tekintet

Amikor elkészítünk egy portrét (legyen az személy vagy állat), a szem általában a legfontosabb elem, ezért nagyon fontos tudni, hogyan kell bánnunk velük fotózásunkban annak érdekében, hogy a lehető legtöbbet hozzuk ki expresszivitásukból.

Ehhez van egy alapvető összetételi szabályunk: a tekintet törvénye. De vannak más szempontok is, amelyek, ha világosak, óriási segítséget nyújtanak számunkra a portrék javításakor.

Mi a tekintet törvénye/szabálya?

A tekintet törvénye a fotográfiai kompozíció egyik fő szabálya, és egyszerűen abból áll, hogy tiszteletben tartjuk azt az irányt, amelybe a modell a portrénkon néz. Vagyis másképp fogalmazva, egy arckép kialakításakor azt kell tennünk hagyjon több helyet a téma előtt hogy mögötte, függetlenül attól, hogy az általános keret milyen széles vagy keskeny, vagy a képen alanyunkat kísérő többi elemtől.

Ha tiszteletben akarjuk tartani a tekintet szabályát, akkor helyet kell hagynunk az alany számára, hogy "kinézzen". Bár ez a tér látszólag üres a jelentéstől (vagy azért, mert nincs benne elem, vagy azért, mert a kép adott területének elemei nincsenek fókuszban).

Mit érünk el ezzel? Kifejező erőt lehet adni a képünkön megjelenő karakternek. Tekintettel a tekintetére, képesek leszünk felkelteni az érdeklődést a főhős cselekedete, a kinézet cselekvése iránt. Ha tiszteletben tartjuk a kompozíció ezen alapszabályát, felhívjuk mindenki figyelmét, akik látják a képet mit néz az alany és ha a fényképünk kompozíciója jól sikerült, akkor a kép nézőjét követni fogjuk ezt a teret, és meg kell keresni, hogy mit néz a képen szereplő karakter, még akkor is, ha ez nem jelenik meg a fényképen.

Hogyan és mikor kell megszegni ezt a szabályt?

Ezt már tudjuk az összetétel szabályai valójában nem szabályok. Inkább irányelvek, amelyek segítenek abban, hogy az emberi szem számára kellemes kompozíciókat érjünk el. Ugyanakkor tisztában kell lennünk azzal, hogy minden fénykép egyedi, és ezért az általános szabályok nem minden esetben működnek.

Bár valószínű, hogy a képek túlnyomó többségében, amelyeket ezeket a szabályokat követve készítünk, az eredmény egy megfelelő összetételű fénykép, mégis előfordulhat, hogy vakon követi a kompozíciós szabályt nem kifejező képet eredményez. Emiatt fontos, hogy saját kritériumok legyenek eléggé kidolgozva ahhoz, hogy tudják, mikor érdemes jobb képet alkotni, ha megszegik a kompozíciós szabályt. Mivel a portrék megjelenéséről beszélünk, ezek azok két példa olyan helyzetekre, amelyekben érdekelheti a tekintet szabályának megszegése:

  • Amikor nem akarod, hogy az alany megnézzen valamit. Ha több helyet hagy a téma hátulján, az azt az érzést kelti, hogy hátat fordít valaminek, annak elutasít valamit, hogy távolodik vagy menekül. Ha ezeket az érzéseket fényképen kell közvetítenie, a tekintet szabályának megszegése segíthet.
  • Amikor azt akarja, hogy a fénykép nézője bármilyen okból kényelmetlen legyen. A természetes út, amelyet a portrét megtekintő személy szeme követne, az - amint már láttuk - az ábrázolt személy tekintetét követné. Ha leállítja ezt a mozgást, akkor a zavarodottság a nézőn. Tehát, ha ezt szeretné elérni a képeivel, ismét a tekintet szabályának megszegése segíthet.

Mi történik, ha az alany közvetlenül a kamerába néz?

Eddig arról beszéltünk, hogyan kell kezelni a megjelenést, amikor fényképen kell velük dolgozni, de vajon tisztában vagyunk-e annak következményeivel, amelyeket egy pillantás a képre gyakorol, attól függően, hogy milyen? Példát tudunk mutatni: amikor egy ábrázolt személy közvetlenül a kamerába néz.

Amikor ez megtörténik, az történik, hogy a fényképet készítő személy (a fotós) nyilvánvalóvá válik a képet néző szemében. Ha valaki közvetlenül egy kép alapján néz rád, akkor nem csak a fényképet látja. Ezt tudod (és nem tudsz elmenekülni ettől) a portrész és a portrész egy pillanatig összenézett. Nem rablás volt, nem kitalált kapcsolat. A kép készítésekor mindkét ember egyetértett.

De nem csak ez az, amikor a fotós egy fényképbe belefoglalja annak portréját, aki nézd közvetlenül a kamerát, a végeredményben a folyamat eredményeként kapott kép (legyen az digitális vagy kémiai), közvetlenül kapcsolódik ahhoz a személyhez, aki látni fogja ezt a képet. Hogyan? Hagyta, hogy a helyére tegye magát. Ha olyan képet néz, amelyben valaki a kamerát nézi, akkor rád is néz. Mondhatnánk, hogy nem fogsz a jelenet külső ügynöke lenni részévé válni.

Ha azt akarjuk elérni egy képpel, hogy a néző úgy viselkedik, mint valaki más, mint aki csak megfigyel, vagy akár kémként; mi fogunk kerülje a kamerára való közvetlen pillantást mert a kamera közvetlen nézése olyan, mintha azt mondanánk annak, aki látja a fényképet "szia, tudom, hogy látsz engem, én is látlak".

Mi történik, ha az alany valamit megnéz a kereten belül?

Ez egy másik példa a fénykép megtekintésének következményeire: milyen következményekkel jár, ha az alany nézz meg valamit, ami a kereten belül van? Mostanra már tudjuk, hogy amikor egy fényképen látunk valakit, aki valamit néz, a szemünk üldözni fogja azt a valamit hogy megtudja, mi az. Ha ez nem a képen belül van, akkor a néző szeme egyszerűen elkalandozik az űrben. A fénykép olyan lesz, mint egy nyitott könyv: a képolvasó feladata elképzelni, hogy az alany mit néz és miért hívta fel magára a figyelmet. főszereplő.

Ha azonban az alany által látottakat a keretbe helyezzük, elmondjuk az egész történetet (ez maga a fénykép iránti érdeklődés elvesztéséhez vezethet) és nem csak ez, hanem szoros kapcsolatot fogunk létrehozni az alany és az elem között kérdéses, amelynek nagy súlya lesz a kép összetételén belül: annak, aki látja a képet felváltva mozognak a megtekintett tárgy és a megtekintett tárgy között. Ha ebből a stílusból jó kompozíciót kapunk, akkor a fénykép szeme eljuthat a teljes képen, hogy összekapcsolja mindkét elemet (nézőpont és tekintet).

A tekintet nem mindig jelenti a szemet

A cikket a szem jelentőségéről beszéltünk portréban, majd csak a megjelenésről fogunk beszélni. Így egyértelműnek tűnik, hogy feltételeztük, hogy a fényképen való megjelenés mindig a szemre utal.

De ez egyáltalán nem így van: egy személy hátulról (ne mutasd meg nekünk a szemed), akkor is megnézheted, de az embereken és az állatokon kívül sok olyan elem is van, amelyeknek saját megjelenésük is van.

Általában, amikor csak tudjuk különbséget tenni egy élettelen tárgy eleje és hátulja között, Meg is nézhetjük. Ez egy nagyon egyszerű módja a "személyiség" vagy az "élet" megadásának egy élettelen tárgynak: úgy kezeljük, mintha ember lenne. Tehát mostantól kezdve, amikor elmész fényképezni például egy virágot, kérdezd meg magadtól, hol néz ki és mit akarsz átadni a fotóval, hogy eldönthesd, mit kezdj a tekinteteddel a kompozíción belül.

Bizonyára van néhány érdekes kép, amelyet megmutatna nekünk

Biztosan készített egy olyan képet, vagy olyan képet készített, amelyre különösen büszke. Hagyhatnád kommentben?