További rettegés a jótól. Saját felelősségükre látják, na.

ördög

A terror nagyszerű exponenseket hozott számunkra, amelyek kissé távol állnak a tipikus rémektől és zaklatásoktól. Történetek, amelyek keresztezik a műfajokat, hozzáadják a szociálpolitikai elemzéseket, vagy sokkal zavaróbbak az éghajlat, hogy több éjszakát aludjanak. A fiatal Ari Aster a kulisszák mögött debütál az „Ördög öröksége” (Örökletes, 2018) című filmmel, amely hasonlít a ¡Huye! (Get Out, 2017) - sokat beszélt a Sundance Filmfesztiválon való átjutás után, mindig a legjobb értelemben. A forgatókönyvért is felelős Aster a hazai dráma és a családi tragédia oldalán áll, hogy fokozatosan a műfajra jellemzőbb elemeket válasszon. Az a fajta pszichológiai történet, amely kétségessé tesz bennünket, hogy mentális mambókról és fájdalmas következményekről szól-e, vagy egy valódi démoni "entitásról", amely túlról működik ... vagy itt.

A dolog a Grahammal kezdődik, egy nagyon elidegenedett és sajátos családdal, amelynek szembe kell néznie Ellen, Annie (Toni Collette) édesanyjának, egy súlyos és visszafogott nőnek, akinek hozzáállása bizonyos távolságokat okozott a múlttól, elvesztésével. Halála régi traumákat vált ki, arra kényszerítve Annie-t, hogy vigasztalást keressen egy támogató csoporttól. Eközben továbbra is otthon dolgozik, pontos és reális modelleket készít a különböző forgatókönyvekről, amelyeket néhány hónap múlva bemutatnak.

A vidéki házban, ahol él és dolgozik, megosztják férjét Steve-t (Gabriel Byrne), tizenéves fiát, Peter-t (Alex Wolff) és Charlie-t (Milly Shapiro), 13 éves lányát, látszólag a nagymama kedvence. A temetés utáni első napok nehézek. Annie-nak el kell hagynia az elmúlt három évet, ahol elkötelezte magát az anyja gondozásáért, aki végül szenilis demenciának esett, amely egyike a sok betegségnek, amely családtagjait érintette.

A dolgainak rendbetétele közben rájön, hogy a hölgynek magánélete volt, amelyet nem ismert: barátok, hobbik és hiedelmek, amelyek eleinte nem vonják magukra a figyelmet, de ennek a családnak a sötét titkai.

Nem fogunk sokat részletezni, mert kényelmes hagyni, hogy az Aster által javasolt történet magával ragadja, de számíthatunk arra, hogy a fájdalom a fő kiváltó ok, amely Annie-t arra kényszeríti, hogy elfogadja Joan (Ann Dowd) tanácsát, egy nőt, aki elvesztette családját, és ő némi vigaszt talált néhány szeánsznál. Nem, a dolog nem erről az oldalról származik, ezért meg kell kockáztatnia és magának kell kiderítenie.

A legjobb dolog az "Az ördög örökségében" az első felének felépítése, a család minden tagját megfertőző (és érinti) fájdalom, a bűntudattal teli múlt súlya és a tragédia fokozódása között a legfélelmetesebb határok. Képek (Pawel Pogorzelski nagyszerű fotózása) és hangok (Colin Stetson zenéje) összekapcsolódása, amely a valóság és Annie kisméretű modelljeinek egymás mellé állításával játszik szerepet, amelyek elegendőek ahhoz, hogy hajunk felálljon.

A Grahamok elszigetelten, szó szerint és metaforikusan élnek. A ház (és környéke) még egy szereplővé válik ebben a zavaró thrillerben, amely az egyes karakterek személyiségébe és konfliktusaiba vezet bennünket. Aster nem érdekli a démonokat, de maguk a szellemek érdeklik, veszélyesebbek, mint bármely természetfeletti lény. Ebben az értelemben az "Az ördög öröksége" két filmet rejt egyben: az első, amely a pszichológiai és a saját felfogásunk alapján játszik, és megpróbálja megérteni ennek a tragédiának az okait. A második pedig az első következménye, amikor a "piszkos ruhák" napvilágra kerülnek, és semmi sem az, aminek látszik.

Ha tetszett a „La Bruja” (The VVitch: A New-England Folktale, 2015), akkor egyenesen a filmek felé szaladsz, hogy stresszel érezd magad ezzel a történettel, amely nagyban függ a főhősök teljesítményétől.

A történet iránti felelősség legnagyobb része Collette, az előadóművész vállára esik, akinek nagyobb elismerésre van szüksége, és halhatatlan szeretetünkre. Toni nem kezdő, ha ijesztgetésekről van szó (emlékszel a "hatodik érzékre"?), De itt sikerül megindítania szenvedéseinkkel, a fogyás és a fájdalom fájdalmával (részben azzal az örökséggel, amelyről a cím beszél) hogy nem akarja megismételni saját anyja hibáit. Taps a fiatal Wolffnak („Jumanji: A dzsungelben”) és az ismeretlen Milly Shapirónak is, aki a Broadway színpadáról debütál a nagy képernyőn (ő volt például a „Matilda the Musical” egyik Matildája).

Épp ellenkezőleg, Byrne és karaktere nulla lesz balra, és bár némiképp szándékos, ez zavarja azt a kis súlyt, amely neki ebben a történetben van. A rendező nagyon világossá teszi számunkra, hogy ez anyák és lányok kérdése, tehát minden konfliktus, amely Annie és Peter között felmerül, és mivel Steve apa általában közbenjár a másik nevében.

Nem mondunk mást, mert a végén megszökünk egy spoilerből. Csak ajánlani tudjuk "Az ördög örökségét" mindazok számára, akiknek erős a gyomruk és ideges acélja van (?), Mivel Aster története ígéretet tesz mindkettő tesztelésére.

A LEGJOBB:

- Toni Collette * szív eső emoji.

- A hazai dráma és a horrortörténet egyensúlya.

- Családdinamika, éghajlat és környezet.