A pénteken megnyíló „Fájdalom és dicsőség” című filmben Pedro Almodóvar nyújtja legszemélyesebb filmjét. Egyébként ürügyként szolgál az ifjúsági fotóalbum megnyitásához és az egész életedben kísértő rögeszmék áttekintéséhez

almodovar

Madrigalejo-ban (Cáceres) a mozi pisi szagú volt. Miközben spagettit, mexikói filmeket vetítettek a Z sorozatból, Buñuel Elfelejtett vagy Bergman Leány tavaszát, a fiatalok vizelhettek anélkül, hogy szem elől tévesztették volna a képernyőt. Egy hatalmas fal tanúként szolgált. És kifolyó. Pedro Almodóvar (Calzada de Calatrava, 1949) a fájdalom és dicsőség című számában meséli el, amely pénteken nyílik meg, és újból elmondja egy papírral és egy ceruzával a kezében, hogy pontosan rajzolja meg a cinephile-üreges geometriát, amely látta felnőni. Itt látta Elia Kazan Splendort a fűben című filmet is, és egyértelműen érezte, hogy ez a film róla beszél, hogy el kell menekülni egy elnyomó és falatozó társadalom bezártsága elől.

A manchego utolsó filmje mindezt ugyanolyan átláthatóan mondja el, mint saját magáról, annak rendezőjéről. Ez a legközelebbi filmje, legközelebb az életéhez, és ugyanezen okból közelebb magához a mozihoz. Az irodájában fogadja EL MUNDO-t. Mögötte egy fotók kirakása fut végig az életén. Köztük egy önarckép Billy Wilderrel. Mozi, amely felfalja (és feldühíti) a mozit.