DOSSZIÉ
Izrael Galván koncertje,
David Lagos, Tomás de Perrate, Eloisa Cantón, Caracafé szereplésével
és Lorca projekt (Juan Jiménez Alba és Antonio Moreno).
Minden összekeveredett a bálna belsejében
őrülten rendetlen
a bútor alatti órák megállnak.
Charo Martin
Ezúttal rövidek leszünk, erről van szó. A lényegre térünk. Zene, ez az érv. A zene, amely messze földön hangzott el Izrael Galván színpadi javaslataiban, amelyet most cselekmények, librettók és színház könnyítenek meg. A vörös cipő, a metamorfózis, a galván, a homok, a helyzet vége, a Lo Real-Le Réel-The Real ... érvelés nélkül, a test és a ritmus tehetetlenségével hangzik. Csak zene.
Arról szólt, hogy bármilyen súlyú súlyt fogyjon, Izrael Galván műsorainak egyik legfényesebb felfedezése: a hang. A dolog Utrera és La Rinconada között, a jótékonysági szervezetek és a jelzálogkölcsönök között merült fel, zenét újrahasznosítva egy kiválasztott zenészcsoporttal; rövid közönséges boldogságot kínálva a nyilvánosság számára. Mindannyian tudjuk, hogy Izrael Galván egy gép, és itt teljes tisztaságában hangzik.
Csak a zene! Röviden, ez a flamenco tánc és különösen Izrael Galván táncának egyik jellemzője. A test egy eszköz. Nem csak az ütőhangszerek, hanem a szél, a réz, a húr is, nos, igen, a test beszél. Amikor Elo Cantón hegedűje elé fordul, a hangok fásabbak. Csendben David Lagos vagy Tomás de Perrate előtt, testesebb, felesleges. A karacafé szinte ikre, néha jobbkezes, néha balkezes. És még több flamenco, amikor szegecseli a Proyecto Lorca ütőhangszerét és rézfúvóját.
Izrael Galván mindig menekült a fúzió elől, egy furcsa zenei kategória elől, homályos, tele egyértelműséggel. Ő montázs, mint a szokásos flamencóban, mint a mozis szalagban. Tudjon komponálni darabokkal, darabokkal, roncsokkal. Igaz, hogy Israel Galván más utalásokkal is rendelkezik: nem Tárrega jelenik meg a rondeñában, hanem Ligeti, és Albeniz sem nyitja meg a granainát, hanem Luigi Nono. De a jelentés ugyanaz. A flamenco zene eredeti állapotában, még forrásban lévő állapotában, még mielőtt megkezdődtek volna a köves kristályosodások.
Ezért tapasztalhatjuk, hogy a tarantó kapcsolódik a tarantellához, vagy hogy a tangók a rimbético útját járják, hogy a tonában Hugo Ball dalszövegei és Mauricio Sotelo zenéi találhatók, még a verdiales is, ahogy Antony és a Johnsons játssza. És ezen a koncerten van egy már régi ajándék, amelyet Morente tanárnő Galván Izraelnek adott.