Pávlova madár. Plisétskaja hattyú.
A „Hattyú halála” című koreográfiai miniatűr, a klasszikus balett szimbóluma, Csajkovszkij - Petipa-Ivanov „tójából” érkezik hozzánk. Nélküle - Csajkovszkij nélkül, aki elsőként gondolkodott el a kérdésen - Mihail Fokine, Anna Pávlova ihletésében, nem gondolt volna arra, hogy háromperces balettet készítsen a Hattyú zenéjéről Camille Saint állatfarsangján. -Saëns.
A "Hattyú halála" koreográfiai miniatűr, a klasszikus balett szimbóluma, Csajkovszkij-Petipa-Ivanov "tójának" kezéből származik hozzánk. Nélküle - Csajkovszkij nélkül, aki elsőként gondolkodik el a kérdésen - Mihail Fokine, Anna Pávlova ihlette, nem gondolt volna arra, hogy háromperces balettet készítsen a Hattyú zenéjéről Camille Saint állatfarsangján. -Saëns.
Az újdonság akkor (1907) nem csak a rövidség volt, hanem a szokásos "cselekmény" is az élet utolsó pillanataira csökkent: a Hattyú meghalni lép a színre. Pavlova elvégezte a többit. Ő volt az, aki felkérte Fokine-t, hogy önálló koreográfiát készítsen számára egy jótékonysági gálára, amelyet a szentpétervári Nemesi Kör Színházában rendeznek. Véletlen, hogy Fokine annak idején a Saint-Saëns pontszámot tanulmányozta. Pavlova saját mozdulatainak sorozatával ajándékozza meg; módosítani akarja a koreográfus által javasolt port de bras-t.
Fokine szerint a pas de bourré a legalkalmasabb annak jelzésére, hogy miként siklik a hattyú; a fegyverek a Pavlova dolga: kifejezniük kell a lemondást, de egy olyan lény utolsó csapkodását is, aki ismeri az abszolút szabadságot. Ez a port de bras választási lehetőség megkülönbözteti az egymást követő tolmácsokat.
Ezt a szinte észrevehetetlen metafizikai részt, ezt a vonalat, amely elválasztja az életet a haláltól, a Fokine géniusza előre látta. Pávlova pedig ez a fehér kín volt, amelyet Mallarmé mondott. De a "nyak" (a balett alapvető dolga, ahogyan a közös hely szól) Maya Plisétskaya volt. "Tout fia káposzta cette blanche agonie".
Remegnek a tippek, rezeg a szomorúság. Az áramló fej alig emelkedő vállon csendesedik el. Képes lesz elviselni a súlyt? Lesz a feszület képe, de a Lohengrin hattyú képe is. Csüggedten hal meg a túlzott szépség miatt. A fennmaradó Pávlova felvételek két okból sem túl pontosak. Az egyik, a filmművészeti közeg természetes öregedése. A második, a balettművészet természetes öregedése. Ennek ellenére az asztrális Pavlova megmarad. Hogyan áll meg arabeszkben; hogyan esik végre, egyik lábát kinyújtva, a másikat összehajtva.
Az utolsó kétségbeesett gesztus, amelyet el kellett hagyni. Pavlova az ötlet, de meggyötört.
Plisétskaya viszont harcol. Fenséges királynő. A szerep karrierje kezdetétől elkísérte. Amikor 1943-ban csatlakozott a Bolsoj Baletthez, a Hattyú halálával együtt Moszkva különböző színházaiban és klubjaiban lépett pályára, hogy lekerekítse fizetését. Máskor, szabadtéren vagy teherautókon ... Kubában hattyúja háromszor meghalt, a közönség tapsának hatására.
Bár a Hattyút Pávlovának köszönhetjük, Plisétskajával ez aligha emlékszik vissza.
Talán Maya kivételes plaszticitása - nyaka, de nem utolsósorban azok a mitikus karok, amelyek uralkodtak a 20. századi baletten, madárszerű profilja; a fej, a törzs és a lábak aránya - elősegítette a teljesebb teljesítményt. A formák absztrakciója: hullámzó, hosszú, figuratív szárnyak, szélesek vagy keskenyek, mind valótlanok. A művész által összeállított vonalvezetés olyan összetett, hogy eltávolodik a szóban forgó hattyútól, hogy valami közelebb legyen a szimbólumhoz.
Natalia Makárova, a szentpétervári Kirov Balettből származik, egy másik nemzetséghez tartozik. Az érzések visszafogottabbak; a fájdalom elcsendesedett. A vizuális benyomás egyértelműbb, mert "akadémikusabb". Makárova ragaszkodni fog ahhoz, hogy még akkor is, ha a "stroke" fontos, a hátul a meghatározó: a nézőnek látnia kell, hogyan "lélegzik". Fokine egyetértene vele. Maya kombinálja a háta értékét a karjaival.
Egy ilyen egyszerű - annyira veszélyes - balett és ilyen legendás bizonyítékokkal sok táncost vonzott.
De szinte ezekben a "hattyúkban" azt látjuk, hogy a költőt átfogalmazva tollazatát elárasztja a föld borzalma.
