Julio Tapia bemondó portréja

iránytűk

Az első hírünk volt Julio Tapia interjúban ment a Német Marin. Az író novellakönyvet jelentetett meg: Iránytűk hajnalban (Hueders, 2010), és az újságíró a cím és a késő esti műsor viszonyáról kérdezte, amelyet Tapia vezetett. Ott Marín azt mondja, hogy nem személyesen találkozott vele, de évekig követte rádióterét, még akkor is, amikor állomást váltott. Marín áttekinti a "Iránytűk hajnalban" és úgy tűnik, hogy névadó könyvéről is beszélt: „A tánczenének szentelt programja visszafordíthatatlan melankóliát okozott nekem, különösen akkor, amikor egy szódás kút bár fölé hajoltam. Ma ez az érzés, meg kell jegyezni, nem tűnt el, és látom, hogy néma tükröződik a hosszú vasárnap délutánokban ".

Germán Marín még mindig él, még mindig publikál és elkötelezett az írás gyakorlata mellett. Többször jelölték még az Országos Irodalmi Díjra is. Julio Tapia azonban 1998 májusában, 83 évesen hunyt el. Azt mondják, hogy egy vasárnap, miután dolgozott és későn tartózkodott, mint mindig, az ágyában fekve halt meg.

Roberto Merino, A Todo Santiago (Hueders, 2012) könyvben megjelent nekrológ-krónikában megjegyzi, hogy Julio Tapia élete nagy részét az utcai vörös házban töltötte Santos Dumont, sarok Miguel Nash (volt Schiavetti). Ez a részlet kulcsfontosságú: hogyan ne lehetne tudni egy rádiós bemondóról, aki több mint 60 évig karriert folytatott, és aki ráadásul a község ikonikus szektorában élt.

Megkerestük lányát, Julia Tapiát, aki három évvel ezelőtt úgy döntött, hogy bérbe adja Santos Dumont házát, és egy lakásba költözik, Sebastián Elcano-ban (Las Condes), amely szerinte nem is annak a háznak a negyede, ahol több mint 50 év az apjával. Ő az, aki ma megőrzi az összes emléket és díjat Julio Tapia karrierjéhez, aki tanúja volt és látta meghalni.

Julio Tapia 1915-ben született, az Avenida Matta egyik házában élt, és kétszer volt házas. Első feleségével egy lánya született, és Julia második házasságában született. "Azt szokta mondani, hogy a semmiből jött a rádióba, anélkül, hogy újságíró lett volna - mondja Julia -, és gyönyörű hangja is volt, és szerette a bohémizmust." Az 1930-as évek végén Tapia csatlakozott a Csendes-óceáni rádió, ahol három programot hajtott végre: a "Compases de sobremesa" délután 1-től 2-ig, ahol népszerű zenét játszott, majd az "Así es el tango" 3-tól 4-ig, és a "Compases al Dawn" -val zárult, amely 12 órakor kezdődött. éjjel és reggel 6-kor ért véget.

Érdekes, amire Roberto Merino rámutat. Úgy gondoljuk, hogy bár az interneten nincsenek hangfelvételek, a krónikásnak sikerül megtalálni Tapia munkájának hangnemét és hangulatát a „Compases al Dawn” c. Részben, és ezt így csinálja:

„Ez a tér volt a lehető legjobb menedék az álmatlan emberek és az éjszakai madarak számára. Mottóját, a „mindenkori és minden ízlésű zenét”, korlátozó módon kell értelmezni, a tangótól a boleróig terjedő tartományban, a rumbák vagy pasodoblesek szórványos megjelenésével.

- Érdekesség, hogy Julio Tapiának nem kellett beszélnie - hogy elterelje a fecske figyelmét -, hogy melegségérzetet keltsen a hallgatóban. Nem használta a felvett nevetést sem, és nem használta az interaktív formátumot sem (ahol azt mondta nekünk egy ideje, hogy a rádió jövője rejlik). Tapia egyszerűen, semleges hangon beszámolt a dalok címéről és előadójáról, és elolvasta a szponzorok közleményeit. Ezek különösen elegendőek voltak ahhoz, hogy a Santiago-éjszakában elmosódott szomszéd univerzum képe elkészüljön: a szódakutak és mechanikai műhelyek, politechnikai intézetek és szabóházak univerzuma. Ennek a figyelmeztetésnek a véletlenszerű térképe olyan pontokat emelt volna ki, mint például az Independence with England, július 10, a San Ignacio mélysége vagy az Alameda Alessandri Galéria. Ez a legnagyobb furcsaságú és irodalmi jellegű jelenség. Valamilyen oknál fogva az egyes hajnalok rácsának elteltével elképzelhető lett volna az élet ismeretlen és árnyékos egyének belsejében: az a szabó, aki egyetlen lányával, a rádióamatőr nyugdíjassal, a gumiabroncs gyárának éjszakájával él ".

És valójában, amikor Júliát kérdeztük lehallgatásáról, nem habozott kijelenteni, hogy tündérek, taxisok és buszsofőrök voltak. Még a partikon is hallhatta, amikor a zene akkoriban még nem a Spotify-on vagy a YouTube-on ment keresztül.

Az ötvenes évek végén elment Nemzeti Rádió, ahol 1973-ig dolgozott. A puccs után ben dolgozott Radio Mining és ott csak az esti programot csináltam. Mivel a műsorokat élőben készítették, otthagyta a rádiót és a török ​​fürdőbe ment. Elmegy egy kávéra, később pedig elvégzi a „Compasses at Dawn” produkciós munkáját: reklámot szerez, ügyfeleket tölt fel, vinilt távolít el a lemezcégektől. "Mindig láttam apámat egy hatalmas aktákkal, tele rekordokkal" - teszi hozzá Julia.

Amellett, hogy hírmondó volt, Tapia az ötvenes évektől kezdve művészeti vállalkozó volt, producer, aki argentin társulatokat és zenekarokat hozott Santiago színházaiba. Létrehozta a Pigalle Színház, ott San Diegóban, ahol fellépett Alfredo de Angelis, Miguel Caló, Aníbal Troilo. És nemcsak Santiagóban, hanem bejárta Chile különböző részeit, északról délre utazva ezekkel a tipikus Buenos Aires-i zenekarokkal.

A művészek mindig a Santos Dumont-i vörös házba érkeztek. Valenciai rizst ettek, meglátogattak, és néhányan éltek. "Mit Lalo Martel, Luis Dimas, Gloria Benavidades, a Huambaly zenekar”, Értékeli Julia Tapia, és hozzáteszi:„ Mindenhová mozgatta őket, bár ez a bohém élet rossz megjelenésű volt ”. Utolsó színháza volt Humoreszk (Cousiño), akit "Városi fiúnak" hívtak, és ahol sorakoztak az emberek, hogy táncműsorokat, vedetteket és zenekarokat láthassanak. Ott debütált például a humorista és az egykori vedette Paty Cofré. A Humoresque feltámasztására irányuló kísérlet azonban sikertelen volt, miután a diktatúra idején a kijárási tilalom súlyosan érintette.

Ezért Julio Tapia csak a rádiónak szentelte magát. Munkáját a Radio Minería-nál folytatta, de később végül Radio Colo Colo. Halála napján Julia Tapia úgy emlékszik, hogy "elment megnézni unokáját, reggel 8-kor lefeküdt és azt mondta, hogy vegyek palacsintát anyák napjára, félig megfázott és nem kelt fel" . Meghalt. Lánya úgy gondolja, hogy az életkornak lehetett hatása mind késő este, mind azon túl, hogy nem szokott orvoshoz látogatni. Temetéséről Júlia emlékszik: „A dominikánus templom megtelt, az emberek és a művészi környezet meglátogatta, sőt a televízióban is megjelent. Soha nem gondoltam volna, hogy apámat ilyen jól ismerik és szeretik ". R