Kultúra

Ő az első spanyol női fotós, aki elnyerte a Pulitzer Díj. Csapatmunka a Reuters ügynökség munkatársaival együtt a tavalyi hongkongi utcai zavargásokon. "Az, hogy nekik adják ezt a nyereményt, lottó" - erősíti meg a pamplonica -, "de nagyon szeretettnek érzem magam, és hogy jobban megszeretem a szakmámat". Biztosítja, hogy több képpel a covid-19 pusztításairól mindannyian tudatosabbak lennénk és jobb döntéseket hoznánk.

pulitzer-díjas

Susana vera (Pamplona 1974) fotóriporter mindenféle eseményben és tudósításban tapasztalt. Némelyek hangosabban, például a 15 millió tüntetés vagy a katalániai tüntetések, mások ünnepibbek, például a bikák futása San Fermínben, mások pedig halkabban, mivel a legszemélyesebb műveknek nevezi. Bennük olyan valóságokat ábrázol, amelyeket el kell mondani, és amelyekben főszereplői magabiztosan vetkőznek céljuk előtt. Nem lehet nehéz bízni ebben az autentikus pamplonicában, amelyet Uni-csoportja Chuchinak hív. Az egyik legjobb barátja, Judit Layana, a TELVA volt kollégája arról mesél róla, hogy "már utat mutatott a karrierjéből. 19 éves korában eltávolította Rómát Santiagóval, és sikerült interjút készítenie Phil Collinsszal. ellenállhatott neki. Megállíthatatlan energiájáról, a mások iránti valódi aggodalmáról, a környezet iránti mély kíváncsiságról, az integritásról és a társadalmi igazságosság érzéséről ".

Kettős újságírói és audiovizuális kommunikációs diplomával az Egyesült Államokban fejezte be tanulmányait, ahol véletlenül a fotóriporter témát választotta. Több mint 20 évvel később most díjazták a Pulitzerrel az utcai zavargások dokumentálásáért Hongkongban, a Reuters fotóriporter-csapatával együtt. - Húsz Pulitzer! viccelődött a barátaival a WhatsApp-on, amikor bejelentette, hogy "megszólalt a fuvola". Elismeri, hogy ez a megbízás olyan munkát végzett, amely "soha nem tapasztalt feszültséggel jár".

Néhány őrült napig interjúkat készített, ráadásul előfordul, hogy az is az első spanyol fotós, aki megszerezte ezt a díjat. És mivel rajta volt a sor, hogy "az első nő legyen", meg kell említeni.

Annak ellenére, hogy az igénylő média lavinája ezt igényli, hozzáférhető és könnyű, és ellenőrizzük, hogy a definíció szerint van-e: "szeretetteljes és nyitott, barátaival és idegenekkel, függetlenül attól, hogy kik vagy mit azonosítanak. az emberekben és történeteiben, különösen azokban, akik a leghátrányosabb helyzetben vannak és a marginalizálódtak. Többet figyel és hallgat, mint amennyit beszél és prédikál. Folyamatosan próbál hangot és teret adni azoknak, akiknek nincs ilyen ".

Ehhez az interjúhoz javaslom, hogy adjon hozzá két fotót, amelyek a legjobban tetszenek: egy lenyűgöző fasz San Fermínben és egy másik, elsöprő, a barcelonai támadások elleni tüntetések, amelyek szinte az összes újság címlapjára kerültek. annak napja. De azt javasolja, hogy változtasson rajtuk: "még ha tetszik is nekik, nem érzem magam annyira azonosítottnak". Nagyon világos számára. Igazolja a fotósok munkáját, mint a valóság alapvető vizuális narrátorait, annak ellenére, hogy mindig is az írott újságírás árnyékában voltak.

Van egy anekdota, amelyet elmond, amelyben egy 8 éves amerikai újságírói munkából való visszatérése után egy spanyol médium szerkesztő gyakornoka "fotósomnak" szólított meg. Spanyolországban rosszabb fotósoknak számítanak, mint más országokban?

A fotóriporterek problémája az, hogy hagyományosan a fényképezést tekintik a szöveg illusztrálására. Időbe telt meggyőzni az újságokat, hogy a fotózás saját nyelvén újságírói eszköz. Bár van még ilyen, az évek során jobban törődnek velünk, és nagyobb a képviseletünk a céhön belül, de még nem vagyunk egyenlőek.

Minden, ami megelőzi az "első nőt". Ez még mindig hír. Ebben az esetben Ön az első spanyol nő, aki elnyerte a Pulitzer-díjat. De ettől függetlenül úgy gondolja, hogy nőies megjelenés van a fotózásban?

Van egy személyes megjelenés. Van egy személyes háttér, egy személyes fejlődés, egy kultúra és egy olyan világszemlélet, amely körülvesz, és ez tükröződik a fotózásomban is. Nem hiszem, hogy beszélhet nem, faj vagy szexuális irányultságú fényképről. Ragaszkodunk ahhoz, hogy címkéket tegyünk rá, de szeretnék egy olyan világban élni, amelyben nem a nemről vagy arról beszélnek, hogy a nők hogyan kezelik a dolgokat, hanem a személyes érdemekről. Beszélnünk kell mindegyik erőfeszítéséről és megjelenéséről. Különböző megjelenésűek, és az a fontos, hogy lehetőségünk legyen megmutatni őket; rendelkeznek disztribúciós ablakokkal, hogy felismerjék mindegyikük munkáját.

A fotóriporterek, amelyek így kapcsolódnak a kockázatfotózásokhoz, hagyományosan férfiak.

Lehet, bár vannak nagy, jól ismert háborús fotósok. De nem vagyok az, csendesebb témákkal foglalkozom, olyan témákkal, amelyek jobban kapcsolódnak a régióm aktuális eseményeihez, a sporthoz és a kultúrához. De igaz, hogy kizárólag tapasztalataim alapján beszélve soha nem emeltem fel a kezem: kihasználtam az általuk nyújtott lehetőségeket, és a legjobb tudásom szerint végeztem a munkámat. De igaz, hogy nekem nincs valami, ami más kollégáknak van: ez az egyértelmű lehetőség, hogy felemeljék a kezüket. Olyan, mint azokban a tanulmányokban, amelyekből kiderül, hogy az egyetemi órákon a nők többségével azok vesznek részt, akik a legtöbbet vesznek részt, avatkoznak be és kommentálják őket. Azért van, mert tetején van egy bakancs, amely elnyom minket? Nem. Kulturális szempontból elégettük, hogy amikor az ember beszél, akkor hallgatunk. Bár minden változik, öntudatlanul továbbra is fenntartjuk ezt a hozzáállást félelemből és bizonytalanságból, vagy mert egyszerűen nem is vesszük figyelembe. Olyan tényezők, amelyeket értékelni kell, és amelyek tőlünk függenek. El kell gondolkodni rajta.

A Pulitzer arra késztette, hogy gondolja át a következő munkáját?

Ez a díj mindenekelőtt nagyon szeretettnek éreztem magam. Ez arra is késztetett, hogy visszatekintsek és elmélkedjek az elmúlt 25 évemről, amelyben személyes szinten el tudtam veszíteni életem olyan pillanatait, amelyeket a szakmám kiesett. De világos, hogy a Pulitzer lottó. és hogy a legjobb módon kell folytatnom a munkámat. A hongkongi munka azt jelentette, hogy kijöttem a komfortzónámból, és úgy érzem, hogy tovább kell folytatnom magam fejlődését. Visszanézek és látom, hogy olyan típusú munkát végeztem, amellyel azonosultam és tudtam, hogy elsajátítottam; és ez végül stagnál. A Pulitzer segített abban, hogy elmélkedhessek munkámról, olyan lendületet kaptam, amely arra ösztönöz, hogy tovább haladjak, még jobban megszeressem szakmámat és küzdjek azért, hogy hivatásommal folytathassam ezeket a nehéz időket. A sajtó nehezen viseli magát, és a járvány minden ágazatban nyomot fog hagyni.

Hogyan fedezi az Ön számára a világjárványt?

A lefedettség összetett. Sok korlátozás áll rendelkezésünkre a kórházak és az idősek otthonainak helyzetének dokumentálásához, különösen. Ehhez járul még a félelem, hogy önmagunk vagyunk a fertőzés forrásai. És egy olyan történelmi helyzetben, mint amit átélünk, jelentős a kép hiánya. Nem sikerült őket elvinni. Az intézmények szigorúan korlátozzák a fotóriporterekhez való hozzáférést.

Mit szeretett volna dokumentálni.

Különösen az idősek otthonának belseje, ahol olyan drámákat tapasztaltak, amelyeket még nem láthattunk. Az adatok mindennap megvannak, de az adatok nem kapcsolódnak az agyhoz és a szívhez, mint a képek.

Hiányoztak-e képek erről a járványról?

Sok. És ez azért fontos, mert most, a terjeszkedés leépítésekor, sok embernek, akik gondtalanul kimennek az utcára, emlékeztetni kell barátaikkal való találkozásra, hogy ez nagyon komoly volt, és továbbra is az. Ha több kép lett volna, ezek lettek volna a legjobb módszerek arra, hogy az embereket tudatosítsák a helyzet komolyságában és az éberség fenntartásának szükségességében.

A valóság keménységét bemutató durva képek közzétételét mindig viták övezik. Támogatja-e az ilyen típusú képek terjesztését?

Támogatom az egész történetet elmesélő fotók közzétételét, és a halál sajnos része ennek a világjárványnak. Képmutatók vagyunk, mind társadalomként, mind a médiában. Közzétesszük más országokból származó emberek halálát, de nincs gyomrunk látni a hazánkból származó halottak képeit; mert szomszédaink lehetnek és mert hasonlítanak ránk. Természetesen a halált méltó módon kell ábrázolni, de a valóságnak ezt a részét nem lehet cenzúrázni. Az állampolgárokat kellően tájékoztatni kell, nemcsak adatokkal, hanem olyan képekkel is, amelyek segítenek döntéseink meghozatalában. A fényképészeti szakembereknek pedig meg kell próbálniuk bejutni azokba a helyekbe, ahová nem léphetünk be, hogy helyesen végezzék munkánkat és teljesítsék szerepünket.

És hol van a határ? Mikor engedje le a fotóriporter a kamerát?

A határ a lelkiismerete. Ha eljön az az idő, amikor nem tudja igazolni önmagát, emberi és újságírói szempontból, akkor le kell állítania a lövöldözést. Esetemben csak akkor hagytam abba a fotózást, ha valaki arra kért, még akkor is, ha nyilvános helyen van, és minden jogom megvan a fényképezéshez. De ha biztos vagyok benne, hogy egy jelenetet - bármilyen durva is - ismertté kell tenni, még soha nem haboztam lefényképezni.

A 2019-es hongkongi zavargásokról, amelyekkel a Reuters csapatával együtt megnyerte a Pulitzert, tudósítása megmaradt?

Nem először fotózom a társadalmi konfliktusokat, már 15 M-en és Katalóniában is tettem, de soha nem foglalkoztam ilyen intenzitású feszültséggel. Sisakkal, gázálarccal, ballisztikus védőszemüveggel végzett munka, a rendőrök vízágyúkat ejtve, sőt a levegőbe lőve könnygázt, elkerülve az ütőket. Mindez nagyon hatásos volt. Tüntetések során erőszakos helyzeteket tapasztaltam, de ez magasabb szintet jelentett. Ugyanakkor nagyon elégedett voltam, mert nem azonosultam ezzel a típusú munkával, és végül jól sikerült. Nem hiszem, hogy ezt akarom csinálni, de nyitott vagyok arra, hogy elhagyjam a komfortzónámat és más területeken fejlődjek, legyenek ezek vagy mások.

A legszemélyesebb műveit azonban sokkal intimebb környezetben fejlesztik.

Az egyik legigényesebb projektem az a munka, amelyet Gabriel Díaz de Tudanca pályáján végeztem, amely személyes útját a születéskor neki rendelt nemtől kezdve, a nemi szervek megjelenése alapján, az érzett neméig vonta be. Ez a fajta munka sok időt és magánéletet igényel. Sok időt kell töltenie azokkal az emberekkel, akik a munkája alá tartoznak, hogy megbízhassanak benned. Képes eltűnni a szemük elől, de ugyanakkor jelen lenni. De most továbbra is a pandémiára koncentrálok, mert a táj folyamatosan változik és nagyon nehéz. Nem akarom kihagyni.

Fotóit azonban nem láthatjuk a közösségi hálózatokon.

Ezért dinoszaurusz és katasztrófa vagyok. De tudatosan. Csak a Facebookom van, és ma nyitottam meg, hogy köszönöm a gratulációkat. De soha nem használom. Megértem, hogy sok kolléga használja őket munkájuk láthatóvá tételére, de van egy közegem, a Reuters, amely támogat, és nincs rá szükségem. De természetesen bármelyik pillanatban elkezdhetem használni őket. és ez nem lesz jó jel.