A szoprán Marina Rebeka, Ruth Iniesta, Ekaterina Bakanova és Lisette Oropesa mellett Violeta (La Traviata) emblematikus karakterét adja elő a Teatro Real újranyitásakor.
Egy olyan különleges eseményhez, mint a világon elsőként megnyílt operaház a világjárvány után, öt szoprán vesz részt, akik Verdi „La traviata” emblémájú Violetáját játsszák, és négy tenor, akik Alfredóval fogják megtenni. A 8-án debütáló horvát Lana Kos ennek a karakternek a szakembere, akit kezdete óta több mint százszor képviselt. Ez lesz a második jelenléte a Realban, és izgatott a hónapokig tartó inaktivitás után kínált lehetőség miatt.
-Izgatottan visszatérek az asztalokhoz a karantén után?
-Abszolút, minden művész számára ez leírhatatlan érzelem, nagyon erős. Jártam horvátországi otthonomban, ahol a stressz és a koronavírustól való félelem mellett földrengést is szenvedtünk. Ezek után az, hogy színházba jöhessünk, utazhassunk, színpadon lehessünk és a kollégákkal együtt, újra életre keljünk, mert az életünk ebből áll.
-Jól kezelte a bezárást?
-Ezt a helyzetet nem szabad nyugodtan és élvezetesen élni, félelem és bizonytalanság övezte rendellenes helyzet miatt vagy ott. A fiammal voltam, és igyekeztem mindig pozitív maradni, tudván, hogy ez csak egy időszak volt, amikor ilyeneknek kellett lenned, de az élet előre tartott.
-Mit éreztél, amikor felajánlották ezt a lehetőséget?
-Számomra ez egy álom volt, ugrándoztam, mint egy lány, különösen azért, mert Madrid szörnyű helyzeten ment keresztül, és ez volt az egyik olyan város, amelyet ez a járvány leginkább megsértett. Figyeltük a híreket mindennel, ami itt történt, és azt gondoltam, hogy ez lesz az utolsó hely a világon, ahol énekelhetek. Ez a képesség óriási bátorság, büszke érzéssel tölt el, hogy valóban történelmi produkcióban vehetek részt.
-Féltél attól, hogy Madrid vagy?
-Nem, nem lehet félelemmel élni, mert amikor együtt élünk vele, végleg meghalunk, olyan, mintha minden nap beteg lennénk.
-Különlegesebbé teszi-e a visszatérést a "La Traviata" -val?
-Hihetetlen, mert ezt több mint két évig programozták, semmi köze a jelenlegi helyzethez, olyan, mintha sors lett volna, és az a lenyűgöző, hogy most mindannyian Ibolyák lehetünk, mert ez fertőző légúti vírusos betegség, és bármelyik pillanatban "La traviata" lehetünk.
-A színháznál több koncertformátum rontja az intenzitást és az érzelmeket?
-Ezer százalékig biztos vagyok abban, hogy ez nem veszít semmit, mert minden meg van írva a zenében, és az énekes érzelmei, ha valósak, akkor továbbadódnak, nem érzem, hogy a távolság beavatkozna az értelmezésbe és az érzelmekbe. Épp ellenkezőleg, nyerjen benne és a valóságban. Szép, hogy amikor meghal, Alfredo átöleli és megcsókolja, de ez még a 19. századi romantikus korban sem valós, mert egy ilyen fertőző tuberkulózisban szenvedő fogyasztó nem ölelheti meg szerelmét, mint a Covidéknál, támogassa ezt a távolságot. Itt van Violeta, aki int, hogy távolodjon el, és ez egy olyan realizmust ad neki, amellyel általában nincs, és ez sokkal erősebbé teszi.
-Talán a közönségben vannak olyanok, akik elveszítettek valakit. Tölti-e ez érzelmekkel?
-Természetesen, ezért énekesként ez nagy felelősség, és mindent megteszek az igazság közvetítése érdekében. Logikus, hogy egy művész befolyásoltnak érzi magát, tudva, hogy közvetlen és nagyon mély párbeszédről van szó.
-Sokat játszott Violetával. Mi a különleges ebben a karakterben?
-Könyv írása, 21 éves korában kezdtem értelmezni Hugo de Ana tanárnőnél, aki gyógyszeres oldalakat vitt az esszékbe, hogy elmagyarázzam, mi a baj vele. Violeta nagyon erős és nagylelkű ember, aki hajlandó feláldozni első és utolsó szerelmét, igazi és egyetlen szerelmét, hogy boldoggá tegye családját. Ez óriási mélységet kölcsönöz neki. Amikor megjelenik a partin, már tudja, hogy tuberkulózisban szenvedett, és ennek ellenére azt mondja, hogy mindannyiunknak élnünk és szabadnak kell lennünk, bár tudja, hogy már nem szabad, mert úton van a halálhoz.
-És vokálisan?
-Megvan a teljes színválaszték és mindenféle érzés, szerepe a háromféle szopráné. Az első felvonás egy élesebb színű szoprán; a második egy líra, a harmadik pedig egy drámai szopráné, mert minden, ami róla szól, óriási drámai súlyú. Több mint százszor csináltam, különféle produkciókkal, és ami hihetetlennek tűnik a karakterben, az az, hogy velem érlelődik, és minden alkalommal, amikor értelmezem, új és más dolgokat fedezek fel.
-A bezárás során a zene alapvető fontosságú volt.
-Igen, látták, hogy a művészek alapvető fontosságúak, ebben az időszakban mindent adtak, énekeltek, koncerteket kínáltak otthonukból, és ez gyönyörű, de ez nem egy igazi és élő show, ahol az ember érzi és közvetíti a nyilvánosságot. Kíváncsi vagyok, milyen lenne a bezártság mindenkinek, könyv, mozi, színház, televízió vagy művészet nélkül, milyen lenne az élet? Étkezés és alvás?
-A művészek azonban a pandémia által leginkább érintett csoportok közé tartoznak.
-Azt mondanám az őket alkalmazó embereknek, hogy épp két órát repültem Madridba, ahol hat ember ült egymás után, közelebb, mint egy színházban. Van már foci, tenisz ... minden normalizálódik, kivéve a színházban. Kérem, hogy ugyanolyan bátorsággal rendelkezzenek, mint a Teatro Real, hogy kezdjenek el lépéseket tenni, bár sok védelemmel, mert a világon nagyon fontos színházak vannak, amelyek továbbra is lemondanak, és nem tudom, miért. Arra biztatlak, hogy kövesse a Real példáját azzal, hogy visszatér a normális élethez, lehetőséget adva az embereknek az életre. A zenével újra életre kelünk.
-Erre emlékezni kell.
-Nagyon örülök, hogy idehívtak, meghatott a szakmaiság és az a mód, ahogy a Real üdvözölte ezt a helyzetet, mélységesen meghatottan látom, hogy állnak a dolgok. Meghívom az embereket, hogy menjenek színházba, hogy zenét élvezzenek, mert a.