2014. december 11., A Sons of Anarchy sorozatdöntő alatt

A Sons of Anarchy mindig túlsúlyra hajlamos sorozat volt. Annyi vér, annyi intenzitás, annyi drámai túlfoglalás ... Ez egy olyan fenotípus, amely a falánkságtól elragadva könnyen faggyúgömbbé válik. Harminc felettiek jól tudjuk: adagolni, edzeni kell, kicsit visszautasítani, rejtélyekkel kacérkodni és figyelni a diétát. És a probléma Sutter Pontosan a mérés problémája: a drámai felháborodás és az esztétikai túladagolás.

fiai

Ezért már a harmadik évadjában írtuk, Sutter Remek püspök volt az írók szobájában: ragyogó gondolkodású fickó, kísérteties képekkel, minden rossz szájjal, hogy megkerülje a csatornákat. De nem arra szolgál, hogy egy órákig tartó játék asztalát uralja. A vaku, a tehén farka, a gyors taps, a pásztor ellenőrzése képes rá. Munka-romerista. De a játék létrehozását hátulról elhanyagolja, légüres térben épít, és könnyen matat. Nem véletlen, hogy a leggyengébb évada, ez a hetedik, együtt írta az egyes epizódokat.

És kár. Különösen szeretem az Anarchia fiait, mert a blogom az ő ordításukra hallgatva született; Még tíz napos korában, 2009. januárjában tekintettem át. "Mi, az akkori emberek már nem vagyunk egyformák" - énekelte Neruda. Még arra is emlékszem, hogy valahol azt írtam - merészeltem újra bloggereket -, hogy 2008 legjobb kiadásai a Breaking Bad, a In Treatment és az Sons of Anarchy voltak. Három kiegészítő termék, amelyek kiválóan alkalmasak a sorozat történetének viszontagságainak megértésére a fejlesztései alapján.

A hatodik évad kommentelését abbahagytam ... mert nem volt kedvem nézni. Ez az állandó ütés nélküli ütés - már a harmadik, negyedik ... és ötödik évadban leírta! - már fárasztó volt. Egy spirál. Félelem a következményektől. Idén szeptemberben a Eneko Y Moltisanti ban ben Szent Sebastian, Megtettem a fáradságot, utolértem és különösebb meglepetés nélkül azt tapasztaltam, hogy a hetedik évad volt a legrosszabb a részletekből. Lazább, mint a hatodik. És nézze, tavaly hajókat égettek, de nem ezekkel.

Ezért is szomorú: mert a SoA ízletes újraolvasást kínált Hamlet, az atavisztikus konfliktusokkal, a családi dilemmákkal és azokkal a törzsi szertartásokkal, amelyek erőszakukat egészségtelen jelentéssá tették. Most azonban a hetedik évad a szenzációhajhászás tökéletes definíciójává vált: a szenvedés kizsákmányolása, a vizuális hálapénz, a kifinomult tanúbizonyság, a mások fájdalmában való élvezet és még a legundorítóbb és erkölcstelenebb is, ez a sikertelen kísérlet a szépség és a költészet előidézésére a tragédia.

A bepucolt szemek, az áttört koponyák, a fogak és a börtön szodomizálásainak sorozata olyan rutinképpé vált, hogy tartalomtól üresen maradtak. Eljön egy pont, ahol nem számít, hogy egyikük nevezi-e, mint az ellenkezője, mert a halál tele volt a hentes mindennapi életével: súly szerint és mechanikusan. Azt hiszem, csak az ügy Bobby munson, pontosan iróniája miatt.

(Spoilerek innentől kezdve) Ezért a priori csúcspont olyan hatalmas, mint a szembenállás drágakő Y Jax viszketésen maradt. A sorozat belső mitológiája már régóta lappang. Ki emlékezett most JT és az öröksége? Az anya és a fiú közötti lehetetlen párbajban Sutter Az emlékezetes képet kerestem, megfeledkezve arról, hogy a soros érzelem folyamatban lévő munka, nem pedig rövid filmletöltés. Igen, a kert nagyon szép (hogy a pokolba van olyan ház kertje, amelynek tulajdonosa idősek otthonában lakik, így gondozottan gondozott?) És a tekercs "csináld, amit tenned kell, fiam", de az érzelem az egyensúly ára.

A nemzetség és az elvárások alapján (a SoA a Pajzs zárásával egy időben debütált) a Sutter Úgy tűnt, mindig a Strike Team visszapillantó tükörébe nézett, csak a törvény másik oldaláról. A párhuzamosság hangsúlyos volt - a nézőnek keserű melankólia utóíze maradt -, amikor ellenőrizte, hogy a mitikus rendőr teljes alakja Bájos. Attól a jóképű pszichopatától, aki megtestesült Jay karnes az első évadban, amíg a Michael Chiklis, elhaladva Benito Martinez, CCH Pounder és az egész társulat. Valójában a jelenés szinte művészi bosszúnak tűnik, amikor elválásának nagyságát hasonlítják Vic mackey és SoA búcsújának ez az önparodikus ünnepélyessége. Komolyan, a hirtelen gazillion rendőrautók, amelyek nem képesek utolérni egy mobilt a hetvenes évekből ... Vidám. Nem is beszélve arról a tarka szimbolikáról, amely - még egyszer - ingyenesen összekapcsolja a sorozat első képét: varjú az úton. (Ehh, mi van a koldussal egy gondviselő angyaltervben? Ehhhh).

Pufff. Ha ezekhez a dudákhoz hozzáadunk egy olyan cselekményt, amelynek sokszor nem volt se feje, se farka, és néhány fejezetet, amelyek egy örökkévalóságig tartottak, mert két évadunk van, amely egy sorozat hírnevét tölti be, egy művészi hekatombban, amely csak a Dexter és a Rescueéhez hasonlítható. nekem.

A spagetti nyugati és hongkongi akciótól részeg SoA utolsó szezonja vitathatatlanul sok pisi volt a kasszából. Sokat kell felfüggesztenie a hitelességi paktumot annak elfogadásához, hogy minden zaklató mindig egy szobában kerül a SAMCRO-khoz, hogy könnyedén négy lövést kapjanak rájuk (van-e rosszabb gazember, mint a kínaiak? Lin?); messze túl kell lépnie a műfajon, hogy elfogadja, hogy nincs inkompetensebb rendőri erő, mint az, aki járőröz Bájos; le kell nyelnie a feltételezett ravaszságát Jax megmondó megemészteni azt a naivitást, amellyel a fiú jóra veszi a Mama ("ez a kínai ember ölte meg a feleségedet!") verzióját, amely elindítja a szar, a bosszú és a vér minden felszerelését; és végül nem szabad megfeledkeznünk, még ha a hatodik évadból is származik, a meggyilkolás abszurditását Tare kezénél drágakő (nem beszélve a legabszurdabb dolgokról: hogy bevallja kétéves unokájának, hogy megölte az anyját).

De, hé, minden, amit a válogató kritikusok akarnak, de a sorozat nagy sikert aratott a közönség és az emberek Adam arkin vagy Donal Logue, rejtélyes Ray McKinnon és hát még olyan zavaró lények is, mint Marylin manson vagy Stephen King. Ja, és még transzvesztitát is Walton szemüveg, még egy példa arra, hogyan lehet túlterheléssel tölteni egy karaktert.

Odakinn még a gyomorfájás politikai korrektsége jelent meg, de finom, de jelen van. Távol áll tőlem, hogy kultúrtudományi tervbe foglaljam magam, de ez azt az érzést keltette bennem, amely szembesült a férfias, macsó és faji fehér fantáziával Sutter, az elmúlt szezonban ellensúlyokra volt szüksége. Mintha elkerülnénk a sorozat ideológiai elfenekelését, menjünk. Az igazi rosszfiúk természetesen a nácik; olyan hormonális és nőgyűlölő környezetben Fogócskajáték platonikusan beleszeret Vénusz Van Damme; és a SAMCRO megnyitja az ajtókat a latinok és az afro-amerikaiak előtt, mert tele vannak olvasztótégellyel. Na jó, és az antihős megfizeti az árát minden elkövetett gonoszért, és végül beváltja magát, mint szuper apuka:

A kritikával szembeni tirádájában, amely nem hirdette teremtményének elsajátítását, Sutter amellett érvelt, hogy a bírálók nem értették az Anarchia fiai felolvasási paktumot, ami közelebb áll a Tarantino telenovellához, mint a HBO. Ugyanakkor a transzcendencia folyamatos meghívása (például azokban a zenei szekvenciákban, amelyek olyan nyomasztóan szerzői védjeggyé váltak), egy tekervényes cselekmény kilométer hosszúsága, shakespearei hangsúlyozása (kiemelve a sorozatot lezáró versekben) és kevés álcázott kísérlet társadalmi, családi és erkölcsi megjegyzésre ("ez akkor ér véget, amikor a rossz fiúk veszítenek" - vág rá Jax nak nek Patterson) ellentmondanak a Sutter. A Sons of Anarchy legnagyobb problémája - szemben az Igazoltal, hogy kemény fickó első unokatestvérét idézzem - az, hogy mindig túl komolyan vette magát. És már tudjuk, hogy az a kő, amely túl komolyan veszi magát, soha nem veszi észre, amikor a nevetségesre korlátozódik.

Néhány hónappal ezelőtt, Scott meslow azon tűnődött a Héten, miért hallgattak el az Anarchia fiai a televíziózás aranykorától. Ismét lenézett a képernyőről. De nem. A Sons of Anarchy művészi szempontból meghajtotta a motort, amikor úgy döntött, hogy a közlekedési táblák csak egy része a készletnek.