Nemzedékem számára a szláv nemzettel való kapcsolat a mozijából - és sok más szférából - ugyanaz volt a színházban, amely ma már örömmel fogadja a társadalomban (annyira különböző) készült mozit (annyira különböző). A Szovjetunióból származó filmeknek nem volt szükségük külön ciklusokra - bár voltak ilyenek is - a [...] elfoglalásához.
Nemzedékem számára a szláv nemzettel való kapcsolat a mozijából - és sok más szférából - ugyanaz volt a színházban, amely ma már örömmel fogadja a társadalomban (annyira különböző) készült mozit (annyira különböző). A Szovjetunióból származó filmeknek nem kellett külön ciklus - bár voltak ilyenek is - a hirdetőtáblák elfoglalásához; Az elmúlt évek két vagy három címét leszámítva azonban a félretájékoztatás arról, amit a volt Szovjetunió jelenleg produkál, hatalmas volt.
Ezért fontos a kortárs orosz mozi e hetének fontossága, amely éjjel 21-én kezdődött és a hónap végéig tart a Chaplin két szokásos ülésén, amelyet a volt szocialista nemzet nagy küldöttsége kísér. tisztviselők, színészek és rendezők.
A kijelző be van kapcsolva bemutató az orosz filmből A jövőben vagyunk (2008, Andréi Malyukov) kezdte a filmekből álló mintát, amelyek nemcsak abszolút premiereket alkotnak Kubában, hanem egész Latin-Amerikában.
Vannak… követi Bormant, egy fiatal férfit, aki tiltott helyeken ásó bandát vezet, hogy megszerezze a második világháborús tárgyakat, amelyeket aztán a feketepiacon értékesít; Hirtelen egy fontos lelet után, és beugrott a közeli tóba, a csoportot 1942 augusztusának egyik napján a gyulladás közepén, a bombák alatt áztatták.
A film jó ritmusú, kedves karakterekkel rendelkezik, akik figyelemre méltó színészeket élesztenek (Andrej Terentjev, Dmitrij Volkosztrelov, Vlagyimir Jagltcs ...), és kihasználnak valamit, ami, mint ismeretes, nem újkeletű a moziban: az időbeli konfrontáció, olyan történetek történetei, akik más történelmi szakaszokra utaznak…; Azonban nem kevés időt veszít a kissé ismétlődő csatákban, a kis drámai súlyú anekdotákban, sok olyan élt pazarol, amelyet a téma lehetővé tett. Fejlesztése nagy részében azonban szórakoztató és barátságos.
Piter FM (2006) egy "gáláns vígjáték", amelyet Oksana Bychkova rendezett, aki Jekatyerina Fedulova vezető színésznővel együtt részt vett a film bemutatóján, kijelentve, hogy Havanához való rajongása arra készteti őket, hogy egyfajta kubai változatot készítsenek belőle. mindkettő első filmje.
A film valódi főszereplője a film legendás és ragyogó városa, Szentpétervár, mint Masha, a rádió műsorvezetője és Maskim, egy építész, aki nem döntött Berlinben, és szakmája szerint szemetes. Belefárad a gyors felvételekbe olyan videoklipek ritmusában, amelyek ugyan harmonizálnak a filmmel, de sértőek, de nem lehet hálás azért, hogy dinamikus és tudatos portré, amelyet a fiatal filmes készít származási helyéről.
Az örökös nézeteltérés, elbizonytalanodás, szívfájdalom és későbbi - és mindezek ellenére a remény - számos téma dobog ebben a kamaradarabban, egy kisebb hangnem, amely kifejező egyértelműségével, mozgékony és megfelelő montázsával, valamint funkcionális teljesítményével tűnik ki.
Egy másik pár utazik Szentpéterváron, de az előző filmben leírtakkal ellentétben megismerik egymást, és a beszélgetések, poénok és verekedések nem elveszett mobiltelefonon keresztül zajlanak, hanem élőben; ez - és még sok más - ben fordul elő A séta (2003), Alexey Uchitel, ahol egy harmadik fél megjelenése teszi teljessé a várva várt szerelmi háromszöget, amelynek azonban nincs semmi konvencionális jellege, és az elbeszélés sem; éppen ellenkezőleg, itt a film idő úgy tűnik, hogy egybeesik a valósággal egy olyan nyugtalan kamera segítségével, amely a versenyre hívott személyiségekkel együtt a fenséges és ideges város röntgenfelvételét is megkísérli, de menet közben rögzített képek, mintha a lencse időről időre pihenne olyan esetekben és emberekben, amelyek körülveszik a főszereplőket, és nem is tudnak a létezésükről.
A film megőrzi kívánt ritmusát, elkapja a szereplők elhamarkodott, de hatásos portréját, és elmeséli, vagy elmeséli? - egy egyszerű történet - vagy annak hiánya? - gondtalanul és eredetiséggel.
Apokalipszis kódex Vadim Smelev (2007), éppen ellenkezőleg, az orosz fővárosban található: a nemzetközi terrorizmus, az atomháború, a kémkedés és az ellenintelligencia olyan alkotóelemek egyike annak a filmnek, ahol az erőszak, a látványosság és a legkifinomultabb speciális effektusok vannak, mint pl. elképzelheti, a nap rendje.
A film sajnos a legrosszabb Hollywood másolata; egy másodpercig sem tükröződő, a védő nélküli, a tiszta és brutális cselekedettel teli reflektív fegyverszünet; Manicheizmus a karakterekben, az archaikus helyzetek következnek, nem csak a kánon, a közhelyek és az epidermális narratív vonal, amely a valóságban nagyon keveset számít a végrehajtók viszontagságaival szemben: a szupernémet hősnő - érzéki, de kifejezéstelen Anastasia Zavorontyuk - és riválisa, a "rosszfiú" (Pérez vicent, hamis és sztereotípiás, karakterével összhangban, a létezésig).
A jó kedv mellett várható Államtanácsos (2005), amely természetesen megváltoztatja a nyilvántartást. Boris Akunin regénye ihlette és a múlt század elején Moszkvában játszódó tábornokot meggyilkolja az a személy, aki a deduktív módszeréről híres törvény képviselőjeként jelentkezik; a vizsgálatok - és az intrikák - nem várnak.
Bár a művet a fiatal Philipp Yankovsky rendezi - színész, színházigazgató és videoklipek is - tagadhatatlan, hogy mennyi van benne főszereplőjéből, a híres Nyikita Mihalkovból, aki a művészeti irányításért is felelős volt -a alapvető rovat az ilyen filmekben - és általános produkció. Ennek a rendezőnek és színésznek - mint mondták - az ő verziója Tizenkét ember konfliktusban van -az észak-amerikai klasszikus, csak a számjegy címmel (a film később megjelenik a Multicine Infanta-ban)
Az igazság az, hogy - az idősek esetében - a nosztalgia, vagy - a legfiatalabbak esetében - az "orosz" iránti kíváncsiság megtérül: a Chaplin-szoba két tételében tele van. Remélhetőleg ez csak egy újrakezdés azoknak a foglalkozásoknak, amelyek gyakran nyereségesek a nagy szláv nemzetben létrehozott mozival.