A romantikus filmeket, különösen a romantikus vígjátékokat gyakran alacsonyabb kategóriának tekintik, mint a drámákat vagy a feszültséget okozó filmeket. Ez részben azért, mert olyan könnyű romantikus vígjátékokat felsorolni, amelyek nagy művészi érdemek nélkül nagy kereskedelmi sikert arattak. Az olyan filmek, mint a „A csúnya igazság” (2009), a „27 ruha” (2008), sőt a kultuszba került filmek, például a „The Notebook” (2004), gyakran elutasító pillantást kapnak egyes mozinézők részéről.
Nem nehéz megérteni, hogy sok romantikus film miért inkább kiszámítható és képlékeny, nem hiába vált közhelyévé a fiú-találkozik-lány. Az utóbbi néhány évtizedben azonban voltak olyan filmek, amelyek megkísérlik megkérdőjelezni a klasszikus romantikus filmek elképzeléseit. Az olyan filmek, mint a "Blue Valentine" (2010) és az "(500) Days Of Summer" (2009), az örök szerelem mítoszát igyekeznek nagy sikerrel cáfolni. És ez valami szükséges, mivel a normák dacolása az, ami a mozit előremozdítja és továbbra is meglep. Danny Boyle „Tegnap” című, érdekes témájú és újszerű előfeltevése ugyanezekkel a konvenciókkal próbálkozhatott, de lehetősége mellett döntött, hogy követi őket, és a tétel egy újabb filmjévé alakítja át magát.
Jack (Himesh Patel) egy fiatal zenész egy angliai kisvárosban, akinek komoly problémái vannak, amikor a legjobb barátnőjével és menedzserével, Ellie-vel (Lily James) próbál katapultálni. Azon az éjszakán, amikor úgy dönt, hogy otthagyja zenei álmait, egy napvihar kialszik a Föld összes lámpájáról, és Jacket elgázolja egy busz. A kórházban ébred, és meglepetésére úgy tűnik, magán kívül senki sem emlékszik a világ legnépszerűbb kultúrájának egyéb elemei közé a The Beatles együttesre. Az egyetlen ember, aki ismeri a 20. század egyik legfontosabb együttesét, úgy dönt, hogy dalaikat zenei karrierjének katapultálásához használja, és egyik napról a másikra világméretű jelenséggé válik. Ez a siker azonban oda vezethet, hogy otthagyja azokat a dolgokat, amelyek valóban számítanak az életben.
Tagadhatatlan, hogy a "Tegnap" fogalma rendkívül érdekes, ezért kissé kiábrándító, hogy nem mélyebben tárják fel, és félúton marad. Ennek világos példája, hogy ebben az univerzumban az Oasis együttes nem létezik, de a Coldplay igen, amikor mindkét csoport egyértelmű hatással van a The Beatles-re. Ez most nem jelent akkora súlyt, ha belegondolunk, hogy az előfeltevés nem más, mint ürügy egy romantikus történet elmesélésére, ami valóban a film problémakörévé válik.
Jacknek a klasszikus utazása van annak a fiatalembernek, aki nem látja, mi áll előttünk, Ellie-hez, hogy rájöjjön, hogyan érez iránta valójában csak akkor, ha már késő. És bár ez nagyszerű reflexió lehet a férfiak és nők közötti kapcsolatok természetéről, a film végül ugyanazokba a közhelyekbe esik, amelyeket a romantikus vígjátékokat mindig kritizálnak. A film elmarad attól a két fő pillértől, amelyek támogatják, hogy nem merik a két helyiség egyikét sem mélyebben feltárni és tovább fejleszteni, így az az érzés marad, hogy sokkal többet lehetett volna tenni ennek a történetnek a elmondása érdekében.
Vizuálisan elég jól működik. Danny Boyle-nek soha nem volt problémája különös identitást adni minden általa rendezett filmnek, és ez sem kivétel. Szilárd zenei montázsok és érdekes látványelemek mutatják az idő múlását, valamint kíváncsi holland felvételek segítségével tükrözik az állandó furcsaságokat, amelyeket a karakter ebben a világban érez.
A színészi alkotások is működnek, a karakterek többsége kedves, és Kate McKinnon Debra-t, a földhözragadt amerikai menedzsert önmagában különösen feltűnő módon ábrázolja. Annak ellenére, hogy antagonista, még mindig bájos a maga módján. Másrészt a filmzene főként a The Beatles feldolgozásaiból áll, és bár nincs semmi különösebb, a film kontextusában elég jól működik, azon túl, hogy apellál a nosztalgiára és a vonzalomra, amelyet a zenekar kivált a filmben. nyilvános. Ezek az elemek ugyan megmentik a filmet az abszolút középszerűségtől, de továbbra is rendkívül szegény történetet szolgálnak. Ez különösen érezhető a végén, a békés és csendes családi élet ünnepi montázsával, amely teljesen érdemtelennek tűnik.
Talán megbocsátható, hogy a filmet nem érdekli azoknak a kulturális következményeknek a mélyreható feltárása, amelyeket a The Beatles nem létezése jelentene a zenetörténetben, egy romantikus történet kidolgozása érdekében, végül is "ez egy romantikus vígjáték, amit elvárnak ". Ha azonban már nem követeljük a mozi meglepetését, akkor az ipar stagnálni kezd. A „Tegnap” újszerű és érdekes előfeltevéssel meglepő lehetett, de végül ugyanazokba a képletekbe esett, amelyeket a műfajban folyamatosan bírálnak, ami még mindig kiábrándító.
rendező: Danny Boyle
Időtartam: 116 perc
Végbélnyílás: 2019
terjesztés: Himesh Patel, Lily James, Kate McKinnon, Ed Sheeran, Lamorne Morris, Ellise Chappell, Camille Chen, Alexander Arnold, Joel Fry, Sophia Di Martino, James Corden, Robert Carlyle