A könyv első oldalán, Vicente Molina Foix kommentálja háza közelségét az akkorihoz Carlos Saura madridi calle de María de Molinában, és tisztázza: „királynő, akivel engem nem köt össze a rokonság”. Ez az első humorvonás azt a könnyed hangnemet várja, amellyel az elche-i kritikus, író és filmrendező - az Elche Mystery valószínűtlen támogatója - otthon Kubrickot (Anagrama) írta, egy zamatos krónikát személyes és szakmai kapcsolatairól. a Lolita igazgatója (1962).

De a könnyebbséghez természetesen hozzá kell adnunk egy kritikai tudást, amely mind súlya, mind expozíciós kényelmével megnyilvánul, végtelen számú éleslátó és felvilágosító megfigyelés, esszéisztikus indulat, amely epizódok és anekdoták elbeszélésekor az elbeszélés folyékonyságával párosul, és röviden, a hömpölygő elegancia prózája - a ház védjegye -, amely akkor sem veszíti el karakterét, ha a pletyka területére esik. Mindez - a gyóntató- vagy ajánlólapok kiegészítésével - Kubrick otthonát kivételes könyvvé teszi, rövidsége ellenére - vagy éppen ezért - a spanyol operatőr bibliográfiában.

Molina Foix, kifejezett és tartós megbízatásával Stanley Kubrick (1928-1999), spanyolra fordítva, szinkronizáláshoz és/vagy feliratozáshoz, az amerikai rendező öt filmje: Óramű narancs (1971), A fénylő (1980), A dicsőség útjai (1957), A fémkabát (1987) és Tágra nyílt szemek (1999).

Ez a fáradságos és megterhelő feladat több mint húsz év alatt megszakítás nélküli és folyamatos áramlást váltott ki Molina Foix és Kubrick (és rokonaik/munkatársaik) közötti sokszínű kommunikációból, azzal a felbecsülhetetlen jegesedéssel, hogy megosztottam vele több tartózkodásomat. a rendező háza és birtoka Childwickbury vidékén, körülbelül egy órára Londontól (észak).

kubrick
Óramű narancssárga

Több Kubrick-film szinkronjának rendezője - aki csodálta Peppermint Frappét (1967) és Cría Cuervost (1975), és őt választotta erre a küldetésre - Carlos Saura volt az, aki 1978 elején telefonon továbbította az első megbízást (La Naranja mechanics) Molina Foix-nak - aki már jól bevált filmkritikus, új költőnek számító költő és nemrégiben bemutatkozó regényíró -, aki az Oxfordi Egyetemen tanított spanyol irodalom és irodalomfordítás órákat.

A történetet irányító időrendi sorrendben azt mondjuk, hogy a szövet és a golyó között Molina Foix könyvének három földalatti vektora van (bár nem annyira): befejezi Kubrick stílusának lényegének kritikai leírását, lebontja a művészet különböző konkrét aspektusait. azokat a filmeket, amelyeket rá bíztak, hogy lefordítsák őket, és hogy felvázolják a filmes személyiségének élő portréját (au sima levegő).

Munkájának sajátosságai és bonyodalmai között - amelyek számtalan étvágygerjesztő jegyzetet eredményeznek - kiemelném mindazt, amit Molina Foix elmond az Álex által beszélt Nadsat-szleng trükkös spanyol fordításáról és a La Mechanical-ban szereplő drogosokról (a fiatal bűnözőkről). narancs. Ez az indítás lehetővé teszi, hogy Molina - a mozin túl - megidézze Anthony Burgess (regényszerző, a VMF nagyon dicsérte), Vlagyimir Nabokov Y Martin Amis az A regényírók és a B regényírók körüli diszkvíziók körül, vagyis azoknál, akik jobban előtérbe helyezik az általuk elmondott történetet, vagy azt a nyelvet, amellyel elmondják.

Nem kevésbé fárasztó volt Molinának a The Metallic Jacket katonaságának kasztíliai külvárosba történő lefordítása, durva beszéd, amely olyan találékonyságot igényelt, amely vicces bekezdésekhez vezet. Az El resplandor hatalmas népszerűségét a spanyol közönség körében Molina kíséri nagyon ízletes, első kézből származó anekdotákkal, sőt, a filozófus csillagszerű megjelenésével Eugenio Trías, nagyon érdekli és megszállottja a film egyes részleteinek.

Kép a fénylőből

A nagyon bőséges és nagyon étvágygerjesztő részletek miatt nagyon szórakoztató (és szintén jövedelmező) az olvasás Kubrick otthon. Itt nem árulom el őket, hogy a könyv olvasói első kézből élvezhessék őket. Hogyan fogja élvezni a Kubrickkal folytatott átfogó interjút (húsz oldal), amely mellékletként zárja az Új Anagram Jegyzetfüzet kicsi 18. kötetét.

Vicente Molina Foix teljes mértékben igazolja Stanley Kubrick alakját, személyiségét és karakterét a megalomán és rákos mániákus fekete legendájával szemben, ebben a sűrített és véleményem szerint egy izgalmas szakaszban, amelyet átírok: „Az anekdoták Kubrickról megalkuvás nélküli buzgalom, amelyek bizonyos arroganciára utalnak, hogy "ő" tökéletes lénynek veszi magát, hamisnak ítélem őket. Könyörtelen követelését "mi", nézői szolgálatába állítottuk, akik számára nemcsak jól megírt és jól lőtt terméket akart, a legrelevánsabb színészekkel, a legpontosabb fényt és a legmerészebb zenét merészkedésével. a nyilvántartások keveréke., hanem egy nem megtévesztő pótkocsi, egy jó másolat, egy hűséges hangzás, a kényelmes ülések, az eredetihez a lehető legközelebb eső szóbeli kód élvezete ".

Itt, ebben a szoros és pontos összefoglalóban, egy egész kiáltvány a mozi készítésének és annak élményként való megtekintésének a mellett, hogy a maximális tökéletesség.

És ezek a sorok, lapokkal később, kiegészülnek ezekkel a többiekkel: "Ez a rendkívüli gondosság (...) az ősi és nemes vágy a" le mot juste "folytatására, izgalmas vágy, legalábbis számomra, mert visszatér a oly gyakran rosszul nevezték meg a hetedik művészetet, a művészi állapotot, adott esetben nem a múzeum kamerakísérletével vagy az avantgárd filmfesztivállal, hanem a többség számára létrehozott mozifilmekkel.

Teljes biztonsággal megerősíthető, hogy Vicente Molina Foix egyáltalán nem áll ellen a múzeumnak és a fesztiválnak, az a szerzői mozi ellen, amelyre látszólag utal. De, és még inkább ezekben az időkben, Kubrick által nagyon szép és időszerű a legfelsőbb művészi kategóriába törekvő "többségért készített" mozi mellett szóló könyörgés. Ma, és néhány évtizeddel ezelőtt, a mozit cseppentővel gyártják, a nagyipar elkötelezett a tömegközönség szabadidős puszta vágyának kielégítése iránt. Egészen más volt a Spartacus (1960) és 2001 rendezőjének kitűnő ambíciója (a kiválóság ambíciója). A Space Odyssey (1968).