EGY

andrés

Aki zongorista akar lenni, az a Konzervatóriumba jár. Aki festő akar lenni, a Képzőművészetbe jár. Aki táncos szeretne lenni, a Királyi Tánciskolába jár. Hová mennek azok, akik írók akarnak lenni? Az irodalom iránt érdeklődő emberek hajlamosak filológiát tanulni, vagyis a nyelvet és az irodalmat, vagy az újságírást, de mint ismeri bárki, akit a könyvek minimálisan érdekelnek, a legjobb írók közül sokan, akiket ismerünk (és a legtöbb „irodalmi” írót ügyvédek, mint Luis Goytisolo, vagy mérnökök, mint Juan Benet, vagy orvosok, mint Lobo Antunes, vagy szobrászok, mint Günter Grass, vagy diplomaták, mint Jorge Edwards, vagy építészek, mint Miquel de Palol, vagy matematikusok, mint Esterházy Péter. Szóval, ahhoz, hogy regényíró legyél, nem kell különösebben semmit tanulnod? A kitalált prózaírás olyasmi, amely egyszerűen csak a "tehetségen" múlik, az egyszerű tehetség az egyszerű gyakorlással, egyszerű évek alatt?

Ban ben Tanárok nélküli írás (Írjon tanárok nélkül), egy izgalmas könyv, amelyet először 1973-ban adtak ki, Peter könyök összehasonlítja az írás gyakorlatát azzal, hogy az emberek megpróbálják a kezüket felemelve megérinteni a földet. Ezek az emberek, tanonc írók, a kreatív írás hallgatói azt mondják, minden erejükkel azt akarják, hogy kezükkel megérintsék a földet, de meg vannak győződve arról, hogy ehhez felfelé kell nyúlniuk. Hiába fogja a tanár elmagyarázni, hogy a talaj nem fent, hanem lent van, mert meg vannak győződve arról, hogy csak a karjuk felemelésével érhetik el céljukat. Az ötlet annyira a fejükben van, hogy a tanár csak annyit tehet, hogy javaslatot tesz egy gyakorlatsorra (például többször gombolja és oldja meg a cipőjét), hogy a tanuló írók maguk is meggyőződhessenek róla, és mint baleset, hogy a talaj hatékony elérése érdekében le kell hajolni és le kell engedni a kezeket. Az a tény, hogy szinte mindenki azt gondolja, hogy már tudja, hogyan kell írni, és hogy világosan el tudja képzelni, melyek a kreatív folyamat állomásai, és ez a fő nehézség az írás megtanulásakor.

KÉT

Az Iowa Writers Workshopon áteső sok hallgató közül az egyik Wallace Stegner regényíró és novellák írója volt, aki Spanyolországban nem ismert, de hazájában szinte legendás státusszal rendelkezik, és aki később (1946-ban) megtalálta a második kreatív író program az amerikai akadémiai történelemben Stanfordban. A „Wallace Stegner” program, amint azóta is ismert, továbbra is az egyik leghíresebb és legelismertebb, és fő célja Stegner szavai szerint „lehetőséget adni az irodalmi tehetségeknek arra, hogy meghatározzák magukat, növekedjenek és érettek legyenek., a rokon szellemek útmutatásának és ösztönzésének köszönhetően ». Világos tehát, hogy a kreatív írás tanításának nem az a célja, hogy „senkit megtanítson írni”, hanem a tehetség ösztönzése és irányítása, ami pontosan megegyezik minden művészeti tanítással, ahol magától értetődőnek tartják, hogy az A a balett- vagy hegedűs hallgatóknak bizonyos "feltételekkel" kell rendelkezniük, amelyek nélkül a tanár és a hallgató minden erőfeszítése haszontalan és kiábrándító lesz.

HÁROM

A spanyol irodalomjegyzék ebben a témában óriási mértékben növekedett az elmúlt években, bár a külföldi címek általában inkább a leghíresebb írók könyveit fordították jobban, mint a leghíresebb kézikönyveket. Érdemes megnézni Az írói szakma, Ana Ayuso írta, amely a különböző időkben és helyeken élő írók észrevételeinek visszafordíthatatlan galériája az írás művészetéről, és tartalmaz egyebek mellett Stephen Vizinczey író csodálatos dekalógusát. E könyv olvasása kíváncsi szenvedélyes és megindító, és nagyon pontos portrét mutat be arról, amit az író munkája magában foglal: végtelen őrület, beteg szenvedély, rögeszmék, drog, röviden összefoglalva, amely a szenvedélybetegeknek elképzelhetetlen örömöket nyújt a pokol mellett. szenvedések. Olvassa el például Natalia Ginzburg idézetét a 176. oldalon, ahol leírja, hogy az utcán véletlenszerűen látott kép (szekér, tetején aranykeretes tükörrel) hogyan válik számára az írás titkos motorjává, és ahogyan te tartsa a képet a memóriájában olyan sokáig, hogy végül a kép meghaljon benne, és már nem tudja használni.

Nem állhatom ellen, hogy itt egy kicsit őrült és abszurd könyvet áttekinthessek itt, egy senki földjén, de egy könyv, amely mindennek ellenére teljesen lenyűgöző. Egy titokzatos "2100 Expert Team" munkája (a gyógynövényes gyógyításról, a gitártanulásról, a medencék eltalálásáról, üzleti angol nyelvről, a memória javításáról, a medence karbantartásáról, a kecskék és juhok modern gazdálkodásáról vagy a próféciákról szóló könyvek szerzői is. (Nostradamus), és mindenféle gyakorlatot javasol olyan képességek fejlesztésére, amelyek néha még nem tudták, hogy bárkinek szüksége lehet rá, még kevésbé szükségük van rá. Sok javaslat (és a kiválasztott szövegek) abszolút nagyszerűek, nemcsak az íróműhely lehetséges gyakorlataiként, hanem az alkotás ösztönzőiként vagy reflexiós pontjaiként, vagy sok esetben egyszerű olvasásként is. A címe szerény, Hogyan lehet hatékonyan és stílusosan írni, de példáik Musil és Faulkner, Roussel és Kafka részéről származnak.

Gondoljunk a kötetre írni, például Enrique Páez. A könyv a javaslatok, ajánlott olvasmányok és elgondolkodtató pontok kincsestára, amely az irodalmi művészet szinte minden lehetséges aspektusát felöleli, az első bekezdés megírásától a szellemtörténetek összeállításáig, a határozószók használatától az eredetik bemutatásáig. . Azon tűnődik azonban (kétségkívül ez egy vakmerő kérdés), hogyan lehetséges, hogy Enrique Páez valóban tud annyi mindenről, és hogyan lehetséges például, hogy képes megmagyarázni, hogyan kell krimit, „piszkos realizmus” regénye vagy „kísérleti” történet, amikor a gyakorlatban az egyik műfaj kevés szerzője tudott sikeresen áttérni a másikra. Másrészről, az a javaslat, hogy menjünk el egy kávézóba egy barátommal, és némán írjak "egy órára", nagyon szórakoztatónak tűnik, és nagyon sajnálom, hogy még soha életemben nem csináltam ilyet, de adhat a tanonc író drámai módon félrevezeti az író mű valódi természetét.

Stein az írásról, Sol Stein, éppen ellenkezőleg, nagyon praktikus könyv. A "jó párbeszéd titkai" című fejezetben például a szerző, aki kilenc regényt adott ki, és nagy tapasztalattal rendelkezik dramaturgként és szerkesztő Az élvonalbeli írók közül írja a következőket: "Mire befejezed ezt a fejezetet, többet tudsz meg a párbeszédről, mint a megjelent írók kilencven százaléka." A könyv hangneme, amint látjuk, kissé bosszantó lehet, de az ember kénytelen elismerni, hogy Steinnek igaza van, és vannak dolgok, amelyeket elmagyaráz ebben a fejezetben, amelyeket az írók többségének sok évbe telik felfedezni maguk számára. ha valaha is megteszik. Ami engem illet, azt gondolom, hogy a fejezet megfelelő időben történő elolvasása sok éves elpazarolt erőfeszítést és több száz, kukába dobott oldalt spórolt volna meg.