A keresztapa (a keresztapa) az a film története legnagyobb filmje. Nemcsak művészi szempontból, marketing szinten ez azt jelentette, hogy az ipar ismét megváltoztatta a színházakat abban az időben, amikor azt gondolták, hogy a televízió adja hozzá a hetedik művészet.

három

A New York-i premier, amely a hó alatt állt a jegyért, az a pillanat volt, amikor Al Ruddy producer vett levegőt. Később a Hollywood Academy Awards elismeréssel elismerte a Corleone család történetét, és újraindította a filmet a mozikba. Aztán egy milliomos ajánlat az első televíziós műsorára megnyitotta az utat a kizsákmányolási ablakok modellje számára, amely most kérdéses. "A film, amely megmentette Hollywoodot", néhányan felhívták.

Az azonban volt hamarosan az egyik legnagyobb flop lesz. Nem a többletköltségek miatt: bár kezdetben alacsony költségvetésű projektnek gondolták, Coppolának több pénzt kellett kapnia a forgatás elején és alatt, olyan problémák miatt, mint az esős hét, amely késleltette az esküvői jelenet forgatását.

Sem a fenyegetések miatt Olasz Olasz Polgári Jogok Ligája, hogy szándékában állt lemondani a produkciót, ezt az ötletet elvetették, miután megerősítették, hogy a produkciós társaság felveszi a szervezet tagjait, vagy hogy a „maffia” szót nem használják benne. Még belső problémák miatt sem: olyan projektről beszélünk, amelyben Pacino a producer akarata ellenére lépett be, és miután egy másik szerződéstől mentesítették a filmcsalád családjához hasonló gyakorlatokkal; Brando aggódott korábbi negatív tapasztalatai miatt a többi forgatásban, sőt castingot is kényszerített; és még egy szerkesztő is megpróbálta meggyőzni a Paramount menedzsereit arról, hogy a munka káoszban van, hogy elbocsássák Coppolát, és ő maga fejezze be.

Mindez nem volt összehasonlítható a valaha volt legjobb film fő problémájával: nem volt lelke. A forgatókönyv, amelyet Coppola és Mario Puzzo írt alá, meglehetősen eltévelyedett az eredeti könyvtől. Annak ellenére, hogy szakított azzal a maximummal, hogy nem szerződtette a szerzőt a munkájához igazított forgatókönyv megírására, Coppola ragaszkodott ahhoz, hogy együtt dolgozzanak egy családi történettel.

Olyan egyszerű és olyan bonyolult. Coppola éppen most nyerte el a "Patton" legjobb forgatókönyvének Oscar-díját, és azért választották, hogy forgassa a "Keresztapát", mert a Paramount főnöke, Robert Evans azt akarta, hogy a film "Spagetti illatú" legyen. Puzónak azonban nem volt tapasztalata forgatókönyvíróként. Úgy döntöttek, hogy Michael és Don Vitóra összpontosítják a történetet, eltekintve Las Vegas és Johnny Fontanne cselekményétől, amely a filmet melléktörténetté alakítja.

De a végéhez közeledve, amikor a legbonyolultabb dolog már megoldottnak tűnt, rájöttek. A darabok nem fértek el, a film nem egyértelművé tette a szereplők motivációit és valami, nem volt világos, mi hiányzott. Ebben a pillanatban Coppola úgy döntött, hogy segítséget kér. És felhívott Robert Towne.

Towne forgatókönyvíró volt, de nem volt az iparág tipikus "forgatókönyvírói" szakértője, olyan szakemberek szakértője, akik olyan szövegeket rögzítettek, amelyek vizet készítettek valahol, de még mindig használhatóak voltak, hogy javítani kellett valamilyen részben, vagy hogy a költségek miatt szükséges volt Quentin Tarantino, Josh Whedon, Aaron Sorkin vagy Carrie Fisher a közelmúltban dicsőséges pillanatokat éltek át "forgatókönyvíró orvosként".

Linda Seger a szkriptek elemzésének és fejlesztésének módszereiről írt doktori disszertációt az 1980-as években, később konzultációból élt. Abban az időben azonban jellemzőbb volt egy antikommunista feketelisták által megszégyenített Dalton Trumbo felvétele a probléma megoldására és a munka befejezésére.

Towne barátságban volt Coppolával, és bár még nem írta alá a „Chinatown” forgatókönyvét, amely Oscart nyerne neki (a film 11 jelölése közül egyedüliként), mégis forgatókönyvíróként híres volt. Barátja felhívására azonnal megjelent a forgatási helyszínen. Az olasz rendező elmagyarázta neki a problémát, és segítségét kérte abban a jelenetben, amely körül minden forog: másnap Don Vito és fia, Michael beszélgetését a házának kertjében forgatták.

A jelenet, amely megmentette Coppola remekművét

Towne-nak csak néhány órája volt arra, hogy összerakja a film összes darabját, amelyen már több órányi felvétel volt, és amelyben a producer azt is követelte, hogy Coppola hagyja abba az ostobaságot, és hogy a majdnem három órán belül elmesélje a történetet, ehelyett rövid idő alatt összeállítottam az első megtekintésre. Az eredeti forgatókönyv jegyzetei alapján, és annak tudatában, hogy mennyire fontos fenntartani a már felvettekkel való összhangot, Robert Towne hajnali 4-kor kézbesítette a szöveget, miszerint a Keresztapa című film a valaha forgatott legnagyobb darab lesz.

Három és fél perc beszélgetés a két főszereplő között. Összesen csaknem három óra alatt négy percnél rövidebb idő, hogy az összes darab elférjen, így előkészítve az utat a folytatáshoz, amely először túllépte eredeti és elnyerte a legjobb film Oscar-díját is. Coppola tudatában világossá tette a legjobb adaptált forgatókönyv Oscar-átadó beszédében: "Ez a Bob Towne jelenet volt".

A híres jelenetben, a gyümölcsösben bekövetkezett halála előtt, Vito Corleone, Don Vito, a New York-i legerősebb család donja, fiával, Michael-rel beszél a következő lépésekről, a La Family jövőjéről és irányításáról. . Néhány bevezető mondat után Michael megkérdezi tőle, mi a baj, miért aggódik. "Vezetek. Mondtam, hogy megtenném, és csinálom. " Don Vito közeledik, a „Keresztapa keringő”, amelyből összeáll Nino Rota, amely ritmusával bejelenti a film nagy pillanatait, hangzani kezd, és a mozi varázsa vesz körül minket. Don Vito szomorúan mondja neki, hogy nem ezt akarta neki.

„Egész életemben a családom jóléte érdekében dolgoztam, és mindig nem voltam hajlandó baba lenni, akit a hatalmasok húrjai mozgattak. Veled volt más projektem Michael. Arra gondoltam, hogy egyszer csak meghúzhatja ezeket a húrokat. Corleone szenátor, Corleone kormányzó vagy több "

Don Vito éppen átadta neki, búcsúzójában az ember minden nyersségével, a világról alkotott elképzelésével és a család életében betöltött küldetésével. Ugyanazt a jövőképet és küldetést találjuk meg, amelyet bármely vállalatnál megtalálunk, ugyanazt, amelyet az üzleti iskolákban tanulunk. Don Vito világlátása világos: egy olyan világban, amelyet a hatalmasok uralnak, akik húzzák a húrt, nem akarta, hogy ők irányítsák őket. Tehát maffiózóvá vált, hogy megvédje családját azoktól a hatalmas emberektől, akik korábban megölték őt.

Nem tehette meg legálisan, a túléléshez tudatosan és éveken át tartó nehézségek után választania kellett és el kellett döntenie. De azt tette, hogy azon gondolkodott, hogy először megvédi a családját, és hogy gyermekei hatalmasak lesznek a jövőbeli jogi világban. Ezért nem haragszik Michaelre, mint testvérei, amiért nem akar belemenni a családi vállalkozásba. Mert az volt a célja, hogy a család visszatérjen a legális világba. Ez volt a küldetése. Ez volt a célja.

És a jelenet utolsó két percében mindkettőt továbbítja Michaelnek, hogy folytathassa munkáját: szembenézzen a társadalommal, miközben megpróbálja családját kiváltságos helyzetbe hozni. Sajnos, mert nem számítottam rá, hogy a dolgok így alakulnak. Nem azt akarta, hogy Michael álljon a család élén, hanem azt, hogy tiszta legyen. A kisebbik, az idealista, a háborús Mihály.

Don Vito szereti a fiát, de Michael még jobban szereti az apját, és feladja eszméit, hogy olyasmit tegyen, amit soha nem akart. Nemcsak belépni a családba, de még vezetni is. Annak ellenére, hogy a nővére esküvőjén megemlítette párjának: "Ez az én családom, Kay, de én nem vagyok ilyen", Michael feláldozza magát, amikor meglátja, hogy apja a kórházban van, egy fordulópont és egy személyes poklába vezető útja.

A forgatás során tisztában voltak azzal, hogy az egyik legstrukturálisabban és érzelmileg összetettebb pont ez a pillanat, a a vezetés átadása apáról fiúra. A jelenet azt a kölcsönös szeretetet és őszinte tiszteletet kívánta közvetíteni, amelyet egymás iránt éreznek, de anélkül, hogy ezt nyíltan mondanák. Brando biztosította az érzelmi kulcsot. "Egyszercsak olyan embert szeretnék látni, aki képtelen kifejezni magát".

Robert Towne Elmondta, amit el akar mondani: „Jelenetet írtam a hatalom egymásutánjáról, és ezen keresztül nyilvánvaló volt, hogy a két férfi nagy szeretetet érzett egymás iránt. Don Vito azon aggodalma miatt, hogy mi történhet a fiával, és saját aggodalma miatt, hogy hatalmat ad neki, mert ambivalens érzései vannak, amelyek arra kényszerítik fiát, hogy vállalja szerepét. " A hatalom átadásával az apa látását és küldetését is átadja fiának. És hirtelen, varázsütésre minden belefér. Az egész filmnek van értelme. Minden, ami benne történik, világosan, egyszerűen és megfellebbezhetetlenül érthető.

Szeretjük Don Vitót, mert annak ellenére, hogy gengszter és megöli az embereket, értékei vannak és megvédi családját, mert szembesül a hatalmasokkal és egyensúlyba hozza az erejét. Nem gyilkos, igazságot tesz a sajátjaival szemben. Magabiztosan továbbadja döntéseit, és világos elképzelése van arról, hogy mi történik. Miért nem megy a drogbizniszbe? Most már tudjuk, hogy ha Don Vito elfogadja Solozzo javaslatát, amely előtt az elutasítás váltja ki a film első háborúját, a Keresztapa elleni támadást és ezt követő Michael részvételét, akkor radikálisan eltávolodna célkitűzésétől. A család, a Corleone vezetéknév reintegrálása a jogi társadalomba gyakorlatilag lehetetlen lett volna.

Ezért nem hajlandó belépni egy szaftos üzletbe, széles árréssel és jelentős növekedési kilátásokkal. Vagy ami még ennél is rosszabb lehet: nem élve azzal a lehetőséggel, hogy belépjen egy olyan vállalkozásba, amely lehetővé tette a többi család számára, hogy gazdasági hatalmat szerezzenek a Corleones-tól, megkérdőjelezve hegemóniájukat. Egy ilyen döntés meghozása nagyon szilárd motiváció nélkül nem lenne felelőtlen, ahogy Solozzo gondolja („apád a régi módon gondolkodik”). Elég erős motiváció ahhoz, hogy életének kísérlete után is fenntartsa, még az elsőszülött halála után is.

Nem akármilyen döntés volt, még a a család túlélése volt a tét, éppen úgy Tom Hagen Megmagyarázza: „ha nem lépünk be a drogbizniszbe, eltűnhetünk; nem most, hanem tíz év múlva ”. Ha a többi család belép, és nem mennek be, akkor a megszerzett pénzből több csütörtökönként és rendőröket vásárolhatnak, mint a Corleones-t, kihagyva őket. De a Keresztapa döntései továbbra is összhangban vannak a világról alkotott elképzeléseivel, valamint a családja iránti küldetésével és céljával. Don Vito úgy dönt, hogy saját szabályai szerint játszik, hogy elérje azt a küldetést, hogy a Corleone vezetéknév tiszta legyen a jogi világban, de egyike azoknak a hatalmasoknak, akik húzzák a húrt.

Vito a tanácsülésen azzal érvel, hogy a háború befejezéséről és Michael visszahozataláról a család vezetésére tárgyal, hogy kapcsolatai, rendőrök és bírák elhagyhatják Corleone-okat, ha kábítószerbe kerülnek. Hazugság Az újonnan érkező Solozzo képes megvásárolni egy biztosot, mint McCluskey. Segítséggel, de nem olyan embertől, aki hatalmasabb, mint Don Vito Corleone.

De az a helyzet, hogy a Don nem mondhatja nyíltan a tanács tagjainak, hogy vissza akar térni a legális világba, ahogy Michael a harmadik filmben sem: "Éppen akkor, amikor azt hittem, hogy kint vagyok, újra bevonják". Nagyot csalódott egy Michael, aki soha nem akart bent lenni, de apja érdekében tette.

A Corleonéknak továbbra is problémája van az asztalon. Egy növekvő piacon, amely a szolgáltatásokra és az oligopolisztikára épül (5 család között oszlik meg), az új belépő megjelenése előtti nyomás, a magas árrésű termék, például a drogok, stratégiai problémát jelent. Michael, mint az apja, pillanatnyilag beleegyezik abba, hogy védelmet nyújtva támogatja az üzletet, de nem igazán akar belemenni.

A döntés nagyobb mozgásteret jelent versenytársainak ("3000 vagy 4000 dollárt fektet be, és 50 000-et kaphat a forgalmazás során"), középtávon azzal a veszéllyel jár, amely vállalkozását, családját és még életét is veszélyezteti. Megoldást kell keresnie küldetése megvalósításához anélkül, hogy el kellene hagynia a Corleone család értékeit. A választott alternatíva tökéletes. A szerencsejáték, a kaszinók, a szórakozás világa. Abban az időben növekvő iparág. A vállalkozások legálisak vagy illegálisak, mert a törvény ezt mondja.

A törvények pusztán versenyelőnyök. Ezért létfontosságú annak ellenőrzése, hogy ki hozza a törvényeket és betartatja azokat. Bírák és rendőrök. Atlantic Cityt vagy Nevadát olyan határok korlátozzák, amelyek ha csak egy métert lépünk át, börtönbe kerülnénk, ha pénzt fogadó kártyajátékot kezdenénk játszani. Egy lépéssel balra, a játék legális; a jobb oldalon, a szerencsejáték törvénytelen. Michael egyre növekvő, magas árréssel rendelkező üzletet keres, amely lehetővé teszi számára, hogy megközelítse a legális világot anélkül, hogy először elhagyná az illegális világot. Egy olyan iparág, ahol a Corleones versenyelőnyei, vagyis a bírákkal és a rendőrséggel való kapcsolattartás, a szakszervezetek ellenőrzése és a szórakoztatóipar kapcsolatai erősek.

De ennek az elemzésnek ennek az egy jelenetnek köszönhetően van értelme. Hirtelen az egymás utáni családi vállalkozás, az ipar versenyelemzése és az üzleti menedzsment minden eszköze világosan és határozottan megmagyarázza, hogy mi történt és mi fog történni. Üdvözöljük a Corleone Business School-ban. A saga új jövőképe, amely most megérti a kert színhelyének értékét, és elemezte annak hatását az üzletre és a film jövőjére, lehetővé teszi számunkra, hogy pontosan mérjük fel Don Vito jövőképének és küldetésének fontosságát számos területen. a film legfontosabb tényei.

Azt is láthatjuk, hogy a második részlet során, és főleg a Michael Corleone saga harmadik filmjében, az, ami ebben a három és fél percben visszatér, visszatérően eszünkbe jut, egyértelműen megmutatja az eredeti küldetés létfontosságú fontosságát és látásmód, megmagyarázva és kondicionálva számos eseményt, amelyekkel a Corleones szembesül.

Világos példa arra, hogyan Don Vito vízióját Michael fogadja el a második film elején van. Kay elmondja férjének: "Hét év telt el, és a családnak még mindig nincs jogi helyzete." A teljes harmadik részt a Corleone család nevének tisztázására és a múltjuk elleni küzdelemre szánták annak elérése érdekében.

A filmet hosszabb ideig adták ki, mint Coppola eredetileg. Végleges költségvetése több mint 6 millió dollár, amely messze meghaladta az eredetileg neki szánt 2,5 milliót, csaknem 250 milliós pénztárral tért magához. Kritikus és közéleti siker, kulturális ikon és Stanley Kubrick szerint a valaha készült legjobb film teljesen megváltoztatta a filmipart, ideértve a marketinget és az értékesítést, a kizsákmányolás ablakait, a premier formátumát és még azt is, hogy a gengszterek hogyan viselkedtek, kit fogadtak el szimbólumokkal és rítusok, amelyek korábban nem léteztek.

Mindez nem lett volna lehetséges anélkül a 3 és fél perc nélkül, amely értelmet adott a másiknak 174. Mivel a moziban, mint az üzleti életben, minden végül mondj el egy jó történetet. Ebben az esetben egy apa és fiú, akik szeretik egymást.

Hogyan lehet egy jó forgatókönyvből kiváló forgatókönyv (Cinema)