kezdek emlékezni a fényképeimre, amikor tudomást szerezek a szakmáról. Tehát elmondhatom, hogy az első fotóim a tutajokról és a Magdalena folyó tevékenységéről szóltak. Ugyanaz a téma vonz engem továbbra is, képekkel mesél. Nem értem, hogyan történik a fényképezés, ha nem mesélnek el egy történetet.

A technika. Ma is úgy érzem, hogy mindent eláraszt a technika, bár teljesen digitalizált vagyok. A fotós problémája azonban nem az, hogy megtanulja a technikát, hanem az, hogy tudjon mit kezdeni a fényképezéssel, miután megtanulta.

Mielőtt a fotózásnak szentelné magát, miről álmodott?

Filmes operatőr akartam lenni. Amikor elhagytam otthonomat, Barranquillába jöttem, hogy ajtónként dolgozzak a Murillo színházban, és egy hónapon belül a reklám részlegen voltam, majd filmeket mutattam. De ez nem sikerült, ahogy a futballisták mondják, és hála Istennek, hogy a fotóra kerültem.

Ön azonban a Kék homár című filmben játszott ...

Ez egy baráti társaság kísérleti projektje volt, amellyel La Cuevában találkoztunk. Luis Vicent, aki egyedüliként tudott a moziról, mindent megszervezett. A fényképezés rendezője voltam, de a forgatás idején a főszereplő azt mondta, hogy nem ő húzta be azt a kakasüveget. Aztán Luis elmondta, hogy mivel kék szemem van, én vagyok a főszereplő, hogy ő egy gringo. Menj ábra! Fekete-fehér filmhez.

Hogyan került a "Barranquilla Group" -hoz?

Nem értem el őket, és ők sem értek el. Ez a csoport soha nem létezett. Soha nem jártunk La Cuevánál abban az irodalmi tervben, amelyet most szeretnének megfogalmazni. Ez egy vadászatra és halászatra szakosodott menza volt, és mindannyian elmentünk szifont vagy rumot fogyasztani. Azért érkeztem, mert az El Espectador tudósítója voltam, és emlékszem, hogy a csoport legfontosabb embere akkoriban Alejandro Obregón volt. Mindannyian megosztottuk őket, de ezek részeg beszélgetések voltak, nevetést vált ki, hogy ma azt mondják, hogy intellektuális találkozások központja volt.

Soha nem mentünk be La Cuevába
azt az irodalmi tervet, amelyet most meg akarnak tenni. Ez egy vadászatra és horgászatra szakosodott menza volt,
és mindannyiunknak volt szifonja vagy rumja

Mindannyian barátok voltunk. Természetesen gyermekkori barátom Manuel Zapata Olivella volt. Barátságom volt Obregón és Vargas Germán is.

Leginkább Cepeda és Obregón voltak hasonlóak. Cepeda bajkeverő volt, Obregón szerette az ökölvívást, és mindig támogatta küzdelmeiben. De egy nap Cepeda elfelejtette, hogy Alejandro nincs vele, hogy aki őt kíséri, Fuenmayor ... Amikor a sor kitört, csapásokkal fogták el. Az egyetlen dolog, amit Fuenmayor tehetett, az volt, hogy azt kiáltotta: "ne üsd már meg." Cepeda ott felejtette el a harcokat.

És mi van a maestro Obregónnal, akinek nagyon híres portrék sorozatát készítetted?

Alejando Obregónnak nem volt olyan portréja, mint nekem. Miért, mert barátok voltunk; meg kell bíznia az ábrázolt személlyel, az

a titok. Alejandro azt mondta nekem: "Nem, Nereo, ha ilyenek leszek, nem nézek ki jól", én pedig azt válaszoltam: "Nos Alejandro, én vagyok a fotós, tudom." Ezt csak akkor lehet megtenni, ha bizalom van.

Ez egy másik történelem. Escalona akkor kezdett el országosan ismerkedni, amikor Nereo López és a fekete Manuel Zapata Olivella jelentést készített neki a Cromos-ról, még mielőtt nem tudták, ki ő. Aztán barátság alakult ki, és minden esélyt megismerhettünk. Úgy gondolom, hogy senki sem rendelkezik Escalona fényképgyűjteményével, amely nálam van. Az OK? Barátok voltunk, és azt a luxust adta nekem, hogy ott legyek, ahol volt, és ezt is örömömre szolgált. Amikor Panama-ban konzulnak nevezték ki, három napot töltöttem vele inni. Természetesen ő volt az ivó, nem tudtam ellenállni a sok italnak, emellett ellenállnék, ha nőkkel táncolnának, de idióta leülni inni egy sráccal.

Munkatársak voltunk az El Espectadornál, de ő Bogotában volt, én pedig Barranquillában. Nem volt ösztöndíj, az történt, hogy különféle rendezvényeken találkoztunk.

Csak a vendég és családja lép be az ünnepségre, de először banketteket rendeznek a kolumbiai küldöttség csoportjaival. Igazolvány nélkül maradtam, és mivel a tánccsoport fiúinak barátja voltam, eszembe jutott, hogy levegyem egy férfi kalapját és táncoljak, hogy részt vegyek a banketten. Innen jött az Aracatacától Stockholmig című könyv, amely a Nobel odaítélésének egyetlen tanúbizonysága. Gabo soha nem tudta, mit tettem.

Milyen további kockázatokat vállalt egy fényképért?

Jelentést akartam készíteni az okmányok nélküli Venezuelába való áthaladásról az O Cruzeiro magazin számára Zapata Olivellával, ezért neki okmány nélküli embernek kellett kinéznie, ezért 120 pesót fizettünk és Maicaóban a határig beszálltunk egy teherautóba. Manuelt megijesztette a polgárőr és visszatért, de továbbmentem Maracaibo-ba az egyik csempészett fiúval.

Két évig voltam autóban egy sofőrrel, aki megtanult látni fényképeket. Azt hiszem, ő már korábban lefényképezte
engem, mert amikor lelassítottam
azért volt, mert volt egy kép, ami megérte.

Ez volt a probléma. Útközben találkoztam egy hadsereg tisztjével, aki barátom volt, és az emberek mindent észrevettek. Azt hittem, kudarcot vallottam, de fordítva történt, illetlen javaslatokat kezdtek el hozzám intézni, azt akarták, hogy tegyem a kamerába a marihuánát.

Kockáztatta VI. Pál pápa fényképeit is, hogy is volt ez?

Harminc perccel előtte kellett lenned a gépen, ezért azt kérdeztem magamtól: "De ha ezt fényképezni jöttem, mit fogok csinálni egy repülőn?" Elrejtőztem a gép kerekei közé, és az őr elkezdett üldözni, de én játszottam a furcsaságot. Mi történt? Amikor bementem, a gép összes ajtaja becsukódott, mert a pápa már belépett. Szerencsére a legénység kinyitotta őket, feszültség alatt vettek és felültettek a gépre, különben idiótának tűntem volna.

Milyen benyomást hagyott a pápa?

Nem tudott ellenállni annak, hogy egyenesen az emberre nézzen, mert azonnal le kellett engednie a tekintetét. Nem beszélt senkivel, a pápai repülőgépen voltam vele Rómába, de közvetlen párbeszéd soha nem volt. Érinthetetlen karakterek, akkor elismerési érmet adnak neked, semmi több.

Ezekhez a fotókhoz a teleobjektívemet használtam, és mindig a dobozba vagy a közönség lába közé helyeztem magam. Akkora kockázatot nem vállaltam a bika megközelítéséhez, amikor jó képeket kaphattam a dobozból ... A fotós soha nincs veszélyben, de amikor fél.

Féltél valaha?

Az, hogy egy izgatott fotós olyan, mintha drogos lett volna, nem látja a veszélyt. A történet a következő: nyolc napig voltam Bogotában, a Cromos fotózásának vezetője voltam, és a 13. utcában, a 13. utcában voltam egy lakásban. Kora reggel a rendőrség és néhány diák között akik de Rojas Pinilla ellen tüntettek, nem sokkal Rojas elesése előtt. Szóval elővettem a Rolleiflex 6 x 6-ot, és egy oszlop mögé rejtve kezdtem fotózni. Majdnem eltörtek egy téglát a fejemen, de tovább mentem. Tekerje, amit elvitt, tekerje, amit Sevillának, a Cromos asszisztensemnek adott. Amikor a többi kolléga megérkezett, minden véget ért. Egy rendőr megütött egy puska fenekével, hogy elvegye a fényképezőgépemet, és elvitt a rendőrségre, de már elküldtem a filmeket. Így nyerték azt a kecskét.

Az országot bejárta, hogy lefényképezze. Hogy volt az a Kolumbia, akivel találkoztál?

Kolumbia hiányzott, amelyet szeretnék még meglátogatni, de a feltételek nem ugyanazok. Két évig voltam autóban egy sofőrrel, aki megtanult látni fényképeket. Azt hiszem, azért készítette előttem a fényképet, mert amikor lelassított, az azért volt, mert volt egy kép, ami megérte.

Milyen anekdotára emlékszik azokból az országjárásokból?

Huilában egyszer egy fiú megállított minket, gerilla volt. Amikor elmondtam neki, ki vagyok, meghatott, kiderült, hogy rajong nekem és a fotózásért. Aztán meghívott egy sörre, és azt mondta, hogy ne folytassam az utamat, hogy ha folytatom, a hadsereg megállít és megkérdezi, miért beszélek velük. Indultunk Neiva felé, és amikor másnap elmentem keresni a sofőrt, azt mondták, hogy elment. Félt és elhagyott engem. Ezek a fotók egy Colombar nevű Educar projekt részei voltak, milyen szép vagy. Aztán jött a kiadvány esete

Vagy Cruzeiro, én voltam az egyetlen fotós tudósító.

Alfonso López Pumarejo temetésén volt egy részleg Lleras elnök és a miniszterek számára, egy másik a különleges vendégeknek és egy a tömegnek, ahol én voltam. Nem tudom, miért láttam pár zászlót: egy liberálisat és egyet Kolumbiából, és eszembe jutott, hogy kövessem őket a kamerával, amíg el nem érik a fiókot. Ezeknek a képeknek köszönhetően levelezőnek neveztek el.

Mi volt az a fotó, amit hiányoltál?

A fotók nem menekülnek el, a pillanat elvész, de a fotóriporter nem egy-két fényképet készít, hanem szép számmal fényképeket, így mindig van lehetőség. Van egy határozott kérdésem, a fotósnak tudnia kell, mit fog lefényképezni, kimegy, hogy megnézze, amit látok, hazugság.

Az elkészített több ezer fotó közül van-e kedvence?

Ha kettőm van. Az egyik a Cuzco közelében fekvő Pisac egyik lényéből származik. Aki látja, élvezi a képet. Vettem egy másikat 1958-ban, és egy Boyacá lánytól származik, aki egy krumpliszsákon fekszik, és szomorúságot közvetít, ami sírásra készteti. Olyan fotók ezek, amelyeket nem volt alkalmam publikálni vagy kiállítani.

Névtelen emberek csodálatos portréi vannak, hogyan győzte meg őket, hogy hagyják magukat fényképezni?

Amikor megjelentek a zoom objektívek, akkor készítetted a képet anélkül, hogy észrevennék. De sokan mások kérték, hogy ábrázoljam őket. Emlékszem, hogy Cartagenában több tucat fiú jött ki, akik bokszolónak álmodtak, és megkértek, hogy fotózzam le őket. Amit csináltam, kamerát adtam Manuel Zapatának, hogy a lány úgy tegyen színlelést, mintha õket ábrázolná, míg én elköteleztem magam az iránt, ami érdekel. Ezenkívül, mielőtt az embereket nem érdekelte a fényképezés, most már igen.

14 kamerád volt, ami az ideális?

Az ideális a fotós intelligenciája, hiába jár a legdrágább kamerával, ha nincs tehetség. Minden kamera ugyanaz, a technikák ugyanazok, mindegyik lencséje különbözteti meg őket.

Ugyanez történik, az történik, hogy a jelenlegi élőbb, kommunikatívabb. Egy jó fotónak van témája, kompozíciója vagy esztétikai és technikai része. Az esztétika különbözteti meg az egyik fotóst a másiktól. Ami most van, az jobb eszközök. Most Canon fényképezőgéppel járok, mert már nem tartom be a szakmai tervet. Ezenkívül számomra a sötét szoba már elavult.

Milyen képeket készített azzal a Canon-nal?

Amit nem tettem meg. Van egy Vison nevű sorozatom a térdemtől, amelyet térdről vettem, elmegyek New York egyik sarkába, és füleket vagy cipőket kezdek fényképezni, és ezzel könyveket fogok készíteni. Van egy másik sorozatom, a Transfography, a kép lelke, fotót használok, lebontom, és az elemekkel más tartalmat generálok, ez az egyik csillagprojektem. Egy másik projekt az Utazás Nosztalgiába címet viseli. Ez egy olyan könyv, amelyben szeretném bemutatni, hogyan utaztak az emberek az 1950-es években a Magdalena folyón. Van egy másik sorozatom: Az árnyékok színe. Most, hogy nyár van, hosszú árnyékok jelennek meg, amelyek rendkívüli alakokat hoznak létre.

Ez a történet annyira negatív és olyan szomorú, hogy nem szívesen emlékszem rá. 1987-ben megalapítottam egy fényképészeti iskolát, amely tíz évig tartott, és sok okból anyagilag hanyatlani kezdett. Egyszerre annyira elborult, hogy öngyilkosságra gondoltam ... Szerencsére megjelent egy segítő kéz, és jegyet küldött nekem New Yorkba, hogy eldönthessem, elférek-e a városban. A kilencvenes évek végén jöttem ide, és elmondtam neki, hogy van hely, hogy a jó fiúk közé tartozom. Nem volt könnyű, de itt vagyok ... már amerikai állampolgár vagyok.

Hogyan született oldalra a New York-i sorozat?

New Yorkból jöttem a vonatra, és hirtelen meglátok egy hölgyet, nagy mellekkel, ezért elővettem a fényképezőgépet és a digitális egyik előnyét lőttem. Így kezdődött a sorozat. Néha végigmegyek a városon, és ha látom, hogy egy nő rosszul ül, elővette a fényképezőgépet és lefényképezte. Célom, hogy saját könyveimet összeszedhető könyvsorozatokká szerkesszem.

És hogyan tervezi finanszírozni ezeket a könyveket?

Olyan emberekre van szükségem, akik hisznek ezekben a projektekben. Szeretném, ha ugyanazt javasolnák nekem, mint Escalonának, hogy jöjjön egy kiadó, és mondja nekem: "Annyi pénzt adunk neki, és kiadjuk az összes könyvét" ... Talán ez az interjú hasznos legyen ahhoz.

Ott vagyok egy idősek klubjában, és azt hiszem, mindenki idősebb nálam, dominót játszanak, az étel 1,50 dollárt ér, és egy héten egy napon táncolnak, látva, hogy ez annyira izgalmas. Könnyek szöknek a szemembe, látva azokat az idősebb embereket, akik tinédzserként viselkednek.

Nem, egyedül élek, de nem vagyok magányos, élvezem. Meghívnak olyan társadalmi eseményekre is, ahol nincs tánc. Ha nincs tánc, miért megyek.

Miről álmodsz most?

Az az álom, hogy kiadjam könyveimet, hogy gyűjthetőek legyenek, az egyik dolog, ami életben tart. És el kell érnem nagy célomat: kiállítani a MOMA-ban. Azt hiszem, még van időm.

KÉSZÍTŐ: MARÍA ALEXANDRA CABRERA

Portré: ALBERTO NEWTON

FOTÓKÉPEK: A KOLUMBIAI NEMZETI KÖNYVTÁR FOTOGRAFIAI ARCHÍVUMA - FONDO NEREO LÓPEZ