Nehéz kritika. Az első órától a hidegség köpenye elvonja a főszereplők szerepétől és magától a történettől.
Először is a fő pár: egy sznob, aki megszentelte szent akaratát, és egy félhajú író színleléssel. Ennek a két kis angyalnak a párbeszédei, akiket a tökéletes házasság bajnokaként mutatnak be előttünk, banalitásuk miatt kegyetlenek, miközben a valóságban két felületes emberről van szó, akiknek nincs a legkisebb bűnrészességük vagy a legkisebb romantikájuk sem.
A cselekmény számomra a legmegzavaróbbnak tűnik, amelyet az utóbbi időben alkalmam volt látni. Bár a történet közepén figyelemre méltó fordulatot kell dicsérni (eleinte még az unalmat is megérintettem), ez a feszültség azonban a film utolsó húsz percében elkábulássá vált. Egyes előadások groteszkje és egyes jelenetek nyüzsgése nagyjából két óra múlva téveszmés végeredményhez vezet.
Kétes ízű koktél egy feltételezett újfajta thriller készítéséhez. Ha!
[MEGJEGYZÉS: A FELÜLVIZSGÁLAT NÉHÁNY SPOILERT tartalmaz. FIGYELEM!
A pár hullámvasútja, a szerelem, az elvárások, a szex, a család, a hűtlenség, az elkötelezettség, a kevés hazugság és a nagy árulások ... sok játékot ad, és számtalan variációt, cserét, trükköt, bosszút és megbékélést tesz lehetővé. Mindez alkotja ezt az érdekes és kiválóan kidolgozott filmet, de talán túlzottan adós egy bizonyos kereskedelmi mozi hajlamának, hogy a fáradságos cselekmény kusza és meglepetéseit a hús-vér karakterek türelmes, fáradságos és árnyalt alkotása elé állítja. A hatás keresendő, az azonnali hatás a nyugodt konstrukcióra, az egydimenziós gonoszság az ellentmondások és az emberi üregek összetettségére.
Első pillantásra nincs mit kifogásolni az egyes jeleneteket átható zsíros felszereléssel szemben, és az egészet kudarc nélkül mozdítsa előre. Végül azonban minden túl kiszámítható, túl mechanikus és kényszerű. A szereplők pusztán dumák, amelyek alig járulnak hozzá eredetihez vagy lényegeshez, vonzó, színes figurák, emberi megjelenéssel, de egy demiurgge szolgálatában állnak, aki minden lépésnél elárasztja őket attól függően, hogy milyen fordulatot vagy fordulatot kell elkerülni. vagy kerülje. Ugyanez a cselekmény, más karakterekkel együtt, ugyanaz lenne, semmi lényegesben nem változna meg, mert ezek a szűkös ürügyek, amelyek hajtják, pusztítják, megsemmisítik és elsüllyesztik őket. Nincs cselekvési szabadságuk, mert nincs saját akaratuk, hanem csupán egy merev, előre beállított koreográfia előadói, a szabadság vagy a spontaneitás játéka nélkül.
Szórakoztat, gyorsan telik az idő, és nem veszik észre azt a majdnem két és fél órát, amíg a vetítés tart. A dolgok nem szűnnek meg, és minden jelenet jól megtervezett, kompetensen kidolgozott, határozottan megoldott, de a részek összege soha nem éri el azt, amit az egyes elszigetelt darabok előre jeleznek. Az összeállítás kudarcot vall, a forgatókönyv túl sokat nyom, ami az események természetes lefolyása során csavart mesterséget helyez el. Ha nincsenek a névhez méltó karakterek, csak az előregyártott hamisság, az utólagos csapda felé vezető kanyargós zarándoklat, a mechanikus csalás vagy trükk türelmesen szemlélődnie kell, ami reményt ad arra, hogy valami következetes dolgot láthassunk. Hiába.
Röviden: nagyon világos, bár felszínes film, tele tagadhatatlan tehetséggel (rendezés, színészek, fotózás, ...), ami gond nélkül megy, de messze elmarad az ígértől. Meg fogja elégíteni azokat, akik megelégszenek a gyorsétteremmel, de böjtöt hagynak azok számára, akik nem pusztán következménytelen játékra vágynak.
A kortárs operatőrök univerzumában nincs sok olyan név, amelyet igaz értékként emelhetnénk ki, amelyet teljes meggyőződéssel és hűséggel védhetünk meg. Az amerikai David Fincher egyike ezeknek, kifinomult technikája és vizuális érzéke pusztító, és a kevés modern filmrendező közé tartozik, kétségtelenül korát megelőzve.
Ez azt jelenti, hogy fájdalmasan felfelé haladva látni, ahogy egy ilyen gondolhatatlan történetet szolgáltat, amelyet tökéletesen el lehetne mesélni az egyik ilyen olcsó asztali tévéfilmben. Endemikus gonoszság, a közepes forgatókönyveké, amellyel a legjobb rendezők néha összefutnak.
Az "Elveszett" egy Gillian Flynn azonos című bestsellerre épül, amelynek kétes megtiszteltetése, hogy kiütötte az "50 szürke árnyalatot" a bestseller rácsból, és úgy tűnik, hogy a regény sem jobb, mint amilyen A képernyőn kínálják fel nekünk, mivel saját szerzője felelős az anyag adaptálásáért egy olyan film szolgálatába, amely esetleg csak a leggyűlöletlenebbek vak dühének táplálására szolgál, vagy a legmeggyőződött feministák ellenőrizetlen hévének.
Visszatérve a televíziós közegre, a film időnként felidézi ezen bűncselekmények egyikét, amelyet bármely bűnügyi sorozat felajánlhat, ami többeket is elgondolkodtathat arról, hogy szükséges volt-e a felvétel 145 percre való meghosszabbítása, amikor bármely fejezet csupán egyharmada ezek közül ugyanez elmondható, és még hatékonyabban.
A stábban Ben Affleck, az a nagyon ügyetlen színész, nagyon korlátozott nyilvántartásokkal, aki nem tud meggyőzni vezető szerepével, és mindenkor a kamera mögé emlékszik, ahol csak három filmmel mutatta be sokkal nagyobb fizetőképességét, mint előtte.
Bár minden bizonnyal a casting legnagyobb hibája Neil Patrick Harris, - a TV-től érkező "Korai orvos", vagy újabban Barney a "Hogyan találkoztam anyáddal" - jelenléte drámai szerepben, amely tigrismogyorónak hangzik, és ez csak érvelésének általános hangvételét emeli abszurditássá, közelebb hozva a már említett sikeres irodalmi árnyakhoz.
Pozitív ellenpontként Rosamund Pike színésznők, akiknek mágneses jelenléte a legnagyobb előny a zavaró tekintet, és Carrie Coon, Affleck szorgalmas és sokáig szenvedő nővére, javítják az értelmezési szintet, annak ellenére, hogy az előbb említett narratív káoszba keveredtek. Az a film, amely végül szétesik egy filmben, amely röviden emlékezni fog arra, hogy nem érdemelte meg Fincher mester rendezőjét a tehetségéhez oly méltatlan projekt irányításakor.
> Olvassa el ezt és még sok más véleményt a Fusion-Freak.com oldalon
Bevallom, hogy ezen a nyáron több alkalommal is megvettem Gillian Flynn regényét. A többszörös dicséret és pozitív vélemény rámeresztett, és bizonyára megtettem volna, ha nem tudtam, hogy David Fincher felel a filmadaptáció irányításáért. A filmélmény élvezetét azért tettem az irodalmi elé, mert Fincher az egyik kedvenc kortárs rendezőm, és várom minden új munkáját. Ezért nem akartam elrontani ezt az élményt azzal, hogy előzetesen ismertem a cselekményt. Szerintem jó döntés volt, mivel a regény elolvasásának vágya nem csökkent, és biztos vagyok benne, hogy nagyon élvezni fogom.
Az "Elveszett" nagyszerű thriller, amelyet nagyon jól írtak az elbeszélés forrásai két különböző szempontból: Ben Affleck és felesége, Rosamund Pike által játszott karakteré, naplója elolvasása révén, és ez játszik az idővonalak gördülékeny és sohasem zavaró megváltoztatásával. Nyugodt ritmussal veszi le az időt a cselekményről, amely soha nem unalmas az elbeszélés ezen formája és a cselekmény által előidézett rejtély miatt, egyszerű, de rendkívül hatékony.
Fincher rendezési stílusa az első perctől nyilvánvaló. A szentháromság, amelyet Jeff Cronenweth fotórendezővel, valamint Trent Reznor és Atticus Ross zenészekkel alkotott, mivel a "The Social Network" Fincher moziját saját stílusával és személyiségével ruházta fel, amely képes arra, hogy a néző azonosítsa egy filmjét látva egy egyszerű síkot. Az is igaz, hogy filmenként, a rendező enyhítette és csökkentette a korai időkben szerzett vizuális erőt videoklip-rendezőként, elérve a józanság és az elegancia azon pontját, amely véleményem szerint az okozta őt a csúcsra 5 a pillanat igazgatói. A választott forgatókönyvek kiválasztása, legújabb projektjeinek valódi sarokköve, kétségtelenül segített ebben. Mind a "The Social Network", mind a "Millennium: A férfiak, akik nem szerették a nőket" vagy a "Zodiac" mellett úgy dönt, hogy ragaszkodik ehhez a józan irányhoz, és hagyja, hogy a jó forgatókönyv elvégezze a dolgát.
Ez kiegészítve azzal a ténnyel, hogy Reznor és Ross zenéje kisebb jelenlétű, mint a korábbi filmekben, Jeff Cronenwethet teszi felelőssé azért, hogy soha ne felejtsük el, hogy "A David Fincher film". Azok a némított környezeti hangok, a háttérvilágítás használata, a hangtartományok. teljesen felismerhető márka.
Hiányzik neki az a kis sorozat, amelyet Fincher látszólag minden filmben tartalékol, az általános hangnemből kimaradva megmutatja vizuális erejét a "The Social Network" regattájaként vagy a "The Panic Room" sorozatsorozataként. Az "Elveszett" című részben csak egy apró részletet hagy ránk, amely keveset tud a cukorzuhany rövid, de teljesen varázslatos jelenetében.
Ellenőrizve, hogy Fincher és csapata még mindig formában van-e, arra a forgatókönyvre koncentrálunk, amely a film sztárja. Egy remek thrillert kezdünk élvezni titokzatos és rendőri nyomozással, hogy felfedezzük ennek a fényűző álcának a vad, meglepő, provokatív, ironikus és csavart szatiráját az emberi lényről és kapcsolataikról a mai társadalomban. A házasságra és a kapcsolatokra fókuszálva, anélkül, hogy megfeledkeznénk a családról vagy az emberek közötti interakcióról globálisabb módon a média hatására, mindezt a jelenlegi gazdasági válság hátterében. Sok olyan elemnek, amelyet elképzelni tudok a regényben, több idő jut fejlesztésre, de amelyek nagyon jól integrálódnak és kiemelésre kerülnek a filmben.
Talán az a mód, ahogyan a film belép az utolsó harmadába, ahol a film úgy dönt, hogy teljesen eltávolítja a thriller maszkot és belép a szatírába, kissé sokkoló módon készül. A ritmus nagyon hirtelen gyorsul, és szinte teljesen megváltoztatja a film műfaját, de a sokk megbocsátható, mivel ebben a részben erősödik meg egy cinikus és nagyon fekete humorérzék, amely meglepő és igazán vicces pillanatokat nyújt.
Amy karaktere minden színésznő számára abszolút dögös, ugyanakkor óriási kihívás az érzelmek sokfélesége miatt, amelyet a film során meg kell mutatnia, Rosamund Pike pedig első vezető szerepében kihasználja az ajándékot, és élénk színekkel hagyja jóvá. . Értelmezése hipnotikus, a képernyő szépségén és a rejtély glóriáján kívül végtelen árnyalatokat áraszt. Affleck, aki több mint hozzáértő rendező és forgatókönyvíró, soha nem győzött meg színészként, bár el kell ismerni, hogy kifejezőképességének hiánya segíti karakterének értelmezését a film nagy részében. Tyler Perry humorista jól használja szupersztár ügyvédi karakterét, a film egyik legviccesebbjét, Carrie Coon és Kim Dickens pedig csodálatos szerepet játszik Affleck nővérének és a nyomozást vezető nyomozónak.
Figyelemre méltóak a nagyon elegáns Sela Ward és Missi Pyle alkotásai is, akik a televíziós újságírás két szélsőségét játsszák, a klasszis kérdező és a bulvárújságíró, akik végül ugyanazon hullából táplálkoznak.
Mindenféle kritikát olvastam a regénnyel kapcsolatban, és némelyikükben elítélték a történet nőgyűlölő jellegét, és ennél többet nem is értek egyet. Itt senki sem menthető meg, sem a férfiak, sem a nők nem jönnek ki jól, a portré teljesen könyörtelen és pusztító mindkét nem számára.