A nő, a feleség, az anya, a nagymama elmegy, de a mítosz éppen megszületett. Montserrat Caballé (1933. április 12. - 2018. október 6.) a történelem részévé vált, és a lírai Olimposztól kezdve mindig emlékezni fog csodálatos hangjáról. Alázatos családban született Barcelonában, és első zeneelméleti óráit édesanyja kezéből kapta. Később egy ösztöndíjnak köszönhetően a Conservatorio Superior de Música del Liceóban kezdte zenei tanulmányait. Eugenia Kemmeny, Conchita Badía és Napoleone Annovazzi mellett tanult, tanításai és erőfeszítőképessége miatt a fiatal Montserrat gyorsan haladt, évente két tanfolyamot teljesítve.
Caballé 1954-ben végzett egy eseménydús teszten, amelynek során elvesztette az eszméletét. 1955. június 27-én debütált a valenciai Teatro Principálnál a La serva padrona-val Napoleone Annovazzi rendezésében.
A szoprán, aki ezen a szombaton, 85 éves korában elhunyt, 1965. április 20-án kezdte el kovácsolni legendáját, azon a napon, amikor Marilyn Horne helyére lépett a New York-i Carnegie Hallban. 32 éves korában a fiatal spanyol énekes meghódította a kritikusok szívét, akik összehasonlították Lucrecia Borgia értelmezését a kor nagyszerű hangjaival. A New York Times kritikusa: „Callas + Tebaldi = Caballé”.
Montserrat Caballé apiana, mint senki más, elképzelhetetlen fiatoképességgel rendelkezett
Azóta, karrierje több mint fél évszázada alatt, a La Caballé több száz operát és koncertet adott elő a világ főbb színházaiban a legjobb zenekarok és a leghihetetlenebb szereplők kíséretében. Repertoárja mintegy 90 szerepet tartalmaz, amelyek több mint 40 operának felelnek meg.
Madridban 1967-ben debütált a La traviata és a Manon társaságában, utóbbiban Alfredo Krausszal osztotta meg a színpadot. Később, a Teatro de la Zarzuelában a nagy szerepeik értelmezése következik: Elisabetta, Cio-Cio-San, Norma, Adriana Lecouvreur, Maria Stuarda, Leonora, Semiramide, Ermione, Maddalena, Silvana Elisabetta vagy a Sancia királynő főhőse di Castiglia, Donizetti.
Zene
Montserrat Caballé nagyszerű előadásai
Montserrat Caballét a zenetörténet egyik legjobb szopránjának tartják. Repertoárja a világ legfontosabb színpadaira és színházaiba vitte, […]
De miért a Caballé a Caballé? Először is, mert lenyűgöző és gyönyörű hangja volt. Technikája, a Conservatorio Superior de Música del Liceo-ban töltött évek alatt végzett erőfeszítés és munka eredménye tökéletes volt.
Montserrat Caballé apiana, mint senki más, elképzelhetetlen fiat-képességgel rendelkezett. A fiato az a lehetőség, hogy éneklés közben adagoljuk a levegőt. Ez egy technika és egy természetes ajándék, amely sokak számára nem elérhető. Úgy tudott énekelni, hogy 25 másodpercig nem kellett újra levegőt vennie, ez kevésnek tűnik, de az éneklés nem az. "Egyedülálló volt a sorban, a finom hármasban, ez volt a fő értéke" - magyarázza Jorge de León, aki sajnálja, hogy nem volt alkalma találkozni vele a színpadon. "A hangja tökéletes volt, varázslatos, verhetetlen szépségű" - folytatja a tenor, amelyet Katiuska most bemutatott a Zarzuela Teatróban.
„A nagy díva elhagy minket. Montserrat Caballé a spanyol hangok nevét a legmagasabb szintre helyezte Kraus, Plácido vagy Teresa Berganza mellett, nekik köszönhetjük, hogy fenntartják azt a szintet, amelyen hagyták ”- teszi hozzá a tenerifei férfi.
Ragyogó, értékes, gyönyörű hangokat kiadó gyár volt "- magyarázza José Manuel Zapata
Valamennyi énekes egyetért a technika értékében, még azok is, akik nem csodálják annyira. - A probléma az, hogy nem szeretem a Caballe-t, mert szeretem megérteni a szöveget, amikor meghallom a szopránt, és ő nem ért semmit. Mi volt nála? Hogy gyár csodálatos, értékes, gyönyörű hangokat adott ki. Hangjának technikai irányítása rendkívüli volt, hangjának színe és hangszíne nagyon szép volt ”- vallja José Manuel Zapata Bogotából.
Romantikus bel cantista repertoárral rendelkező szoprán, csak ezzel nem volt megelégedve, és olyan expresszionista hősnők szerepét vállalta, mint Strauss Salome vagy Wagner Isolde. Olyan zeneszerzőket rehabilitált, mint Donizetti, majd közös zeneszerzőnek tartották, és visszaadta a megérdemelt méltóságot. Értelmezési sokoldalúsága olyan volt, hogy szunnyadó kompozíciókat vett fel a feledésből, és olyan repertoárművekké változtatta őket, mint Massanet Kleopátra. - Kleopatra én vagyok - mondta.
«Érzékenysége és zenei megérzése jó útra késztette, hogy képes legyen fenntartani majdnem fél évszázados karrierjét, de Caballé a szenvedélye és elkötelezettsége, a romantikus kompozíciók felhozása miatt megy fel a történelembe, amelyekről a zenetudósok tudták, hogy léteznek a feledésből, de felejtésben maradtak "- hangsúlyozza Joan Matabosch, a Királyi Színház művészeti vezetője.
Caballé a történelembe vonul, mert szenvedélye a kompozíciók feledésből való kihordása és visszatérése a repertoárba
Kleopátra abból a vágyból fakadt, hogy új műveket találjon, amelyek alkalmazkodnak a hangjának fejlődéséhez. A kotta a párizsi könyvtár levéltárában jelent meg. Caballé 2004-ben bevallotta, hogy gyönyörű kompozíciónak tűnik és ideális egy sólyom szoprán számára, egy mély és erőteljes magas drámai hang, kizárólag Franciaországban használt hangsávval, és nevét Marie Cornélie Falconnak (1814-897) köszönheti. ). "Nekem olyan volt, mint egy kesztyű" - írta korában. Felejtésből vette el, és 71 éves korában, anélkül, hogy a nyugdíjra gondolt volna, elsöpörte a Liceu-ban a lánya, Montserrat Martí és a bariton Carlos Álvarez kíséretében. "Tökéletes szerelmi háromszöget hoztunk létre Bernabé Martí és feleségem jóvoltából" - vallja a malagai férfi.
Zene
Montserrat Caballé 85 évesen meghal
A kórházi források megerősítik, hogy Montserrat Caballé szoprán múlt reggel 85 éves korában hunyt el a barcelonai Hospital de Sant Pau-ban. Caballé, akinek […]
„A legnagyobb hozzájárulás, amelyet Montserrat Caballe elhagy, a hangnak a repertoárhoz való igazítása. Valójában olyan helyzetbe került, hogy egy tanár azt mondta neki, hagyja abba, hogy nem kell ennek az éneknek szentelnie magát. Munkája és a pontszámokkal való őszintesége lehetővé tette számára, hogy a legjobb legyen ”- teszi hozzá.
Joan Matabosch a hangját ékszerként definiálja, de emlékszik arra, hogy ez az ország mindig adós lesz, mivel Spanyolországban még akkor sem szűnik meg, amikor már sztár volt. «Minden évszakban énekelt, és a Liceu iránti hűsége legendás volt. A spanyol opera túlélésének oszlopa volt a 60-as és 70-es években, ami nagyon nehéz volt. Soha nem mulasztotta el kinevezését a Liceu-hoz, még a 70-es évek válsága alatt sem, amikor a magánrendszer a konzorcium létrehozásáig már nem tudta viselni a kiadásokat. Amikor a csillagok elhagyták a Liceut, mindig ott volt ».
A 60-as és 70-es években Spanyolországban az opera túlélésének oszlopa volt, ami nagyon nehéz volt. "
Álvarez azt állítja, hogy értelmezései olyan finomságúak voltak, amelyek mindenkit elfelejtettek minden mást ”, rejtve utalva testalkatára és a színpadi tér irányítására. - Színpadra lépett, és a hangját a szereplők számára reprezentálta, mindig tudta, hogyan lehet a legtöbbet kihozni a színpadon való jelenlétéből. A színházban minden hagyományos és lehetővé teszi számunkra, hogy foglalkozzunk mindennel, ami a valós életben megkérdőjelezhető. Ez a színház csodája ”- pontosítja Álvarez.
A maga részéről, és felidézve, hogy az opera hogyan változott azóta, tudatában a művészeti vezetők 21. századi igényeinek, Jorge de León fenntartja, hogy ma Monserrat Caballé, aki a 20. század végén született, ugyanaz a díva, ami volt. „Ne felejtsük el, hogy a zene az uralkodó. A vak ember élvezheti az operát, de a siket nem ".
Carlos Álvarez úgy emlékszik a dívára, mint egy kivételesen kezelt nőre, és mindig mosolyogva az arcán
Carlos Álvarez a díva kivételes nőként emlékszik kezelésére, és mindig mosolyog az arcán. 2007-ben a bariton megosztotta Montserrat Caballé-val a Kammersänger-t, az egyik legnagyobb különbséget, amelyet az Osztrák Köztársaság a művészek számára ad a zene területén. Díj, amely a nevét az Osztrák – Magyar Birodalom óta őrzi, amikor az udvar kamarás énekesét jelentette.
Abban az időben a bécsi opera színpadát osztották meg, Gaetano Donizetti Az ezred lánya című darabját adták elő. „Úgy fogadtak minket, mintha családiak lennénk. Kimenni vele az utcára egy köcsög volt, ezért meghívtuk otthon enni. Megkérdeztem, mit akar enni, és csicseriborsót mondott. Ott lát engem, mint őrült, csicseriborsót keresek Bécsben, hogy andalúz tőkét tegyek Montserrat Caballé felé ”- árulja el az énekes.
Matabosch a Királyi Színház nevében elárulja, hogy ma este a Faust előadását Montserrat Caballé-nak szentelik, szimbolikus tisztelgésként nagysága előtt. Nem meglepő, hogy a Montserrat Caballé utolsó nagy tisztelgő gálájára 2014. december 9-én került sor a Teatro Realban. Aznap este hat szoprán kapcsolódott valamilyen módon a barcelonai énekesnőhöz olyan darabokkal, amelyek felidézték madridi diadalait és a romantikus bel canto repertoár. Nem énekelt, de nagy Casta dívája, Norma menedéket kapott.
- Kilenc nő feleleveníti azokat a szexista vádakat, amelyeket Monserrat Caballé már Plácido ellen tett
- A diszlokáció vagy a diszlokáció gyakori sérülés, amely nagy fájdalmat okoz
- Montserrat Caballé, egy történelmi hang, amely emlékezetében fog élni
- Montserrat Caballé Pályafutásom során a legnehezebb dolog az volt, hogy sokszor különváltam gyermekeimtől,
- Montserrat Caballé, a végtelen oxigénű szoprán, aki nem félt a semmitől