korábbi

Kevés maradt azokból az egykori családokból, amelyek a szabályhoz és a patriarchális diktatúrához kötődtek. Megváltoztunk, megváltoztak

Alba White

Megváltozott a világ, családjaik is. Tegnap este láttam először Kinevezés St. Louis-ban. Vicente Minnelli 1944-ből származó csodálatos musicalje, amelyben egy csodálatos Judy Garland, kecses mozdulataival és felismerhető hangjával ismét örömet okoz nekünk. Úgy született, hogy musicalekben énekelt, és sokat mosolygott. De ugyanakkor meglep minket ezzel a karakterrel, ami valami alkalmatlan a fiatal hölgyek számára, ahogyan az akkori Metro mondaná. Ugyanolyan lenyűgöző kétségkívül egy nagyon fiatal Margaret O'Brien előadása. Mindössze hétéves korában sikerült elbűvölnie a közönséget és a kritikusokat (Tootie szerepe miatt). Végül Oscar-díjat kapott.

Azok számára, akik nem ismerik ennek a zenei klasszikusnak a cselekményét, mellékeltem egy rövid összefoglalót a FilmAffinity jóvoltából. A St. Louis-i székhelyű Smith házaspárnak négy gyönyörű lánya van. Egyikük, Esther (Judy Garland), 17 éves, beleszeret egy szomszédjába, aki éppen a városban telepedett le. A családot és főleg Esztert azonban nagyon felzaklatja, amikor apjuk bejelenti, hogy New Yorkba kell költözniük. Munkához.

Azonban, mint ez a klasszikus hollywoodi filmekben mindig előfordul, ez csak a felszín. A háttérben a film olyasmit mutat be, amely túlmutat történetének és dekorációinak édességén és pasztellszínein. Annak ellenére, hogy ez egy olyan szalag, amely különböző értelmezésekből iszik, valami visszavonhatatlanul igaz a hagyományos családmodell jelleme és jelentése. Már tudják. Az egyik, amelyben van egy pátriárka, egy anya, akit visszahúznak a döntéseihez, és tizenéves lányai, akiknek csak az a fontos, hogy találjanak férfit, aki eltartja őket. Még jó, hogy van Tootie ártatlansága. Túl fiatal lány, hogy fiúkra gondoljon. Vagy Judy Garland, akinek karakterének "olyan ereje van a karjában, mint egy férfinak".

Bár olykor a családi kapcsolatok olvasásaként is olvasták. A tagjai között fennálló strukturális problémák közül, amelyek bepillantást engednek, ha valami történik. E film esetében, amikor az apa bejelentette, hogy értékes St Louis-jukat New Yorkba hagyják. Valami figyelemre méltó ebben a tekintetben kétségtelenül a környék, a város fogalmának hazafias szelleme. Mintha ez a csökkentett tér egy akkora országban, mint az USA, mindent átfogna.

Tegnap, miután megnéztem a filmet, elkezdtem gondolkodni ezen a két kérdésen. Egyrészt a családmodellben. Másrészt a hely vonatkozásában (de közben politika nélkül, szentimentálisabb szempontból). Egy olyan világban, amelyben a globalizáció pontosan egy eddig ismeretlen vírus hatalmas és közvetlen terjeszkedését okozta, Szerintem elkerülhetetlen annak átgondolása, hogy ennek mi lesz akkor, amikor felkészülünk a ránk váró világra.

Most, hogy a terjeszkedés csökkentése folyamatban van, elképzelhetjük magunkat Judy Garlandnek, aki mindenáron el akarja kerülni, hogy otthagyja otthonainkat, környékünket, városainkat? Mi lett volna különben, ha ez a Covid-19 egy másik korszakba érkezik, amelyben a család felépítése annyira hierarchikus? Nagyobb félelem támadt volna ránk, ha a nemzeti riasztás jelenlegi állapotához hozzáadjuk az otthonaink hierarchikus riasztási állapotát?