Az HBO ma kedden bemutatja az elismert Showbiz Kids dokumentumfilmet, amely a hollywoodi gyermeksztárok bonyolultságáról és traumáiról szól, számos tanúvallomás alapján.
Miután felfedezte és összebarátkozott egy elhagyott idegennel, Henry Thomas folytatta a cselekvést. Mivel főszerepet játszott E.T. tízéves korában, egészen a közelmúltig, olyan sorozatokban, mint A Hill House kísértete vagy Sztár lány, a tolmács soha nem hagyta abba a szakmát, amely az egész világon ismertté tette. De karrierje soha nem érintette azt a sztárságot, amelyet a Steven Spielberg-film után jósoltak.
Arról, hogy az 1982-es filmben milyen felejthetetlen volt Elliott, korai hírneve és mi következett, a 48 éves színész részletesen kidolgozza az elismert dokumentumfilmet. Showbiz gyerekek. Alex Winter rendezte filmben, amelyet az HBO ma kedden mutat be (a kábelszolgáltatótól függően 19 vagy 22 órakor), tapasztalata találkozik egy tucat név tapasztalatával, akik szintén fiatalon kezdtek, és idő előtt szenvedtek az égtől és a pokoltól, amely Hollywood lehet.
Egy művészcsalád lánya, Evan Rachel Wood hét évesen debütált néhány telefilmben, de a frontvonalra ugrott Tizenhárom: Tizenhárom évesen (2003), Catherine Hardwicke, intenzív szerepet játszott, amikor még tinédzser volt. A jelenből, a fő figura kategóriájában Westworld testén több súlyos szereplővel utal arra, hogy a lányok szexuális szerepei mennyire problematikusak a filmekben, de az idő múlásával érzett elhagyásra is. "Minél jobban sikerült, feltételezték, hogy jól vagyok" - mondja a kamerának.
Újabb pillantást vet a legendás Diana Serra Cary tanúvallomása, aki Baby Peggy néven népszerű volt a mozi néma korszakában, különösen a rövidnadrágban és néhány játékfilmben az 1920-as évek első felében. Bár tökéletesen Az iskola első szakaszában Hollywoodban élt mutatványok nélkül mutatványokat és hosszú órákat dolgozott. A februárban 101 éves korában elhunyt színésznő karrierje hirtelen véget ért, amikor 1925-ben apja a pénz miatt harcolt Sol Soler producerrel.
A rendező és Keanu Reeves duó előtt a ságában Bill és ted, Alex Winter koraszülött Broadway színész volt. Ennélfogva személyes történetét is könnyedén kiszűri a dokumentumfilm, amelyben inkább reflektívebb, mintsem komor hangulatot élvez, és csak olyan társaikat kérdezi meg, akik ugyanezt átélték. Az egyik legfiatalabb - és tragikusan 20 éves korában halt meg otthonában, 2019-ben - Cameron Boyce azt ábrázolja, milyen érzés Disney kinyilatkoztatásként felnőni, olyan sorozatokban, mint Jessie és a televízió filmjei Az utódok.
Általában kielégítő vallomása ellentétben áll Mara Wilson, a színésznő színésznőjével Matilda Y Burgonya örökké, aki elárulta, hogy szomorú éveket élt át, miközben a 90-es évek egyik legígéretesebb sztárjaként tért be.
Egyesek, mint Jada Pinkett Smith és Milla Jovovich, olyan karriert alakítottak ki, amely a mai napig tartja őket, míg mások, mint Wil Wheaton ( Számíthatsz rám) és Todd Bridges (Fekete és fehér) soha többé nem játszott csillagszerepeket, de mindenki a maga módján elmélkedik azon, milyen furcsa és nehéz élmény kiskorúként lenni a szórakoztatóipar szívében. Mindenki elvesztette annak lehetőségét, hogy normális gyermekkora legyen, míg többen - emlékeztetnek a kazettára - életüket vesztették, a Phoenix folyótól a Dana Plato-ig.
A jelen komplex valóságot alkalmazva a rendező két különböző esetet követ. Az egyik egy gyermek, aki szüleivel Orlandóból Los Angelesbe utazik, hogy szerencsét próbálja a meghallgatási szezon közepén, amire - mondják - megtakarításaikat költötték arra gondolva, hogy az apró lehetőség valami konkrétum lesz (20 ezerből). kiskorúak, akik évente kipróbálják Hollywoodban, 95% -uknak nem sikerül, részben rámutatva a történetre). A másik Demi Singleton, egy 13 éves színésznő, aki első nagy szerepét a műsorban kapta meg. Harlem keresztapja Forest Whitakerrel, és azon van, hogy meghatározza, hogy akar-e vagy képes lesz a médium kulcsnevévé válni.
Winter filmjének egyik pontja a szexuális visszaélés, olyan esetekkel, mint Todd Bridges vagy Corey Feldman vádjai. De a rendező nem volt hajlandó több helyet biztosítani neki a dokumentumfilmben - mondta a The New Yorker-nek -, mert ez nem egy olyan téma, amely egyedülállóan kapcsolódik a szórakoztatóiparhoz. A probléma társadalmi, nem intézményi ".