Feliratkozás a mágnesre
Ha észrevette, hogy az elmúlt években egyre több férfi teljes aktok a tévében és a filmekben nem tévedsz el.
1993-ban elemeztem a férfi akt ábrázolását a Running Scared: Masculinity and the Reprezentation of the Male Body című könyvemben. Amikor az amerikai filmgyártási kódexet 1969-ben újra módosították, a hollywoodi filmekben bizonyos körülmények között megengedték a teljes férfi aktot. Ezekben az években a Jack Nicholson által 1971-ben rendezett film az elsők között szerepelt ilyen jelenettel, és Richard Gere aktja 1980-ban a képernyőn az amerikai Gigolo-ban a fiatal színészt nemzetközi szexszimbólummá tette.
A teljes női meztelenség azonban még mindig sokkal gyakoribb volt a filmekben, és 1993-ig a frontális férfi meztelenség nem volt része az Egyesült Államok mainstream televíziójának. Azóta sok minden megváltozott, és mind az igazgatók, mind a nagyközönség egyre inkább kevesebb érzés a férfi akt felé. De bár ma már több pénist láthatunk a kicsi és a nagy képernyőn, ezek ritkán valósak.
A protetika (ha egyszer túlzott hatásra szokták) vált a szokássá. Úgy gondolom, hogy ez megmagyarázza azt a szokatlan jelentőséget, amelyet továbbra is a pénisznek tulajdonítunk, valamint kulturális igényünket, hogy gondosan ellenőrizzük a megjelenését. Bizonyos értelemben a hamis péniszek bizonyos misztikát tartanak fenn a férfiassággal kapcsolatban, fenntartva a fallosz erejét.
Az etikai kódexek megkerülése
Számos tényező vezérli a virilis tag feltárását.
Az 1990-es években az amerikai kábelcsatornák, mint az HBO, egyre népszerűbbé váltak, míg az olyan streaming platformok, mint az Amazon és a Netflix, csak a 21. században éltek. Ezeket a csatornákat és platformokat nem az Amerikai Filmakadémia, a Motion Picture Association tartalomértékelési rendszere szabályozza, amely szigorúan korlátozza azokat a körülményeket, amelyek mellett a pénisz megjelenhet a képernyőn.
A minősítési rendszertől függően (amely a filmek premierjeinél továbbra is érvényes) a péniszek nem szexuális helyzetekben is megjelenhetnek, például amikor egy filmben jelennek meg. koncentrációs táborok a Schindler-listában. Ha azonban egy jelenet teljes férfi aktot és szexet tartalmaz, akkor a színészeknek bizonyos távolságra kell lenniük. Tehát amikor Bruce Willis hímvesszője egy víz alatti szexuális jelenet során megjelent a The Night of Night egyik medencéjében, a Motion Picture Association kifogást emelt a nő közelségére hivatkozva. A film cenzúrázatlan változatai jelenleg DVD-n érhetők el.
Az Egyesült Államok kábeltelevíziós csatornáira nem vonatkoznak ezek a rendelkezések, és az 1997 és 2003 között sugárzott HBO Oz-sorozat előtte és utána jelölt. A börtönben álló sorozat az integrált férfi aktok nagy számával tűnt ki a sok összefüggésben, beleértve a zuhanyzók és a cellák jeleneteit.
A férfi meztelenség felé vezető tendencia másik oka a indokolt kritika arról, ahogyan a nőket szexuálisan tárgyiasították a televízióban és a filmekben. A női akt sokkal gyakoribb volt, mint a férfi akt, és gyakran vonzó fiatal nőket foglal magában, akik különféle erotikus összefüggésekben jelennek meg, különös tekintettel a mellre és a fenékre. Néhány filmrendező, mint Judd Apatow és Sam Levinson, azt mondta, hogy ki akarják egyensúlyozni a méretarányt azzal, hogy több férfi aktot mutatnak be.
Az "Oz" -hoz hasonlóan a 2010-ben megjelent Spartacus-sorozat tele volt férfi meztelen jelenetekkel. Volt azonban egy kulcsfontosságú különbség: az összes pénisz olyan hajrész volt, amely személyre szabottan készült, hogy valódi legyen, amikor a színészek a kamera előtt viselik. Az egyik leghíresebb hamis pénisz Paul Thomas Anderson 1997-es Boogie Nights című filmjében jelent meg, amely egy Mark Wahlberg által alakított pornó színészről szól. A film végén a nézők egy közeli képet láthattak a hatalmas hamis péniszről.
Protéziseket használtak megszakított az évek során. A "Spartacus" után azonban használatává vált a szokás. Manapság az olyan sorozatok, mint a The Deuce vagy az HBO Euphoria, mindenütt használják őket, és néha számítógéppel is retusálják őket. Nimfomániában: Vols. I. és II., Lars von Trier rendező lecserélte a színészek péniszét a digitálisan megduplázódott testére.
Akár hamis, akár digitális, általában egy közös vonásuk van: nagyok.
A nagyság mániája
A hamis pénisz a filmrendezőknek teljes ellenőrzést biztosít a képernyőn megjelenő megjelenés felett, és egyesek ezt a rugalmasságot használták fel a méret kérdésének közvetlen kezelésére. Példaként a 2015-ös Noche Infinita című romantikus vígjátékot mutatjuk be. A pénisz méretét először az első jelenetben mutatják be, amikor egy párnak kínos szexuális találkozása van a férj tagjának kis mérete miatt. Később, egy másik párral tartott vacsoránál a pénisz mérete ismét fontossá válik, amikor partnercseréről beszélnek.
A másik férfi, akit játszik Jason schwartzman, jelentősen nagy tagja van, míg a nyitó jelenetben szereplő ember, akit Adam Scott alakít, sokkal kisebb, és kényelmetlenül érzi magát a "kitettség" gondolata miatt. Egy jelenet során, amikor mezítelenül úsznak a medencében, a nézők megfigyelhetik az egyes színészek hamis péniszét. A jó rom-com-hoz hasonlóan mindkét pár végül megoldja problémáit, és megfogadja, hogy megmenti házasságát.
A Végtelen éjszaka megpróbálja lebontani azt a mítoszt, hogy a pénisz mérete számít. Ugyanakkor, miközben megkérdőjelezi a méret mániáját, végül megerősíti azt az elképzelést (részben a film első jelenete miatt), hogy minél nagyobb, annál jobb.
Hasonlóképpen, az Euphoria-ban, egy merész kísérleti drámában középiskolás diákokkal, a pénisz méretét is feltárják, összekapcsolva a méret megszállottságát a mérgező férfiassággal. Megmutatja, hogy a lányok hogyan is bűnrészesek, ha maguk nézik a méretet, feltéve, hogy ez összefügg a szexuális képességekkel és a férfiassággal.
A Noche Infinita és az Euphoria nagy erőfeszítéseket tesz a pénisz kulturális megszállottságának kritizálására, csakúgy, mint a Boogie Nights és a The Deuce című filmek, mindkettő komolyan elemzi a pornóipart. Azáltal, hogy ekkora jelentőséget tulajdonítanak a pénisznek, ezek a filmek és sorozatok folytatódnak bizonyos rejtélyt adva neki és a hatalom, amely jóval a hamis péniszek és a péniszek képernyőn való megjelenítésének szabadsága előtt létezett.
Végül is a protetika használata káros arra, amit a filmrendezőknek valóban meg kell tenniük: megmutatni a valódi virilis tagok sokszínűségét, anélkül, hogy a karakter vagy a cselekmény különösebb jelentéssel bírna. Bármennyire is készteti a Spartacus az ellenkező gondolkodásra, nem minden gladiátornak volt ilyen nagy. Sem a péniszének méretének, sem alakjának semmi köze nem volt erejéhez, férfiasságához, férfiasságához vagy szexualitásához.
Bár apokrif, Sigmund Freud állítólag azt mondta, hogy "néha a szivar csak egy szivar", utalva arra az elképzelésre, hogy a szivarnak nem kell mindig fallikus szimbólumnak lennie. Jó lenne, ha a képernyőn néha a pénisz nem más, mint egy pénisz.
Szerző: Peter Lehman, a film- és médiatudomány professzora az Arizonai Egyetemen.
Ezt a cikket eredetileg a beszélgetésnél tették közzé. Az eredeti cikket itt olvashatja el.
Fordította: Silvestre Urbón.
Oszd Egyre több pénisz jelenik meg filmekben és televízióban. A probléma az, hogy hamisak