Sofía Imber, a Caracasi Kortárs Művészeti Múzeum alapítója és volt igazgatója 92 éves korában még mindig ellentmondásos és díjazott figura. Ma elkötelezett emlékei felpörgetése mellett, hogy kiadjon egy könyvet életéről

@mi_mo_to Caracas Frissítve: 2016.06.06 13:02

nélkül

Az a nap Hugo Chavez elbocsátotta a Caracasi Kortárs Művészeti Múzeum (Maccsi) igazgatójaként, Sofia Imber és meg sem mozdult. Letette a telefont, kávézott és hazament. Mintha ez az elnöki bejelentés nem törlődött volna egy tollvonással 28 év Latin-Amerika egyik legfontosabb kulturális intézménye előtt. - Nem sírok - mondta. És bár vannak, akik érzéketlennek vagy kegyetlennek nevezték, mióta második férje öngyilkossága után megjelent a "Jó reggelt" program forgatásán, Carlos Rangel, nem szakad meg. A vita természetük része.

92 éves Imber (Soroca, Moldova, 1924) inkább nem emlékekből él. Azonban nem talál módot arra, hogy leváljon a múltjáról. Háza tele van fotókkal, amelyek felidézik a múzeum pályáját. Műalkotások mindenhol és ezek mintái több mint 100 nemzeti és nemzetközi díjat kapott újságíróként és kulturális menedzserként végzett munkájáért. "Életemben nem csináltam mást, csak munkát, munkát és munkát." Bár teste most nem engedi folytatni ezeket az intenzív napokat, elméje nem nyugszik. Ma annak szenteli napjait, hogy összegyűjtse történetének minden darabját, hogy az újságírói könyvben tükröződjön Diego Arroyo Gil és a Planeta kiadó, amely megmutatja egy nő életét, aki Octavio Paz "veszélyeztetettnek" minősítve.

- Kombinálta az újságírást a művészettel. Először a «Crítica, Arte y Literatura» magazin igazgatójaként. Később az «El Universal» kulturális oldalainak koordinátoraként, a Maccsik irányításával. Nem összeférhetetlenség volt-e?

- Ellenkezőleg: érdekegyesülés volt. Mert csak így lehet látni a művészetet mindenben, amit képvisel. A művészet nem csak a kulturális oldalak, nem csak kiállítás vagy festmény. Több mindennél.

- Európában eltöltött évei meghatározóak voltak kulturális promóter útjában. Mit talált a művészetben?

- Megtaláltam, amit kerestem: minden nap tudni egy kicsit a különböző megnyilvánulásokról. Számos lehetőséget találtam a művészet megtekintésére a világ minden régiójából, különböző festőktől, szobrászoktól. Mert mindez a kultúra része.

–Miből gondolta, hogy egy parkolóból és egy mechanikus műhelyből múzeum jöhet létre, amely referenciává válik Latin-Amerikában?

Ott nincs katasztrófa; nincs mit megbánni. Csak ez már nem múzeum

–Megismertem a Parque Central-t, és láttam, hogy vannak éttermek, könyvesboltok, pékségek ... Gustavo Rodríguez Amengual-tal (a Simón Bolívar Center akkori elnökével) beszélgetve azt javasoltam, hogy adjon nekünk helyet a művészet számára. Nagyon izgatott voltam, mert a semmiből kivett valamit, amit tenni akart. Galériára gondoltam, de Alfredo Boulton üzletember azt mondta nekem: «Ez nem lehet galéria. A Caracasi Kortárs Művészeti Múzeumnak kell lennie ». És ez volt a keresztneve. Két évig Carlos (Rangel) férjemmel tanulmányoztuk, hogyan lehet valamit kis helyen csinálni, mert az alig 600 m2 volt. Ez volt a nehéz rész. Persze: Soha nem gondoltam volna, hogy ilyen nagy lesz (nevet).

–Letöltése alatt mintegy 650 kiállítást rendeztek. Mi volt a legambiciózusabb?

- Nem mondanám, hogy ambiciózus. A kiállítás, amelyet leginkább meg akartunk csinálni, a múzeum megnyitása volt. Nagyon sok munkát igényelt, de szerencsére segítségünkre vannak a jó barátok és a kapcsolatok a művészeti világ képviselőivel. Odamentem hozzájuk, és kegyesen kölcsönadták a térbe illő műveket.

–A múzeumnak körülbelül 5000 volt. Mi volt a legértékesebb megszerzés?

- Mindannyiuknak megvolt a nehézsége, mert a venezuelai állam soha nem volt nagylelkű a kultúrával szemben. Dolgoznunk kellett különböző intézményektől és az együttműködni vágyóktól. A múzeum növekedésével elkezdtünk segítséget kapni, mivel kiderült, hogy érdekes munkát végzünk, amely nemcsak képeket mutat.

–A hivatalban töltött 28 év alatt sikerült megkerülnie a különféle hajlamú kormányokat. Miért lehetett akkor adminisztratív folytonosságról beszélni?

- Mert soha nem gondoltam volna, hogy mindennek a kormánytól kell származnia. A kormánynak figyelnie kell a kultúrára, de nem szabad beleavatkoznia. Minden olyan emberektől és entitásoktól származik, akik hittek a központban, mert egyre több lehetőséget adott a felfedezésre.

-Mi okozta nézeteltéréseidet Chávezzel, amelyek kiváltották?

- Nem voltak nálunk. Még Chávez is eljött egyszer a múzeumba, anélkül, hogy látogatását ütemezték. Meglátogatta, nagyon megtetszett neki, és azt mondta, visszatér. Nem kértem tőle semmit a múzeumért. Ha az elnök valaki más lett volna, akkor kétségtelenül pénzt kért volna (nevet). Az a tény, hogy én vezettem a múzeumot, mivel demokratikus országban végeztem. A diktátoroknak ez nem tetszik. Szabadság. És alapvetően: szabadság nélkül nincs művészet, nincsenek érdemes művészeti formák.

- Az a nap, amikor Chávez elbocsátotta a televízióban, nem változtatott a dinamikáján. Hogyan vehette fel ilyen integritással?

Úgy vezettem a múzeumot, mint egy demokratikus országban. A diktátoroknak ez nem tetszik

- Márciusban gondoltam lemondani. A felelősségre vonás érdekében kiállításon dolgozott, és be akarta fejezni. Úgyis elmegyek, de Chávez megvert és hirtelen a televízióban jelentette be a búcsúmat. Tudtam, hogy ez megtörténik. Chávez már demonstrálta, milyen volt ő és a kormánya. Az egyik pillanatról a másikra a múzeum antidemokratikus jellegének áldozata lesz.

-De arra gyanakodtál, hogy merik eltávolítani a nevét, hogy megpróbálják eltörölni az örökségét?

- Minden lehetséges negatív dologra gondoltam, mert semmi furcsa a diktátorok által végrehajtott atrocitások szempontjából. Gyaníthatja, hogy a festményeket eladták. Csoda, hogy még nem tették meg; és ne mondd, mert ötleteket adunk nekik (nevet).

- Tavaly 15 után meglátogatta a múzeumot. Milyen benyomást tett a második otthona?

-Minden napot választottam. Elmentem Diego Arroyo újságíróval és a nővéremmel. Nem történt katasztrófa, nem volt mit megbánni, csak már nem volt múzeum. A múzeum olyan emberek beáramlása, akik bejönnek, kimennek, megállnak megnézni, véleményezni. A múzeum élő állat. És ezt holtan találtam. Fájdalmat okozott az ország iránt, ahogy mi, venezuelaiak mindennap érezzük.

–A múzeum jelenleg öt zárt szobával rendelkezik. És a Soto és Cruz-Díez számára szentelt terek megszűntek. Úgy érzi, hogy a munkája megsemmisült?

–Munkám nem: a múzeum ott van. A kérdés az, hogy nem teljesíti fő célját, amely az emberekkel való kapcsolat, hogy a venezuelaiak tömegesen jönnek megnézni a kiállításokat vagy az állandó gyűjteményt. A múzeum valami nagyon kellemetlen küszöbén áll: a nemlétén. De ez nem fog megtörténni, mert úgy gondolom, hogy a venezuelai egyértelmű, hogy a múzeumnak léteznie kell, és ugyanazoknak az embereknek kell lennie. Ez és más múzeumok.

- Mindent elmondtak rólad. Az egyik vélemény, amely leginkább hatott rá, Lorenzo Batallan újságíró véleménye volt, aki azt mondta: "Szófia számára nincs béke."

- Ez nem kellemetlen kifejezés. Inkább megtiszteltetés volt, mert ez azt jelenti, hogy mindig aktív vagyok, cselekvésben, a valójában az én dolgomban, és megpróbálom a lehető legszélesebb körű tevékenységet lefedni, hogy ezen a földön való áthaladásom ne legyen teljesen haszontalan...

-A halálban sem talál békét?

- A halált valami óriási, szörnyűségnek gondolom. Pánik vagyok, mint mindenki más, de nem mondják, mert szerintük nem elegáns.

- Egyszer megjegyezte, hogy riporternek született, és hogy így fog meghalni. Még azt is állította, hogy akkor képes lesz megírni nekrológját.

-Azt mondtam, hogy? (nevet).

- Még mindig «Sofía, la intransigente», mivel oszlopát ismerték az «El Nacional» -ban?