gervais

Derek vígjáték vagy dráma? Nagyon sokat kérdeznek tőlem. Még akkor is, ha az emberek meglátták.

Azt mondom: "Mit gondolsz?"

Azt mondják: "Nos, sokat nevettem, de sírtam is. Csak abban nem vagyok biztos, hogy vicces darabokkal teli dráma vagy szomorú darabokkal vígjáték volt-e »

Azt szoktam mondani: «Derek olyan, amilyennek a valós életet gondolja. Az életed vicces darabokkal teli dráma vagy szomorú darabokkal teli vígjáték? »

Ha ezt mondják neked Ricky gervais van egy új sitcom hogy a rendezés és az írás mellett egy bizonyos tanulási nehézségekkel küzdő karakter bőrében játszik, várhatóan groteszk sorozata lesz a vázlatoknak, amelyek biztosan több nézőt is fel fognak idegesíteni. De Derek, sok minden lévén, pillanatnyilag nem várható. Múlt március 6-án, szerdán egy csodálatos első évad zárult. Szívből jövő, bipoláris és mégis következetes.

Derek egy olyan vígjáték, amelyet a 4. csatorna sugároz, 20 percig, a műfaj jellemzői szempontjából: kicsi, zárt és visszatérő forgatókönyvek, a főszereplő kórus szereplői, időtartama, felépítése ... De az elméletet félretéve, a gyakorlatban beszélünk ma párhuzam nélküli és nehéz történelmi hivatkozásokkal bíró sorozat. A produkció egy Broadhill idősotthon mindennapi életét mutatja be, és bemutatja a különböző gondozók teljesítményét és kapcsolatukat a központban élő idősekkel. Az egyik dolgozó Derek Noakes (Ricky Gervais), akit mindenki szeret a kedvességéért és figyelmességéért. Ő az, aki ebben a munkában az érzelmek katalizátoraként működik. Küldetését kivételesen teljesíti, mert nagyrészt különleges állapota. Bár még soha nem diagnosztizálták nála, egyértelmű, hogy olyan kognitív nehézségeket tapasztal, amelyeket az autizmushoz közelíthetünk, és ez határozottan jelöli a karaktert.

Ezen a ponton azt gondolhatnánk, hogy Gervais a könnyű utat választja, arra szorítkozva, hogy ebből a karakterből humort teremtsen, és őt kizárólag és kizárólag a sorozat komikus tényezőjének vezető eszközeként használja. Gondolhatja, és ettől nem lesz korcs; Anélkül, hogy tovább mennénk, több brit kritikus határozottan bírálta Derek karakterét és Gervais munkáját. Tanya arany, szerkesztője Az őrző, A sorozatot "kegyetlennek", alkotóját pedig "képmutatónak tartja, aki céljainak teljesítésére szorítkozik anélkül, hogy aggódna a vétségek miatt". Nem ő volt az egyetlen, aki a kognitív fogyatékossággal élők megalázásaként és sértésként értelmezte a pilótát.

Kétségtelen, hogy ezek a kritikusok jobban figyeltek Ricky Gervais árnyékfigurájára, mint a karakterfejlődés 20 percére. Hagyták, hogy a mítosz elhomályosítsa látásukat. És még kevésbé kétséges, hogy nem élvezhették az első évad 120 percét, amely, ha egy dolgot mutat, az az, hogy sok rosszindulattal kell nézni, hogy Derek karakterét burleszk és sértő rajzfilmként értsd meg . Találtunk egy meglehetősen meggyőző tesztet az első fejezetben szereplő személy - nem a pilóta, mert két teljesen különböző epizódról van szó - megoldására, amikor egy brit kormánytisztviselő a gerontológiai központba látogat a vágás gondolatával. a költségvetés ugyanaz. Ezt a párbeszédet folytatja Derekkel, felismerve, hogy ahogy mondják neki, "más":

—Vizsgálták-e már valaha autizmussal?

—Nem vagyok jó a tesztekben.

- Nem szívesen látna valakit?

- Nos, szakértő és orvos.

—Ha tistic vagyok ... mi az?

-Ezt mondtam. Tistic. Ha tistic vagyok, meghalok-e?

-Nem. Kockafejû. De legalább tudnánk.

- Kórházba kellene mennem, és kísérleteket kell végeznem rajtam?

- Tehát megváltoztatna-e valamilyen módon? Ugyanaz lennék-e?

- Akkor ne aggódj miatta.

Ricky Gervais nem magától a személytől fogan Derekért, hanem abból a felfogásból, amelyet a körülötte lévők hoznak létre belőle, és úgy ítélik meg, hogy nem ismerik. Soha nem ad okot tréfálkozásra, és nem gondolja úgy, hogy munkáját az sértő vígjáték; azonban ez a szemlélő szemében van, ahol ez előítéletekből alakul ki. Ez egyértelmű a bánásmódban, amelyet kollégáitól és barátaitól, valamint azoktól kap, akik nem ismerik. Derek olyan, mint te, mint én, vagy mint az ötödik szomszédja, mielőtt rájöttünk, hogy az életben az megy a legmesszebbre, aki hazudik, és nem az, aki hű marad önmagához. Tiszta és más, ártatlan módon látja az életet, és ebből a szempontból Gervais mesél nekünk az emberi együttélésben rejlő igazságtalanságokról.

Ezenkívül nemcsak Derek marginalizálódásáról beszélnek, hanem az idősekről is, akik a társadalom szemében olyan múlt maradványai, amelyekről senki sem akar semmit sem tudni. A sorozat nagyszerű munkát végez a néma magány megtanításában, amely éjszaka támadja a lakosokat, és amelyet napközben sikerül elriasztaniuk, nagyrészt a főszereplő munkájának köszönhetően.

Ennek a sorozatnak az a szentimentális ereje, hogy képes komédiából drámává válni egy jelenet, vagy akár egy lövés során. És ez nem fél intézkedéssel történik, de képes mindkét pólust természetes módon megérinteni. Hogy kapod meg? Olyan tiszta nyelvet kínál a nézőnek, mint a valóság. Derek valóságos, mint maga a halál. Nincsenek kettős szándékok egyetlen poénban, egyetlen reflexióban sem. Gervais soha nem keresi a kettős jelentést vagy egymás mellé állítását annak, amit beszélnek és gondolnak. Ő és Pilkington, Earl és Kerry Golidman, amelyek Hannah-t, az idősek otthonát testesítik meg, valóságos tükröződések, édesítőszerek és fűszerek nélkül az előadásuk idején. Noha a gondolkodás és a dikció egy, az üzenet számos mély befelé fordítást kínál. Az üzenet egyként két vagy több választ hoz létre a nézőben.

A létező szatíra nem hagy teret az iróniának vagy a hazugságnak. Az igazság minden fejezet húsz percében folyik, és ez éri el a néző és a mű közti közelséget. A brit szerző tökéletesen elsajátítja a drámai vígjátékot, egy nyitott műfajt és különféle elképzeléseket, amelyek szerint ha létezne ilyesmi, akkor az élet kerülne keretbe. Mivel léteznek ezek a régi, elcsüggedt emberek, akik annyi empátiát keltenek, az a furcsa karakter a pedofil frizurával, az a szexuális romlottság és az értelmi fogyatékossággal élő, aranyszívű ember. Mindannyian léteznek, és mindegyikünk a végén olyan lehet, mint bármelyikük. Az élet drámai vígjáték, vagy komikus dráma, amelyet tökéletesen tükröz Derek.

A halál pedig kétségtelenül a mű végleges vázlata. A sorozat nagyon szoros kapcsolatban áll a halállal, a létező legtermészetesebb akaratlan cselekedettel. Olyan szorosan teszi, hogy meghökken, ha a szemébe néz. Gervaisnek sikerül megmutatnia karmait és kaszáját az egyik legédesebb módon, amelyet egy audiovizuális produkció elért a televíziózás történetében. Az első, hat fejezetből álló évad során, amelyet már teljes egészében a brit televízió sugárzott, több szereplő meghal. És számos olyan elmélkedés van, amelyet a rendező beszélgetőtársain keresztül gyűjt össze az élet értelmével és azon az úton, amelyet az ember halálig halad. Függetlenül attól, hogy valaki szabad akarata útján jár-e, vagy az idő nyomja őt. Van-e oka annak, hogy a leggyorsabb spermium legyen.

Úgy tűnik, az ember megérti, hogy az énekes-dalszerző ötlete felkarolva van Dallas zöld, jobban ismert a színpadi nevén Város és szín, aki így énekel a dal kórusában Test egy dobozban:

A halottak életét ünnepeljük,
Olyan ez, mint az ember legjobb bulija, csak akkor történik meg, amikor meghal.
Körül gyűlünk, hogy tiszteletünket tegyük,
Miközben lelkük még mindig keresi a fényt,
A fény után kutatva.

Ebben a részben a rangos zongorista zenei munkáját kell kiemelni Ludovico Einaudi. Dallamaik fenségesen kísérik a fejezeteket, és mindig sikerül továbbítaniuk azt, amit a képek közölnek.

A nem mockumentary, televíziós erezetként újjáélesztette maga Gervais Iroda (Egyesült Királyság), elérni a csúcspontot a Derek. A kamerák jelenléte a sorozat első jelenetétől kezdve észrevehetővé válik, de fontos szerepet és sajátos súlyt is kapnak a fejlődésben azáltal, hogy nem korlátozódnak pusztán nézőként való szereplésre, hanem arra, hogy interjúkészülőkké és meghatározó formákká váljanak a kezelés idején. a karakterek. Derek az, aki a legtöbbet kihasználja ezt az útvonalat a gesztusnyelven, amely teljes mértékben kihat a közönségre, így vagy úgy reagálva a rosszindulatúak logikájához illő, de nem az ártatlan és jó szándékú kommentekre. A műfaj szokatlan könnyedséggel uralkodik, azonnal etalonká válik.

Abszurd azt gondolni, hogy Gervais Derek segítségével szórakoztatja a fogyatékkal élőket, és durva, vicces humort csinál. Nemcsak a pilóta számára, ahol a főszereplő jellege már egyértelmű, hanem az egész fejlesztés számára. A fejezetek során kiderül, hogy a hátrányos nem Derek, hanem mindenki, aki nem érti nagyságát. A sorozat arra hív minket, hogy öleljük át a karaktert és legyünk olyanok, mint ő, mert ő jobb. "Fölénye" és aranyszíve egyértelmű, amellyel mindannyian jobbak lennénk.

A kockázatos képregényfogadás sikeres. Csak azért, mert elköveti, Gervais-t bármi másnak képmutatónak nevezhetik, csak képmutatónak; de emellett sikerül egy időtlen sorozatot létrehoznia, egy olyan ékszert, amelyet soha nem lehet túl sokszor megtekinteni, és amely soha nem tűnhet durván vagy sértőnek. A brit bebizonyította, hogy értelmi fogyatékkal élő karakter birtoklása és emellett főszereplővé tétele nem azt jelenti, hogy megsértik vagy fegyverként használják a könnyű kegyelem érdekében. A párbeszéd egyik síkjában vagy vonalában sincs semmibe véve a karakter.

Derek nevetni tud. Sírásra késztethet. Néha mindkettő, de legalább mindig, mindig, a kettő egyike. Néha olyan nagy gyötrelmet okozhat, mint a félelem, hogy egyedül végez. Ez egy édes-savanyú sorozat, annyira valóságos, hogy fáj, és arra gondol, hogy az élet jobb lenne, ha több ártatlanság és kevesebb komolytalanság lenne.

Ricky Gervais számára ez a legjobb dolog, amit karrierje során tett. Szerver számára ez is. Olyan egyedi alkotás, mint amennyi életünk van.

A kedvesség varázslat, mert jó érzéssel tölti el, függetlenül attól, hogy Ön osztja-e ki, vagy aki megkapja. Fertőző.
Derek Noakes