braw

Az egyik legfontosabb kérdés, amelyet figyelembe kell venni a videók rögzítésekor, az a kodek típusának vagy formátumának ismerete, amelyet használni fogunk.

Hát nem mi, a kamera.

Az alkotók többsége olyan kamerákat használ, amelyek biztosan jól ismerősen csengő kodekekkel rögzítenek: H.264, HEVC stb.

De van még néhány, különösen, ha csúcskategóriás kamerákról beszélünk. Képformátumok és profilok, hasonlóan a bejegyzés címéhez. Ami egyébként a teljes DaVinci tanfolyamom 6. blokkjának 19. részének adaptációja.

Ha már ismerte őket korábban, akkor sokkal könnyebben meg fogja érteni, bár itt is találhat néhány tippet, amelyet nem ismert. És ha ez az első alkalom, hogy hallani róluk, akkor jól jön, ha tudjuk, hogy mik ők, és hogyan kell velük dolgozni.

És ha még azt sem tudja, mi az a kodek, és hogyan befolyásolja a felbontást, a videotömörítést és így tovább, azt javaslom, hogy nézze meg az ingyenes tanfolyam 9. fejezetét: A fényképezőgép teljes használata.

Nos akkor ... kezdjük!

Dolgozzunk ezekkel a minta klipekkel

Hogy mindent megértsen, amit jól elmagyarázok neked, összesen 6 videoklipet fogok használni. Közülük hárman a GH5-ekkel, másikuk pedig a BlackMagic Pocket Cinema 4K kamerával készült.

Minden 3 klipből van egy, amelyet LOG-profillal (vagy azzal egyenértékű) rögzítenek, egy másikat RAW-ban, egyet pedig normál profilban. Hogyan csinálnánk DSLR fényképezőgéppel.

Mi a különbség ezek között?

Nos, elsősorban azt kell tudni, hogy az egyes kamerák érzékelői összegyűjtenek bizonyos mennyiségű információt, és más módon dolgozzák fel azokat.

Attól függően, hogy mennyi információt képes feldolgozni, nagyobb lehetőségeket kínál számunkra az utómunka során. Például a RAW formátum sokkal több részletet gyűjt.

Sokkal könnyebben meg fogja érteni azt a táblázatot, amelyet alább bemutatok.

Az első, minden négyzet képpontot képvisel.

A bal oldali oszlopban vannak a fényerő értékek. Vagyis az érzékelő által gyűjtött fényerő-információk mennyisége. A központi oszlop megfelel a színnek és a jobb oldali oszlopnak, a fényerőről és a színről rendelkezésre álló összes információ, hogy dolgozni tudjunk vele.

azonban, a bal oldalon látható három szám megfelel a fényképezőgép által használt színminta típusának, ahol 4 a soronkénti pixelek száma.

A 4: 2: 0 a legalacsonyabb, mivel a szenzor által összegyűjtött 8 fénypontból csak az 1. sor 2 színét tudjuk feldolgozni, és a 2. sorban az 1. sor kromatikus információi egyszerűen átmásolódnak, ezért a 0. 4: 2: 2 arányban (amelyet például a GH5s 10bit-ben használ) már valamivel több információt kínál nekünk, képes a kezdeti 8 4 színes pixelét feldolgozni, kettőt az 1. sorban és kettőt 2. sor. És a 4: 4: 4-ben (amit általában a RAW-kodekek használnak) láthatjuk, hogy ez lehetővé teszi számunkra, hogy feldolgozzuk és dolgozzunk az összegyűjtött 8 pixel színinformációival. Ezért a klipben végzett szerkesztés sokkal finomabb és pontosabb lesz.

Nagyon jó előny (és hátrány) RAW-val történő szerkesztéskor

Az első dolog, amit találunk, az az a fényerő és a színinformáció nincs "rögzítve" a klipben, de a DaVinci-n belül sok hely áll rendelkezésünkre annak módosítására.

Például módosíthatjuk az ISO-t, a fehéregyensúlyt stb., És így nagyon kreatív effektusokat érhetünk el anélkül, hogy szükség lenne eszközökre vagy bővítményekre.

Egyébként itt történt valami érdekes.

A Blackmagic Design cég egy kicsit előrelépett a kodekek kérdésében, ezért elindította saját kodekjét "Blackmagic RAW".

Az összes előnyöm mellett, amelyet már említettem, nagyon jó dolog, hogy a Blackmagic Pocket Cinema fényképezőgépén különböző tömörítéseket választhatunk ki. Felmehetünk 12: 1-re. És miért fontos ez? Mivel lehetővé teszi számunkra, hogy ezzel a RAW formátummal rögzítsünk SD-kártyákra, amire korábban nem volt lehetőség.

Igen, egy vadi minőség a fényképezőgépben körülbelül 1400 euró

Ha érdekli, hogy ez a kodek hogyan működik a valódi videókban, látogassa meg ezt a linket, és letöltheti azokat a weboldaláról.

A hátránya RAW fájlok hagyományos (amelyek kiterjesztése „DNG”) az sokat mérnek. Nagyon sok tárhelyet foglalnak el, és ehhez a számítógépnek is jó processzorra van szüksége. Ezért van a Blackmagic RAW (BRAW) potenciálja és sokkal kényelmesebb.

Ha nincs, és nagyban meg akarjuk őrizni előnyeit, Van egy közbenső lépés az információk megőrzésének folytatása és a fájlok súlyának csökkentése érdekében:

Itt jelennek meg a LOG profilok

Még mindig nagyon jó lehetőség, mert még mindig van elég információnk (bár nem annyira, mint a RAW-ban) és a fájlok sokkal könnyebbek.

A fényképezőgéptől függően többé-kevésbé nehéz lesz megvilágítani az ilyen típusú formátumot. Például nem nagyon szeretem, ahogy a Sony kamerák feldolgozzák. Ugyanakkor a Sony-nál rendelkezünk olyan HLG (Hybrid Log Gamma) profilokkal is, amelyek még inkább leegyszerűsítik az ügyet, megőrzik az S-Log előnyeit, de megtámadják annak gyenge pontjait, például ISO 800-tól.

Általában sok dinamikus tartományunk van, de nincs lehetőségünk módosítani az expozíciót, az ISO és a WB később a kiadásban, mint a RAW esetében, mert az információkat a kodek főzi.

És most megnézzük az utolsó típusú kodeket, amely maradt.

Hogyan lehet szerkeszteni RAW-val a DaVinciben

Amikor kinyitjuk a klipjeinket, és elmegyünk a modulhoz "Szín", azt látjuk, hogy a klipek miniatűrjei alatt egy sor ikon jelenik meg. Az első, a RAW Settings csak akkor lesz elérhető, ha azokat RAW-ban rögzítette. És lehetővé teszi számunkra, hogy gyakorlatilag módosítsuk, amit szeretnénk ebben a formátumban. Például kiválaszthatjuk a "Klip mód" a fehéregyensúly, az ISO és így tovább az adott klipen.

Y soha nem veszítjük el az információkat, mivel ezt a felvétel idején nem rögzítették a klipben.

Ha a fülre megyünk "Gamma" akár módosítsa a különböző színprofilokat amely magával a Blackmagic kamerával érkezik, anélkül, hogy elveszítené a dinamikatartományt.

Az alábbiakban, ahogy a képen látható, megtehetjük módosítsa az ISO-t. És közvetlenül alatta egy kis dobozt látunk, amelyet megjelölhetünk, ha aktiválni akarjuk a "Lámpák visszanyerése" (a legfontosabbakért menj). A központi részben megváltoztathatjuk a hőmérsékleti beállításokat, az árnyalatot vagy az expozíciót. És a jobb oldalon megtaláljuk a "Gamma vezérlők", amellyel egyszerű beállításokat hajthatunk végre a szín, a telítettség és a kontraszt tekintetében.

Bár az igazat megvallva, azt javaslom, hogy ebben a panelben csak az alapvető beállításokat végezze el, amelyekre szüksége van az expozíció és így tovább. Haladóbb szintű szerkesztéshez léphetünk a "Kromatikus körök" vagy a "Görbék". Ugyanabban a menüben találhatók, amelyet a fenti képen láthat.

Y A színprofilok megváltoztatásának másik nagyon egyszerű módja a LUT-ok.

Ha ezt nem nagyon tudja irányítani, akkor közvetlenül letölthet egy adott LUT-ot a fényképezőgépéhez. Itt van egy nagyon jó weboldal, ahol mindenféle LUT-t megtalálhat. Egyesek fizetettek, mások pedig ingyenesek. Alkalmazásuk nagyon egyszerű a DaVinci LUT paneljén, vagy jobb gombbal kattintva a panel egy csomópontjára "Nodes" ban ben Szín. Ily módon, ha letöltünk egy korrekciós LUT-ot a LOG-profilunkhoz és a kameránkhoz, akkor lesz klipjeinknek kiindulópontunk (vagy érkezési helyünk a LUT-tól függően). Mindenesetre egyértelmű, hogy minden olyan klipet kijavíthatunk, amely a LOG profillal rendelkezik, anélkül, hogy csak azokat az eszközöket használnám, amelyeket a DaVinci Course Color oldalon elmagyarázok. A lényeg az, hogy a kontraszt, a telítettség és a fehéregyensúly korrigálásával kell kezdenünk (hacsak az utóbbi nem ragadt a kamerába).

És mielőtt befejezném, adok még egy tippet, ha Blackmagic kamerát használ.

Az a beállítás, amelyet az elején elvégeztünk a fájl mód megváltoztatására "Csipesz" minden klipnél manuálisan megtehetjük. De ha módosítani akarjuk a projektbeállításokban, és minden klipet érintünk, akkor ezt is megtehetjük. Csak ki kell választanunk a módot "Piszkozat" a RAW beállításokban. Ezután kattintson a jobb alsó sarokban lévő anyára.

Megnyílik a projektkonfigurációs ablak, és megyünk az úgynevezett fülre "Színkezelés".

Az első opcióban "Kolorimetria", Ellenőrizzük, hogy az egyik "DaVinci YRGB". Ezután kicsit lejjebb megyünk, a fülre "RAW-beállítások". Ott választjuk ki a kívánt RAW-profilt a fényképezőgép márkájának megfelelően. Kiválaszthatjuk a klip kódolásának felbontását és a kívánt metaadatokat is. A metaadatok az ISO, a fehéregyensúly és egyéb beállítások, amelyeket korábban manuálisan láttunk.

A projekt konfigurálása után rákattintunk a gombra "Tart" és kész.

Így minden klip, amelyet módban konfigurálunk "Piszkozat" megmutatja az imént elvégzett beállításokat.

És egy utolsó tipp (most már igazából, haha).

Képzelje el, hogy egy sor klippet módosítottunk vagy módosítottunk, és másokra is szeretnénk alkalmazni. Nos, nagyon egyszerű megtenni. Először is meg kell győződnünk arról, hogy kiválasztottuk-e azt a klipet, amelyen dolgoztunk. Ezután a többit csoportosítjuk Váltás.

Láthatjuk, hogy közvetlenül alul két gomb jelenik meg: "Módosítások használata" és "Beállítások használata".

Ha az elsőre kattintunk, az azt jelenti, hogy a megjelölt klipben végrehajtott változtatások a többire is érvényesek lesznek. És ha megadjuk a "beállításokat", akkor csak azt, hogy a klip összes beállítását alkalmazni fogjuk. Nem csak a változások.

Tehát ez volt a mai napra.

Remélem, tetszett a bejegyzés, és mindenekelőtt segített abban, hogy tudjon dolgozni az ilyen típusú professzionális kodekkel. Tudom, hogy ez minden videós számára nagyon igényelt (és szükséges) téma, ezért most rajtad a sor, hogy ringassa és gyakorolja.

És tudod, ha meg akarod tanulni, hogy ezt és más kérdéseket részletesen elsajátítsd a DaVincivel, menj át a tanfolyam oldalára, és nézd meg az információkat. Még 7 napod is van arra, hogy ingyen kipróbáld.

Ha bármilyen kérdése van, írhat megjegyzést, és mi a lehető leghamarabb válaszolunk.