A kínai plasztikai művészetek egyik legszilárdabb értékének tartott Zeng Fanzhi művész Spanyolországban először állít ki a Godia Alapítványnál, ahol magángyűjteményéből válogatást állít ki, legbensőségesebb alkotásait, amelyeket még soha eladni akart.

kínai

Zeng Fanzhi művészetét a képi technika elsajátítása jellemzi, amely lehetővé teszi, hogy figuratív és absztrakt elemeket helyezzen el ugyanazon a darabon. A kiállítás a Godia Alapítvány monumentális lépcsőjén kezdődik, a 20. századi kínai oktatás öt nagy ikonjának: Marx, Engels, Lenin, Sztálin és Mao öt nagy, 2,20 x 1,70 méteres portréjával. A kommunizmus öt ikonjának portréit több ezer alkalommal reprodukálták a hivatalos propagandában, reális módon, olyan mértékben, hogy kortárs ikonokká váltak.

"Nagy emberek" sorozatában Zeng Fanzhi az archetipikus képet használja: Marx, Engels és Lenin ruhakabátban, Sztálin és Mao katonai ruhában, fényvisszaverő vonásokkal, derűs tekintettel, hogy a nézőnek a derű és a magabiztosság érzetét közvetítse. A festmények méretei a hivatalos propagandára is utalnak, mintha színházba, stadionba vagy térre akasztották volna őket. Ennek alapján Zeng Fanzhi olyan finoman ellentmondó elemek sorozatát vezeti be, mint például a bőr hamuszínje, amely ellentétben áll az ajkak vörösével, amely a kommunista Kínában a siker szimbóluma. Az öt portrén a művész a képfelületet messze kezeli a realizmustól, amelyet karcos, karcos vagy kopott háló megjelenése hangsúlyoz.

A Godiában láthatja az első szobrot is, amelyet Fanzhi készített, témáival és rögeszméivel megoldva

Zavaró tulajdonságok

Az Alapítvány földszintjén, ahol meghitt légkör ébred, amely a művek aprólékos elmélkedésére hív fel, láthatja a

Az emberi kép Fanzhi műveiben mindig zavaró vonásokkal jelenik meg, mint például a "Mi", amelyben a szemek kinyúlnak az arcból, és aláhúzzák a két egyenruhás karakter statikus jellegét. A vörös esőkabátos férfi portréja ugyanazt a nyugtalanságot és statikus helyzetet közvetíti: mandula alakú, rögzített és kifejezés nélküli szemek; egy test és egy kar a merev zsebben. A "vörös ajkú ember" a "Maszkok" (1994-2000) sorozat része, amellyel a művész nyugaton ismertté vált. "1990 körül Kínában a vezetők öltönyt és nyakkendőt kezdtek viselni; mindenki jól akart kinézni, de kissé hamisnak tűnt, akárcsak a színpadon" - mondja Fanzhi.

Egész művésze során a művész számos önarcképet festett, és a barcelonai kiállításon csendes nézőként jelenik meg, szinte mint gondolkodó, egyszerű vörös köntösbe öltözve, ecsettel a kezében, bár néhány végtaggal - fej, kéz, láb - aránytalanul nagy.

A kiállítást három „csodálatos kinyilatkoztatásról” (miao wu) készült monumentális tájolajfestmény teszi teljessé a derűs keleti tájak hagyományával, amelyekben összefonódott ágak sokaságát festi. Mint maga a művész kifejtette, ezeket a festményeket "két kézzel, egyszerre három és négy ecsettel, nagy fizikai és szellemi kopással" festi, olyan folyamatban, amely lehetővé teszi számára egy ismeretlen rész kinyerését. A Godiában láthatja az első szobrot is, amelyet Fanzhi készített, témáival és rögeszméivel megoldva.