anélkül hogy

«Itt, amikor elteltek az órák, és a hajód nem folytatódott, nővéreid sírtak érted, cigányaid, barátaid sírtak érted és az ág tetején az aranypinty, a pacsirta és a csalogány. Mivel a partit kikapcsolták és az ütem már megszakadt, Utrera sírni kezdett, mert egy gyöngy veszett el, mint az a kagyló a tengerben » ( Manuel Peña Narvaez, Flamand író és kritikus).

Azon a vasárnapon hagyhatja el Josefa Loreto Peña. Pepa de Utrera három vagy talán még több évet elhagyott, mielőtt otthagyott életörökségét és elmaradhatatlan művészetét hagyta volna nekünk. A flamenco univerzum által elismert művészet - a nyilvánosság, a kritikusok és a művészek -, amelyet fél évszázadon át elterjedt az összes színpadon, amelyen lépett, a legpompásabb színháztól a legszerényebb agyterembe. Úgy élt, ahogy akart, és úgy halt meg, ahogy soha nem akart. Az Alzheimer-kór kegyetlen betegsége kitörölte életének és munkájának emlékeit, de nem érzéseit. Ha egyetlen szóval az élet emlékezet, Pepát elfeledtette a feledékenység betegsége. Nő volt kora előtt. Nemi kvóták és fizetési különbségek nélküli időszak, amelyben nőnek és művésznek lenni kihívást jelentett. És ha flamenco és cigány is, akkor egy túlélési teszt.

Ezen az évfordulón, amelyen elvesztésének tizedik évfordulójáról emlékezünk, úgy döntöttünk, hogy nem befolyásoljuk izgalmas életrajzát és ragyogó művészi karrierjét, amelyet már a korábbi publikációk is felvázoltak, és énekes nagyságát csak azzal a meggyőző idézettel hirdettük, amelyet szentelt neki. a sevillai bikaviadal és flamenco író Luis Garcia Caviedes:

« Pepa de Utrera a párt. Miguel Acal maestro szerint "a legjobb párt Spanyolországban". Tiszta hangja és ereje hét-nyolc kantanta előállításához ... Pepa képes dominót játszani a buleríával. Nagyon művészinek kell lenned, hogy húsz percet tölts a színpadon ugyanolyan öltönyben, és ne válj játszhatóvá ... "

Így ebben a gyászbeszédben megpróbáljuk visszaadni Pepát, és megmenteni számunkra a legélettebb pillanatait, azokat, amelyeket szeretett volna, ha megismernénk az összes övét, azokat, amelyek a múlt idők örömteli nosztalgiáját váltották ki, és amelyek felkeltették a legtöbb rejtett érzelem, mert nem térnének vissza. Emlékünkben keressük a végtelen nyári összejöveteleket a rajongókkal a Forcadell utcai anyaház mész, gyertya, kút és muskátli teraszán - mindig egy szürke szamár és a tricarro által húzott zöld fa pipával várva az aguaót. Charrúa fagylaltok - amelyekben Pepa, a nagymama engedélyével Maria Peña, volt a sztár és a főszereplő. Töredékei egy művésznő életének, amelyet ő maga mondott el, gyermekkorunkból gyűrött, halmozott és megőrzött emlékdarabok, amelyek most előremutatnak egy olyan emlékiratnak, amelyet valakinek meg kell írnia.

Pepa a Villa és a Corte tabuláiban lépett fel a legjobb flamenco festményekkel olyan jeles hírességek és karakterek számára, mint a hercegek Juan Carlos és Sofia, A jordániai Huszein, a perzsa és Soraya sahja, a monacói Rainier és Grace Kelly, Jacqueline Onassis, Nixon, Edward Kennedy, Ronald Reegan, űrhajós Neil Armstrong, Ernest Hemingway, Maria Callas, táncos Rudolf Nureyev, Alfredo Kraus, Gari Cooper, Charlton Heston, Robert Mitchum, Jack Lemmon, Richard Burton, Frank Sinatra, Lana Turner, Sofía Loren, Paco Rabal, Lucía Bosé, María Félix, Carmen Sevilla, Táncos Antonio, Luis Miguel Dominguín, The Cordovan, Carmen Amaya...

1962-ben részt vett a nagy mulatságon, amelyet az El Duende tablaóban rendeztek a búcsú alkalmából a windsori hercegektől, az egykori brit VIII. Edward királytól - attól a férfitól, aki nem akart uralkodni a szerelem miatt - és felesége, Wallis Simpson amerikai modell, a rózsaszín krónika eseménye, amely a madridi társadalom legjavát hozta össze.

Pepának, aki már a Torres Bermejas-ben volt szezon, csatlakoznia kell ehhez a fenséges bailaora által művészileg rendezett tablao asztalához. Pastora Imperio és kereskedelmileg veje számára a bikaviadal Triana cigány, aki már évekkel ezelőtt felvette a cantaoránkat a sevillai Cortijo El Guajiróban. Pepa, aki tánc közben mindig dicsérte Pastora karját, azt mondta róla, hogy „nagyon okos cigány volt”. Minden este színpadra hozott néhány arisztokratát vagy bankárt azok közül, akik gyakran látogatták a helyet, hogy elmondják neki a jó szerencsét. - Tudod? - mondta Pastora. - Ez sokkal jobban olvasható, ha ezer pesétát teszel a tenyerembe. És így minden este vagyont vett elő. Később odament a festményhez, és azt mondta: "Pepa, énekeld el nekem a tientos de la Candela-t ..." és az ég felé emelte a karját ...

Az El Duende-i tartózkodás alatt Pepa egybeesett egy fiatal lány megérkezésével, akinek színpadi neve egyszerűen Rocío volt. Olyan fiatal volt, hogy amikor a rendőrség belépett a tabulába, hogy körbejárjon, harangot csengettek a szekrényben, és azonnal kivették a festményből, és távozásukig egy lapátba rejtették, mivel kiskorú korában nem tudott dolgozni azokban az órákban és azon a helyen. Abban az időben Pepa el sem tudta képzelni, hogy az a fiatal chipionai lány, aki nagyon jól rámutatott a cante por cuplére, a "legnagyobb" lesz a spanyol énekesek közül: szeretett és csodált barátja Rocío Jurado.

Pepa találkozott Manolo Caracol ötvenes évek közepén unokatestvérei házában Fernanda Y Bernarda az egyik alkalommal, amikor az Alameda zsenije művészi partnerével jött Lola Flores hallgatni az utrera lányokat. Már Madridban egybeesett vele és családjával 1962-ben a Torres Bermejas-ban. Egy évvel később Caracol felavatta Los Canasteros arisztokratikus tabláját, és Pepát bérelte kivételes festményéhez, amelyben saját termetű művészei találkoztak Caracollal, Enrique-vel. Morente, Rancapino, La Perla de Cádiz, Bambino, María Vargas, Gaspar de Utrera, El Sordera, Diamante Negro vagy Romerito de Jerez.

Caracol mindig azt hirdette, hogy Spanyolországban a város a legjobban tetszett neki, Utrera és Pepa nagy barátságot élvezett családjával, főleg lányaival, Luisával, Lolával és Manuelával. Jó üzletember és hatalmas művész volt. Pepa azt mondta róla, hogy „még a színpadon járva is jelenség, alak volt”, és hogy „Caracol tú cigányként énekelte. Siguiriyák által pa 'crjí-t énekelt. Sírnod ​​kellett anélkül, hogy kedved lett volna hozzá. És a fandangos által sem nem volt, sem nem lesz… ”. Pepa, amikor jól érezte magát, merészelt néhány caracoleras szöveget ...

Los Canasterosban Pepa énekelt Rita Hayworth, a gyönyörű Gilda, az amerikai mozi aranykorának egyik mitikus színésznője, aki bevallotta, hogy valóban hívták Margaret Cansino és hogy gyermekkora óta flamencót táncolt, mert nagyapja gitáros volt, apja pedig Castilleja de la Cuesta táncosnője, aki 1912-ben emigrált az Egyesült Államokba. Évekkel később Pepa egybeesett a sevillai vásáron Manuel Rosales Cansino, a színésznő és az olajpogácskészítő távoli unokatestvére, akit izgatott a cantaora utrerana kinyilatkoztatása, és áthelyezte rokonaihoz. Pepa azt is elmondta nekünk, hogy a zseniális és extravagáns katalán szürrealista festőművész Salvador Dali egyik este egy pórázra kötött párducsal akart bejutni a Torres Bermejasbe, amit természetesen nem engedtek neki.

A Corral de la Morería-n keresztül tett rövid átjárásában Pepa egybeesett az amerikai színész megérkezésével Rock hudson, amely akkor elérte népszerűségének csúcsát. Ott megkérték, félig angolul, félig spanyolul, hogy szabjon érmet A toupee, valladolidi cigány táncos, Pepa társa, a tablao iránti odaadásának elismeréseként. Hudson felállt a színpadra, és mivel nem értette, miről szól a történet, úgy gondolta, hogy ez egy tisztelgés önmagának és az érem megszerzése El Tupé megdöbbenésére, aki lábujjhegyen, amikor szinte derékig ért a színészhez, azt kiáltotta: "Halottaid, halottaid, hogy az érem nekem való, peaso de payo!".

Mexikói színész Mario Moreno Cantinflas Többször volt Torres Bermejasban, és Pepa mindig emlékezett a táncára a rumbákon keresztül, mondván, hogy kegyelemmel be van vetve és túl van az ütemen. Színész is Yul brinner, „Az arany kopasz ember Hollywoodban” - mondta Pepának, hogy a flamenco izgatta, és hogy meg akart tanulni gitározni El Pescaílla-lola Flores férjével - mert ő szintén orosz származású zenész és cigány volt. Pepát lenyűgözte a Tízparancsolat fáraója, és eszébe jutott a Torres Bermejas-ban folytatott verekedése a csábító bikaviadalral. Luis Miguel Dominguín "szarvak támadásáért", bár a vér nem érte el a folyót.

De kétségtelen, hogy az a karakter, aki Pepát leginkább lenyűgözte, az amerikai színésznő volt Ava gadner. A "világ legszebb állatának" nevezett állat több évig élt Madridban. Lenyűgözte a flamenco, és rendszeresen foglalkozott olyan tablaokkal, mint a Zambra, az El Duende vagy a Torres Bermejas. Szeretett ülni és beszélgetni a művészekkel, és néha elvitte őket a szállodájába egy flamenco partira. Pepa szemtanúja volt a díva könnyű és botrányos éjszakai életének néhány epizódján, akikkel egyszer a Torres Bermejas sarkában ült, miközben ebben a sorrendben ivott egy pohár sherryt, egy whiskyt és egy sört. Pepa elmondta, hogy egyik őrült éjszakáján Ava egy asztalra ült Venta Manzanillánál, a Barajas úton, ahová híres emberek és flamencók hajnali háromtól indulnak, amikor az összes tabla zárva van, felemelte a szoknyáját és bepisilt. mindenkié. Pepa elmondta, hogy Gadner még abban a kínos pillanatban is királynőnek látszott. Nem furcsa, hogy a filmsztár szépségéért és eleganciájáért való csodálatában még utánozni is akarta őt a stílusában.

1965. július 1, A bogarak történelmi Spanyolországban partra szállnak. Éjszaka a négy liverpooli fiú az újságíró kíséretében elment a Corral de la Morería tabulába Alfredo Amestoy, Pepa barátja. Paul, Ringo és George korán indultak a Hotel Fénixbe, mert a Las Ventas koncert másnap volt, de John Lennon lelkes volt a flamenco show mellett, amelynek tanúja volt. A festmény egyik énekese megkérdezte tőle: "Szeretne egy kis bulit?" Aznap este Pepával voltak a Corral egyik privát szobájában, sok más művész mellett., Aznalcóllar gyermeke Y Gabriel Moreno, és Lennon meghatottan hallotta őket, amikor egy gitáros ujjait sonanta hangjaira tette. Annyira lenyűgözte ez a flamenco este, hogy John egy spanyol gitárt és az Antología del cante flamenco album több példányát Londonba vitte. Ezért egy évtizeddel később Pepa, korának legnagyobb flamencoénekesnője is könnyeket csalt, amikor éjfélig dörömbölve hallgatta annak az egyszerű, kedves és érzékeny angol fiúnak az Imagine című dalát.

1967-ben Pepa felvette a madridi LP Tablao Flamencót, amelyet a Pérgola lemezcég adott ki. Ezen az albumon buleríákat, tangókat, talpbetéteket és alegríákat ad elő gitárok kíséretében. Ramon Vigaray és egy 19 éves fiatalember, akivel már fellépett a madridi tablaosokban, és aki felhívta magát Paco Algecirasból. Annak ellenére, hogy akkor serdülő játéka nagyszerű gitárosnak számított - Pepa szerint nagyon kényelmes volt énekelni -, senki sem tudta megjósolni, hogy ebből a fiúból a 20. század egyik legfontosabb flamenco-művésze lesz: Paco de Lucia. Pepa és Paco nagy vonzalmat vallottak egymás iránt, és soha nem felejtették el a kezdeteket Madridban, amire emlékeztek, amikor Mont de Marsan-ban találkoztak azon tisztelgés alkalmával, amelyet a francia flamenco fesztivál Lucia'snak adott.

1968-ban egy 18 éves Torres Bermejas nevű fiú érkezett a tabulába Jose Monge Cruz hogy csatlakozzon a rangos madridi szoba képéhez. Pepa már az egyik leg veteránabb művésze, és örömmel vállalja a San Fernando szőke cigány háziasszonyának szerepét, akire mindig "nagyon csinos fiúként emlékezett, aki szégyellte mindet". Ez a félénkség Garnélarák nem akadályozta meg abban, hogy tizenkét éven át állandó tabellává váljon ebben a tabulában, mindig énekelve kísérte a Paco Cepero, és hogy az idő múlásával a cante igazi legendája lett. A mindig vicces Pepa szóváltásba keveredett vele: "Camarón, úgy énekelsz, mint a’ s’angele, de táncolva van három carrád és egy korongod… ”.

Madridon kívül, vonattal, Pepa nem szeret utazni. A külföldi indulásokról na. Felajánlották neki az első japán szerződéseket, de nemet mondott. Nem szerette a gépet vagy a taxikat, megijesztették őt, kifejező mondásában "jindama". De 1982-ben Pepa több hónapos turnéra merészkedett egy olyan országban, ahol a flamenco nagyszámú követõnek örvendett: Izrael. Nagy sikerrel mutatják be a tel-avivi Yuval Színházban az El Teatro Gitano társulat előtt a Feria Gitana című műsorral. Mellette Miguel Funi, Jarillo de Triana, az amerikai gitáros David serva és az izraeli táncos Dalia Low. A művészi irányítás a madridi táncos és koreográfus volt Cyrus. Pepa számára ez a turné csodálatos élmény volt, és megszerette a héber országot, annak zenéjét és az embereit. Ehelyett a chacha Maria Peña -Az anyja - nagyon rosszul hiányzott Pepától. Arra a kérdésre, hogy hol van a lánya, zokogva válaszolt: "Arielben - összetévesztették a mosószer nevével - egy olyan helyen, amely nagyon messze van, ahol vannak olyan gonosz pofák, akik megölték az Urat".

És nem tudtuk befejezni az idézések és emlékezések ezt az útját anélkül, hogy rájuk hivatkoznánk. Pepa, Fernanda és Bernarda. És Utrera, az a város, amely ellopta a vezetéknevüket. A flamencológia atyja, Anselmo González Climent, Oído al cante című 1960-as könyvében „las tres de Utrera” néven keresztelte őket. Nagyon világos, hogy ők alkotják az utrera nő cantaora állványát a művészet és a compás tiszta lényegében. Mindhárman, Pinini unokái. Mindhárom első unokatestvér. A három, énekesek születésük szerint. Együtt nőttek fel Joseph of Aurora és az utrerai lányok szülei, chacha Inés voltak azok, akik a háború utáni kemény években védték és enyhítették María Peña és lányai éhségét. Együtt kezdtek a művészeti életben is, és karrierjük hosszú évekig párhuzamos volt. Család, kollégák, barátok és bizalmasok voltak. Éppen ezért az akarás mindig felülmúlta a szakmai vetélkedést, mert tudták, hogy kik vannak a kantin univerzumában. Pepa számára "unokatestvéreihez hasonlóan senki".

Éltek, énekeltek, nevettek, sírtak ... és majdnem együtt haltak meg. Három királynő, a cigány kantin nélkül.

La Pepa és La Bernarda

már énekelnek,

egyet buleríáknak,

a másik tangókra.

És ez ’sír’

amikor Fernanda soleát énekel.

A három éneklés,

Pinini művészete

ömlik.

Pepa pedig mindenekelőtt bulería, cante por fiesta, és megkönnyíti azt, amit mások nehezen találnak meg. Éttermének nincsenek rejtélyei, de tiszta, hangzatos és friss. Pepa kantánja tánc, tánca pedig kegyelem és huncutság, a fodrok csapkodása, amely egy nőre és megismételhetetlen művészre utal. Ő, aki lázadó volt, mert a világ így tette, 2009. május 3-án szerette volna betölteni a 83-at, és távozni. Élete a kantinja, a művészete volt, és anélkül, hogy művész lett volna, nem tudta, hogyan éljen.

Pepa elhagyott minket. Anélkül ment el, hogy hangot adott volna, hogy az anyjával és a "Charrúával" lehessen. De otthagyta a menzát, tudta, hogyan kell lenni, örömét, művészi alázatát, nagylelkűségét, feltétel nélküli szeretetét szerettei iránt, barátai, kacérsága, emlékei ... Pepa annyit adott nekünk hogy soha nem adhatjuk meg neki azt, amit megérdemelt.

flamenco vagy,

ünnepi vagy.

Mert elvesztettünk egy gyöngyöt, mint az a kagyló a tengerben ...